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问：那个作品让我感觉像是一个舞台、一个情景，有人和没有人的时候它呈现出来的感觉是不一样的。一个人都没有的时候，我感觉它就像一个舞台落幕的映照，金碧辉煌，玻璃杯的反光；如果是有人的话，就变得非常日常化，再加上那只孔雀，孔雀在广东居然是可以食用的，这是一个奇迹。
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答：对，最初我是想去大排挡买一只孔雀放在美术馆里一直养，养到展览结束。后来，他们觉得活的动物在美术馆里会拉屎，比较难清理——但是我觉得那样的一个状态是一个蛮好的状态——所以后来就没有去买，我就想办法去租，给工商所的一个朋友打了一个电话，他就帮我找了这么一只，在一个大排档。他打了一个电话，然后他说你去取吧，我已经给安排好了。我就去到那里，把那只孔雀带来了，第二天又还了。就是这样。
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问：当时我看到那个作品，想起了一幅画，应该是宋画吧，三个人在树下面喝茶，还是在吃东西？其中一个人靠在树上面。
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答：竹林七贤吗？
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问：啊，是吧。因为在中国绘画里面，它所营造的一种文人化的生活方式，里面总会有仙鹤或是梅花鹿，或是梅兰竹菊、良辰美酒，再加上四海知己。其实这个让我想到了，当代艺术在中国发展到了今天所呈现的这种富足、丰盛、杂乱，其实就像一个盛宴。
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答：对，但盛宴过后就是残局。当人们都离开了的时候，它又会感到特别地安静和孤独。就像一个撤了场的舞台一样，只有两束光投下来。就好像谢了幕的《图兰朵》一样。
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问：一片狼藉，之前发生了什么无人知晓。
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答：是这样。
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问：如果说“爱情，是文学的事；而我们已走向了科学”，那太可怕了。
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答：是有点儿可怕，但我们似乎已没有退路了。
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2008年
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盛宴（局部）
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装置／瓷、孔雀、竹笼、餐具、食物、糖果、榴莲、鲜花等／2008
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［1］回答张钥晗的提问，根据采访录音整理成文，载2010年《信息时报》，有删改。
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［2］阿兰·罗伯—格里耶（Alain Robbe - Grillet，1922 - 2008），法国作家和电影制片人，新小说代表人物之一。
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［3］回答批评家杨小彦的提问，刊载于《画廊》杂志1997年第3期。
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［4］回答批评家胡震的提问，刊载于《画廊》杂志2009年第10期。
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［5］埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass，1917 - 2007），意大利建筑与产品设计师，后现代主义代表人物。
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［6］回答《南方都市报》记者黄长怡的提问，未刊载。
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［7］回答《艺术与设计》杂志记者郭涵的提问，未刊载。
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［8］根据《国家科研课题：高中设计模块教学》的采访视频录音整理成文，有删减，略有修改。采访人：陈卫和，文字整理：王水。
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［9］根据刘庆元和冯峰的访谈录音整理成文，有删减。原稿文字整理：李本勇，载首都师范大学出版社2008版出版的《盛宴：冯峰作品》。
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