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方案完成后,我一度非常期待它的完成,但后来,我开始意识到,它的建成不是结束,而只是它的诞生的开始;什么时候结束,不知道。也许,这正是它的魅力所在。
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2010年8月,我收到了建设中的宣政殿和紫宸殿的照片,尽管在我的预料之中,但它们的尺度还是让我感到震撼。差不多在同时,我也看到了网上的一条消息:西安大明宫宣政殿的金属框架刚刚建好就遭拆除,网民质疑不知道是哪位长官的意志在浪费纳税人的钱。之后,我又收到了可能再复建宣政殿的消息。从我开始计划和形成这个方案,到10月1日大明宫国家遗址公园开园,不到一年的时间,却经历了建后拆除又复建的过程。这两个宫殿什么时候得以真正完工,也不得而知。公园已经开始运营,但两座宫殿并没有真正完成。修剪树枝的前提是树木形成相对完整的树冠,这需要时间和耐心。也许两年、三年,甚至五年、六年。
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西安大明宫国家遗址公园2010年10月1日开园,尚未完成的紫宸殿。
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后来,许多人惊讶于这样一个方案竟然能够被政府采纳并付诸实施。当时,几个看过方案的朋友都说它不大可能被政府接受。但我想,今天的中国也许是最具有实验性的地方,也是最有可能出现新的文化形态的地方。她的特殊性是不可复制的,极有可能生长出一种全新的文化。这种新文化既不是西方的,也不是古老中国的,而是一种既包含了西方的,也包含了中国古代文明的崭新的混合文化。她是在实验中生长出来的文化。在她之前并没有完整的经验可供参照,只能在实验中发生。
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也许,实验性正是今天这个时代的特征。
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我们无疑处在一个探索和变化的时代。中国的确在改变,但有些东西并未改变,或者正在改变中。这是中国的进步,也是我们很不熟悉、不知道福祸将如何安排比例的“新生活”。尽管中国这些年的成就比比皆是,但中国的问题也显得相当突出。中国社会的开放和成长造就了这一罕见的局面,就像一位满脸青春痘的少年正在经历着发育和成长。
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近代以来,中国失败太多,成功太少,这深刻影响了我们的判断力。但中国大概不会太脆弱,中国的大和厚,总是生出问题来,但它消化问题的回旋空间被历史证明也是惊人的。中国不那么容易启动,启动了也不那么容易停下来。她需要时间,她有很长的路要走。就像这座变幻不定的建筑,它的美丽是需要时间和生长来展现的。
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生命的局限是,每一个人只能亲眼目睹这无尽的时间长河中一个短暂的片段,而幸运的是,我们可以通过这个小小的片段去想象和理解那个恒久的过程。
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本文根据发表于广州美术学院校刊《美术学报》2010年第4期的同名文章修改而成。
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身体里面的风景一肾
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数码照片/149×149厘米/2001
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1-2 身体里面的风景
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我从来不把设计当做一门专业。在我看来,它就是生活本身。当我们想要改善我们的生活,当我们认为我们可以用智慧和行动让自己的生活变得更为理想时,设计就发生了。
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一个家庭的生活范围基本上囊括了整个设计学院的所有专业。
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常有人问我,你是做什么的?我通常不善于回答这类问题。其实,在这一点上我并不确定。我算是艺术家吗?还是设计师呢?如果可以的话,我愿意回答:“我只是一个个人。”我做的事情基本出于我的好奇和个人兴趣,就像我不希望做一个职业的画家一样,我也不希望做一个职业的设计师。一方面,我认为母亲对我童年的教导是对的:“吃人家的嘴短”;另一方面,我不认为一个纯正的专业是值得炫耀的。如果“专业”这个词不是在讲一个跟水准有关的事情的话,那么,它就是一堵单调而狭隘的墙。我一向不喜欢唯一和纯正,我更爱做一个杂种。
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专业像是一堵有意围起来的墙,目的是不希望里边的事情被所有的人知道。有些专业术语本就不是为了让人听懂的。其实,我对设计的兴趣只是源于想做一个自己认为舒适的家。
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熟悉我的朋友说《时间中的宫殿》和我多年前的一件作品有关,那就是我在1999年期间制作的那组有人体内部器官血管的作品——《身体里面的风景》。
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《身体里面的风景》第一次展出,是在2001年,由顾振清策划的一个展览,展览的名字叫“虚拟未来”。那时,像这样的当代艺术展览在国家官方美术馆展出才刚刚开始。自从1989年中国美术馆举办的第一届“中国现代艺术大展”,由于“开枪事件”遭到关闭后,中国的当代艺术基本处于地下状态,直到十多年后,才重新走进官方美术馆。1999年黄专策划的“首届中国当代艺术学术邀请展”在首都师范大学的展览依然被关闭。2001年后,尤其是上海双年展和首届广州三年展后,中国当代艺术作品才开始大量地在国家官方美术馆展出。
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《身体里面的风景》在2001年展出后,陆续参加了深圳、香港的“城市俚语:珠江三角洲的当代艺术”、“过渡中的青年:中德英艺术家交流展”以及在中国美术馆举办的“艺术与科学”大展[3];直至2011年9月,这件作品再次被邀请参加中央美术学院主办的“超有机:CAFA泛主题双年展”。十年来,每一次展出我都会重新制作它。即便是同一件作品,我也不希望简单地重复展出。在我看来,一件作品是有生命的,十年中它也在不断地生长和变化。
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