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林风眠谈艺录 艺之流
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我的兴趣[1]
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我虽是个办艺术教育的人，到底还是画画的人，所以，要谈我的兴趣，究竟是以谈我对绘画的兴趣来得容易。
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我从小对绘画就很有兴趣，这，用不到如何多说，大家一定会相信的，要不然，我决不会二十多年来都在绘画方面努力。
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二十多年的时间，在现在“说”起来好像并不如何了不得，在实际上“过”起来却不是那么容易的。在这很不容易过的二十多年中，因为兴趣的关系，我是时时在绘画上努力；也时时在二十多年的努力中变换我对于绘画的兴趣：这就是我要说的。
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在小学同中学时代，我不过对绘画有一种茫然的兴趣，我只是爱好绘画就完了。大家都知道，二十多年前中国的绘画，只有我们现在所说的“国画”，于是，我就对国画中的山水呀花鸟呀很有兴趣，我研究它们，欣赏他们，也学习着涂抹它们。
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不久，我就到了法国，进了巴黎美术学校。那儿自然只有我们现在所说的“西洋画”。我自然因为环境同所谓“好奇”的关系，对木炭画呀、水彩画呀、油画呀，都有很浓厚的兴趣；但是，我到底是中国人，我也没有绝对地忘记了中国画，所以，在高兴的时候，我也画些用外国材料同工具而采取中国色彩同笔法的绘画作品像《生之欲》同《换秋》那些作品，就是在这种兴趣下产生的。
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一方面在课内画着所谓“西洋画”，一方面在课外也画着我心目中的中国画，这就在中西之间，使我发生了这样一种兴趣；绘画在诸般艺术中的地位，不过是用色彩同线条表现而纯粹用视觉感得的艺术而已，普通所谓“中国画”同“西洋画”者，在如是想法之下还不是全没有区别的东西吗？从此，我不再人云亦云地区别“中国画”同“西洋画”，我就称绘画艺术是绘画艺术；同时，我也竭力在一般人以为是截然两种绘画之间，交互地使用彼此对手的方法。
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说是大同思想使然也好，说是普遍的人道主义使然也好，说是从两种方法中得到的领悟使然也好，我是从这个兴趣中得到了一种把绘画安置到绘画的地位的主张。我以为，二十世纪以来的欧洲绘画中透露出东洋画风的趣味是必然的，数千年来的“中国绘画”时时采取外来的画风以为发荣滋长之助的办法是聪明的；因此，在创办国立杭州艺专的时候，我就反对把所谓“中国画”同“西洋画”分立两系的主张，把绘画系综合成立为绘画系，爱习“中国画”的学生必须学习绘画之基础的木炭画，爱习“西洋画”的学生必须学习“中国画”。
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当年达尔文用过二十年的苦工去证明他的天演论，可见无论学力到了多么成熟地步的人，也没有划途自禁的权利。我明白这是一个学者应取的态度，因此，我也不敢有一分自满，我也不敢有一天懈怠，我天天在对于绘画技法的试验同学理的探索中，我有了这个“绘画便是绘画”的信心，我就天天在这方面努力；几年来，试着用所谓西洋画的方法同所谓中国画的材料同工具所作的画，至少也在几千点以上，这是可以自信的。
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在中国文化史上有大地位的五四运动的时期，我是在法国读书，大同思想同普遍的人道主义的趋向，在我是必然会感到的；五四运动是中华民族自觉起来的运动，随着这“人”的自觉，不久，民族自觉的思想也在中华民族的灵魂中发展起来，当我从欧洲回到祖国来的时候，正是这个民族意识在中华民族心头含苞欲放的时候，我当下就明白感到了。感到了这民族意识，当年在巴黎学习的油画构图的兴趣，就在我的心灵中活跃起来，因为，构图画是根据题旨去作画的，题旨则多半是从历史或是当前的社会问题上采摘下来的。为了这个兴趣，十多年来，我一面在试作着前面所说的那些练习并探索技法的小品，一面在试作着以中国的历史同中国的社会问题为题旨的构图画。
