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[25]引自《万物》第一章,第34-35页,〔德〕雷德侯著,三联书店,2005年。
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[26]米兰·昆德拉(Milan Kundera, 1929- ),出生于捷克,著名小说家。
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[27]1917年,杜尚把从商店买来的一个男用小便池命名为《喷泉》,匿名送到美国独立艺术家展览,要求作为艺术品展出,成为现代艺术史上里程碑式的事件。2005年,《喷泉》被全球500位重要的艺术界权威人士评为“对艺术史影响最大的艺术作品”。
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[28]加夫列尔·加西亚·马尔克斯(Gabriel Garcia Marquez,1927-)哥伦比亚小说家,拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物,1982年获诺贝尔文学奖。引自2011年南海出版公司出版的《百年孤独》,范晔译。
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[29]玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras,1914-1996),法国作家。
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[30]弗兰兹·卡夫卡(Franz Kafka,1883—1924),奥地利德语小说家,20世纪最有影响力的作家,现代主义文学的先驱。《变形记》是其最为重要的代表作之一。
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时间的残渣:1991-2011艺术创作手记 2 如果每一个人都精彩
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切开的头颅
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瓷/20×23×29厘米/2007
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2-1 我希望我就是一个个人[1]
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我不希望进入任何行业,不希望被这些东西界定和限制
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问:很多人都记得你过去写的实验小说。
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答:那是因为好玩,好奇,断断续续写过一段时间的小说,但没有专门去写。我做的事情很杂,大部分以视觉为主,年青时对小说很着迷,我是个文学青年,是文学给我开的脑。后来有几年对建筑很着迷,还有一段时间对产品和家具着迷。
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问:所以,大家都觉得你的身份很混杂,艺术家、设计师、小说家,什么都有。
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答:一旦有些东西被界定,我就觉得意思不大了。比如说,和陌生人见面,别人问你是做什么的,我就很难回答。因为我做的东西一直在变动,跟着自己的兴趣在走。有时候,我感兴趣的东西只能用文字来表达,我就尝试用小说表达。有些东西只能用视觉表达。
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2007年,我做了一批陶瓷。做完之后,有人见我就说,你是做陶瓷的吧?但也许我做完这次陶瓷,以后就不做了。因为,我只是觉得我那种想法用陶瓷的质感表现最适合。
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问:什么样的状况适合用文字表达?
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答:比如说,马尔克斯《百年孤独》的第一句:“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这样一个叙述,贯穿了整个时空,只能用文字才能理解,用绘画、摄影或者电影都无法将这个时空关系说清楚。再比如博尔赫斯的小说《沙之书》,讲述了一本无始无终的书,它的书页会消失,每次翻开就再也找不到原来那一页。通过文字,我们能够相信有这样一本书存在,但我们却无法真的做出一本这样的书。这个时候,视觉是不起作用的。
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问:也就是说,无论文字还是其他表达方式,它们对你来说,仅仅是不同的语言?
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答:视觉和文字是两种语言,这两种语言有时可以交错,有时可以翻译,但有时候不能。罗伯—格里耶[2]有一个观点,他说小说就是小说的语言,电影就是电影的语言,他拍电影就不把它写成小说,写小说就不改编成电影。通常好的小说改编成电影就很烂,好电影很少是直接改编自小说的。
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问:所以小说家或者陶瓷艺术家对你来说都不成立。
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