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其实,我开始想到对时尚品牌下手,已经是几年前的事了。
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那天,我接到母亲打来的电话,说她和姐姐在燕莎购物中心,姐姐看上了一件衣服,非要买,一万多块,不买不行。母亲没办法,就只好跟姐姐说钱在我这儿呢,叫她打电话跟我说。我对着电话说:“不买”。电话的另一端叫喊着:“不买,我就去死!”
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我至今仍然清晰地记得我的话,我说:“你就去死吧,既然你觉得你的命比一件衣服还贱。”
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姐姐并没有真的去死。我却开始有了用时装品牌去创作一件作品的念头。
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就这样,我选择了一个熟悉的品牌CHANEL,它就是我要找的C。我把它那两个背靠着背相互交叉的C形双环,向内转动了45度。看起来,它就像是一具张开的生殖器,正准备生产。在53美术馆那个巨大的厂房展厅里,它有10米的直径,最高点差不多3米多高,低点有45公分,倾斜着,朝上仰面打开,开口处不停地喷射出七彩的气泡,漫天飞舞,飘洒在空中,然后慢慢地破灭。
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展厅里,孩子们追逐着飘动的气泡。外面的草地上W把水柱喷到几米高,然后在十几米远的水池里落下,引来了一片片的尖叫声。
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这就是我和英国艺术家比利·考维的对话展上的一幕。那是由胡震策划的一个叫“东张西望”的交流展,比利的展览名字叫“以肉体之名”,我的展览叫“繁殖”。这样,两个展览的名字刚好构成了一个完整的句子。比利的展览是上半句,我的展览是下半句,加在一起,就成了“以肉体之名,繁殖”。
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根据《画廊》杂志发表的胡震与冯峰的访谈文字整理成文。
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C
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装置/砖、乳胶漆、气泡喷射机、旋转灯光、探照灯、图纸、有机玻璃/
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物体尺寸:1000×600×400厘米/2010
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左图:由威尼斯艺术学院和孔子学院联合举办的“文化立场与艺术智慧”讲座现场。
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1-9 一个城市的生存策略
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2011年6月,《 W》去了威尼斯。
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去参加“第54届威尼斯双年展”中的一个平行展览。之后,它又被邀请参加9月电影节期间的“第14届威尼斯电影节开放艺术展”。由于开放展是在户外,《W》被损坏了,灯箱有机片出现了裂缝。为此,策展人给我写了一封很长的邮件,向我道歉。我不会用英语回信,更不知道该说些什么,我想,那并不完全是她的错。我在威尼斯展出的另一件作品也出了问题。在威尼斯艺术学校展出的《被分解的整体》,是由10个瓷质的身体器官构成的,被分散安置在学校整栋教学楼里,其中一个摆放在门厅中间的金色的瓷质骷髅头骨被学生偷走了。警察也介入了调查,但我并不希望这个人真的被抓到。我知道,那是这位意大利学生太喜欢我的作品了。我其实很愿意那件东西就留在他或者是她那里,在没人的时候拿出来独自观赏,那种隐秘的快感无论在多么遥远的地方泛起,我都能确切地感觉到。我仿佛能够看见三十年前的自己。
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威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)是一个拥有上百年历史的艺术节,是欧洲最重要的艺术活动之一,与德国卡塞尔文献展(Kassel Documenta)、巴西圣保罗双年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)并称为世界三大艺术展,其中威尼斯双年展的历史最长,被称为艺术界的嘉年华盛会。威尼斯双年展分为主题展、平行展和国家馆展三个部分,主要展览当代艺术。另外,威尼斯电影节是威尼斯双年展的一部分。
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我从维基百科看到这样一条信息:1893年4月19日,威尼斯市议会通过一项决议,决定策划一个意大利的艺术双年展,发起人正是当时的市长里卡多·塞瓦提克。就这样,在1894年4月30日,首届威尼斯双年展开幕,吸引了20多万名参观者,反响十分强烈。自此,威尼斯双年展一直延续至今,并在日后陆续建立了威尼斯电影节和威尼斯建筑双年展的完整机制。
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2011年,是威尼斯第54届双年展。除了中间由于历史的原因停办了几年,至今已历时117年。
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我在5月26日来到威尼斯,参加由批评家王林和威尼斯艺术大学美术史教授格洛丽亚共同策划的一个平行展:“碎裂的文化=今天的人?”。平行展的筛选制度非常严格,据报道,共有5000多个展览申报,最后由双年展组委会挑选了三十几个展览形成双年展中平行展的版块。加上主题展和各国家馆展,整个威尼斯双年展共有接近60个展览。在此期间,同时举办的外围展不计其数,整个城市到处布满了大大小小的各种展览,有几百个。相信没有人能够把所有的展览全部看完。
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在威尼斯的十几天里,除了布置展览,几乎其他的时间都是在看展览。展览期间,好像世界各地的人都聚集到这儿了,人流量不亚于上海世博会。有开着豪华游艇来的,也有背着行李的背包客。停在岸边的游艇,每一艘都不一样。从一艘叫做“lady na na”的游艇里走出一位端着咖啡的老太太,转头就看到一艘巨轮开来了。那艘大船比岸上的建筑还大,就像是横倒在海里的一栋大楼在前行。站在甲板上的人密密麻麻,差不多要有五六千人,几乎每天都有这样的大船驶入,把人们送进威尼斯。
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双年展这样的活动在威尼斯是常态。每隔一年的艺术双年展和建筑双年展刚好即相隔又相连,然后,就是8月份的威尼斯电影节。
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