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我相信，留心国内艺术界的同志们不会忘记民国二十年夏季我们在南京举行的国立杭州艺专第三届作品展览会，那次的教职员作品，就有不少以中国时事同中国历史为题旨的绘画，这，虽然不能说是我这做校长的人的提倡之功，因为我个人的兴趣如此，同仁间的影响是一定不少的吧？
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如果问我最近的兴趣，我就要毫不踌躇地答道：“我是以能唤起强烈的民族意识的构图绘画为主要的兴趣的。”我是时时感觉到，中华民族的危机是一天天更紧急地逼迫了来；自称是艺术家而感不到这时代的感觉的话，不是真正的艺术家所能有的现象；感到了这时代的感觉，而不能用他的艺术形式表现出来的话，也不是真正的艺术家所能有的现象。我，不特有这时代的感觉，我也试着表现这感觉；不特我个人试着去表现它，我也用这题旨试着唤起我的学生去表现它；这一次，我们在杭州举行的赈灾艺术大会中，有几十点作品是可以证明我这句说话的。
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[1] 原载《东方杂志》1935年第33卷第1号。
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林风眠谈艺录 跨入一个新的时代[1]
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祖国社会主义建设，一年来在各方面的成就，是说不尽也写不完的。美术创作方面，也在大跃进，促使我国美术事业，跨进了一个新的时代。经过“整风”、“反右”之后，许多美术工作者，在思想觉悟上提高了一步，过去把自己关在画室里从事创作的做法，开始坚决地转变过来。
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就我个人来说，去年春季，参加下乡劳动锻炼之后，在思想感情上，有着许多变化和许多新的认识。农民群众在农村的建设中，在大跃进工作中，所发挥出来的创造性的智慧和才能，使我深深地感动。例如东郊区主要的农作物是蔬菜，就有许多先进的方法，一亩的产量从四万斤提高到七十二万斤，每一棵菜长到一百多斤，这使我不能想象，但却是一个事实。去年夏季和最近我重到东郊区的时候，许多新的建设，和人民公社的发展几乎使我认不出来。我想如果一个美术工作者，仍然关在画室里脱离了生活，脱离了人民群众，那创作出来的东西，是没有什么用处的。
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我住在一个农民家里，同他们共同生活，参加劳动，我因为年龄大了些，又有胃病，他们处处关心着我，总怕我吃得太少，劳动太吃力，对我的照顾，无微不至，我感受到农民群众对人的真诚和善良的心，以及他们那刻苦耐劳的习惯。我想起，我们下乡前石西民部长给美协的一封信，大意是说下乡的同志们要和农民群众交知心朋友，要同农民群众心连心。这真是最重要的一句话。首先要自己先把心交给农民群众，自己先要有真诚的感情。一个美术工作者，如果想在创作中描写农村生活，不特要在农村的建设跃进中，感受到许多新的景象，最主要的，首先要去了解和感受到农民群众的善良而又高贵的本质，这样在自己的创作中才会有真诚的感情，作品的思想性才会提高一步。
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有许多专业美术工作者，常常为自己过去所学来的一些技术所限制，创作时只从形式上去追求，只在画面上转圈子，有许多死的清规戒律，这样的态度，不特不能反映生活中的本质，连事物的外形也不会描写得有生气，近来工农群众美术活动的普遍开展，带来了美术上新的东西，他们用丰富的生活经验，高度的思想感情，大胆的表现方法，创造出美术上新的风格，他们的创作，好像一个人想说什么话就说出来，这样的方便，而又这样的真实。
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其实创作上表现的方法是多样的，好像路是人走出来的一样，欧洲全部的美术史从希腊到意大利文艺复兴，走出了他们的路，有他们的表现方法。我们有我们的民族传统，有我们的民族风格，有我们的表现方法，我们的民间美术也有我们的特点。我们的许多专业美术工作者，尤其是许多油画工作者，不特要学习工农群众的优良品质来改造自己，就是在他们的美术创作表达的方法上，也要去学习，成为自己新的推动的力量去掌握自己的技术，而不再被技术所掌握。
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[1] 原载《文汇报》1959年1月1日。
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