打字猴:1.70003409e+09
1700034090 图41 约瑟夫•孔苏斯,《原始调查:<一把和三把锯子>》,1965。版权归约瑟夫•孔苏斯/纽约艺术家权利协会(ARS)和伦敦设计与艺术家权利协会(DACS)所有(2012)。由柏林伦敦施普鲁特•马格斯提供
1700034091
1700034092
1700034093
1700034094
1700034095 设计问题(第二辑) [:1700031706]
1700034096 设计问题(第二辑) 5. 作为观念艺术品的无差别连续文本
1700034097
1700034098 然而,当孔苏斯的研究无须影印字典定义时,他的文本运用出现了更有趣的变化,他转而把可能的艺术信息的定义直接发布到非艺术的传播渠道。[23]事实上,对于孔苏斯来说,这不仅避免了作品落入图式幻觉主义的可能性,而且更重要的是,它让他的关注点完全转移到了纯信息的艺术展现。他最后的研究因此倾向于认为,艺术的存在更是一种理论性和批判性的动态评论,这种评论可能穿行于(或发起)一系列可扩展的和排印无差别的连续文本之中。
1700034099
1700034100 例如在《信息室》中,展览空间的书桌上陈列着形形色色的连续打印文本,该展览空间被形容为“知识的场所而不是……物体的储藏间”。在此,作品虽然“以物质形式存在”,但通过其文本形式,能够使读者概念化地超越空间的物理限制(参见图42)。[24]
1700034101
1700034102
1700034103
1700034104
1700034105 图42 约瑟夫•孔苏斯,《第十次调查<以理念为理念的艺术>:“信息室”》,1970。在各种各样的地点,如画廊和图书馆,都能发现这些装置。图中是2005年安置在慕尼黑施普鲁特•马格斯(Sprüth Magers)的装置。版权(2012)归约瑟夫•孔苏斯/纽约艺术家权利协会(ARS)和伦敦设计与艺术家权利协会(DACS)所有。由柏林伦敦施普鲁特•马格斯提供
1700034106
1700034107 然而,对于利用文本将艺术定位在理论性与批判性评论的知识空间,阐述最为充分的当属艺术和语言集团(Art & Language)。[25]该集团运用其在20世纪60年代末和70年代初的实践,对理论分析本身是否能构成一种“……艺术制作的方法”进行了思考。[26]此外,尽管他们的研究使用了大量重叠的语境,他们对排版语言的使用仍然是这一过程的关键。[27]
1700034108
1700034109 该集团有关作为艺术品的编辑/文章的探究尤为重要,他们排版了连续文本,并将它们置于所发期刊的制式版式之中(参见图43和图44)。这里,期刊排印设计中性,白色封面,文本页面不加插图,再一次响应了那些让作品放弃任何作者式/艺术家式表达的尝试,这样读者就能通过阅读过程投身到文本之中,而不会怀疑他们也许应当把期刊当作视觉对象来看。然而,在首期刊物卷首语中,该集团提出了一种新假设,更为具体地阐述了完全中性的文本外观要求:编辑的内容是仅凭其批判性或理论性内容“(本身)成为‘观念艺术’作品”。卷首语摘录如下(参见图45):
1700034110
1700034111
1700034112
1700034113
1700034114 图43 艺术和语言集团的《艺术语言》(Art-Language)杂志(1969—1985),第1卷和第2卷的封面精选(1969—1972)。版权归艺术和语言集团所有;由有关艺术家和里森画廊提供
1700034115
1700034116
1700034117
1700034118
1700034119 图44 《艺术语言》杂志(1969—1985)的典型页面。版权归艺术和语言集团所有;由相关艺术家和里森画廊提供
1700034120
1700034121
1700034122
1700034123
1700034124 图45 艺术与语言。摘自《艺术语言》1969年第一期卷首语部分。版权归艺术与语言集团所有;由有关艺术家和里森画廊提供
1700034125
1700034126 假设一位艺术家在一次艺术展中展出一篇文章(比如可能要展出的是一份印刷品),页面按照阅读顺序简单地陈列在玻璃框内,希望观众“直接”阅读文章,就像阅读一份通知一样。但是,因为这篇文章处于艺术氛围之中,暗示着对象物(有印迹的纸张)承载着传统的视觉艺术内容。观众感到迷惑不解,无法真正领悟到任何直接视觉艺术的读取意义,转而去阅读它(就像阅读通知一样)。其阅读过程如下:
1700034127
1700034128 “关于为什么这是一篇文章”
1700034129
1700034130
1700034131
1700034132 从严格的视觉艺术外观标准来看,这篇文章的外观并不重要。有关这篇文章外观的主要诉求是它具有合理的易读性。除此之外,其他决策的重点都是它不该是什么样子,而不是它该是什么样子。这些次要决策旨在尽可能消除与知名的艺术对象在外观上的相似性。[28]
1700034133
1700034134
1700034135
1700034136 艺术与语言集团还在其卷首语中进一步说明了展览指南的缺失现象,明确表达了“如何必须(由编辑)将艺术画廊的组件具体规定……为理论的而不是具体的组件”。[29]然而有意思的是,本着这一理念,集团随后将期刊印张重新置于更传统的展览环境之中的方式,展览环境成为他们的作品《索引01》的一部分(参见图46)。凭借这一过程,他们能够对这些文本的阅读进行更加受控的质询。
1700034137
1700034138
1700034139
[ 上一页 ]  [ :1.70003409e+09 ]  [ 下一页 ]