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［25］引自《万物》第一章，第34-35页，〔德〕雷德侯著，三联书店，2005年。
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［26］米兰·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），出生于捷克，著名小说家。
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［27］1917年，杜尚把从商店买来的一个男用小便池命名为《喷泉》，匿名送到美国独立艺术家展览，要求作为艺术品展出，成为现代艺术史上里程碑式的事件。2005年，《喷泉》被全球500位重要的艺术界权威人士评为“对艺术史影响最大的艺术作品”。
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［28］加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel Garcia Marquez，1927-）哥伦比亚小说家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，1982年获诺贝尔文学奖。引自2011年南海出版公司出版的《百年孤独》，范晔译。
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［29］玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996），法国作家。
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［30］弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka，1883—1924），奥地利德语小说家，20世纪最有影响力的作家，现代主义文学的先驱。《变形记》是其最为重要的代表作之一。
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时间的残渣：1991-2011艺术创作手记 [:1700023900]
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时间的残渣：1991-2011艺术创作手记 2 如果每一个人都精彩
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切开的头颅
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瓷／20×23×29厘米／2007
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时间的残渣：1991-2011艺术创作手记 [:1700023901]
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2-1 我希望我就是一个个人［1］
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我不希望进入任何行业，不希望被这些东西界定和限制
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问：很多人都记得你过去写的实验小说。
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答：那是因为好玩，好奇，断断续续写过一段时间的小说，但没有专门去写。我做的事情很杂，大部分以视觉为主，年青时对小说很着迷，我是个文学青年，是文学给我开的脑。后来有几年对建筑很着迷，还有一段时间对产品和家具着迷。
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问：所以，大家都觉得你的身份很混杂，艺术家、设计师、小说家，什么都有。
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答：一旦有些东西被界定，我就觉得意思不大了。比如说，和陌生人见面，别人问你是做什么的，我就很难回答。因为我做的东西一直在变动，跟着自己的兴趣在走。有时候，我感兴趣的东西只能用文字来表达，我就尝试用小说表达。有些东西只能用视觉表达。
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2007年，我做了一批陶瓷。做完之后，有人见我就说，你是做陶瓷的吧？但也许我做完这次陶瓷，以后就不做了。因为，我只是觉得我那种想法用陶瓷的质感表现最适合。
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问：什么样的状况适合用文字表达？
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答：比如说，马尔克斯《百年孤独》的第一句：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这样一个叙述，贯穿了整个时空，只能用文字才能理解，用绘画、摄影或者电影都无法将这个时空关系说清楚。再比如博尔赫斯的小说《沙之书》，讲述了一本无始无终的书，它的书页会消失，每次翻开就再也找不到原来那一页。通过文字，我们能够相信有这样一本书存在，但我们却无法真的做出一本这样的书。这个时候，视觉是不起作用的。
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问：也就是说，无论文字还是其他表达方式，它们对你来说，仅仅是不同的语言？
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答：视觉和文字是两种语言，这两种语言有时可以交错，有时可以翻译，但有时候不能。罗伯—格里耶［2］有一个观点，他说小说就是小说的语言，电影就是电影的语言，他拍电影就不把它写成小说，写小说就不改编成电影。通常好的小说改编成电影就很烂，好电影很少是直接改编自小说的。
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问：所以小说家或者陶瓷艺术家对你来说都不成立。