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1700035438 马远 雪滩双鹭图
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1700035443 夏圭 岩岫林居图
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1700035445 李日华评马远《水图卷》云:“马公十二水惟得其性,故瓢分蠡勺,一掬而湖海溪沼之天具在。”〔4〕李日华有这样的观点:“凡状物者,得其形不若得其势,得其势不若得其韵,得其韵不若得其性。”得性是最高的,马远的画获得性之评。尤其是《秋水回波》和《湖光潋滟》对光与影的处理,真将世界的微妙传达出来。
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1700035447 夏圭的小景很有特色,他的画主要画水乡之景色,或长江沿岸,或太湖之滨,或西湖一带,水光潋滟,烟霭蒸腾,别具风味。尤其他画烟村、渔舍、云树、雾林等平凡的景物,最是见长,它是将禅家的平常心即道,落实到画中,用造型的语汇,表现对世界的感悟。如《岩岫林居图》,是典型的夏半边的构图方法,山取一角,树取几枝,宅露一线,一切都在遮遮掩掩、迷迷濛濛中。夏圭山水初师李唐,后受马远影响,一角的马画,和他的半景式的构图,的确在构图上开辟了中国山水画的新境界。《格古要论》评他的画说:“夏圭山水,布置、皴法与马远同;但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔,树叶间有夹笔,楼阁不用尺界,信手画成,突兀奇怪,气韵尤高。”
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1700035449 日本绘画史上的水墨画派,便是马、夏画派的日本版。明代的一位僧人如拙东渡日本,在九州、京都等地传授马、夏之法。如拙的弟子天章周文,用马、夏之法所创造的绘画,在日本形成很大的影响,在他的周围形成了一个水墨画派。他的弟子雪舟等杨(1420~1506年),于1467年来中国学画,深受马、夏画派的继承者“浙派”的影响,雪舟和他的弟子雪村(1504~1589年)是日本最负盛名的山水画家。如雪舟的《春》,以水墨画成,构图上完全是夏圭的风范,取半边之势。
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1700035451 马夏的表现方法,不只是他们个人的特别趣味,其实,它在中国画史上具有普遍性,只不过表现的程度不同罢了。当代中国画研究者沈迈士先生说:“中国画的特长即是能以‘以小见大’的手法来表现广阔重叠的胜概的,这种手法自隋唐以来逐渐成长,趋于成熟,到北宋达到神妙的境界。”“以小见大”是中国画的重要特色之一。中国画有千岩万壑、重峦叠嶂式的构置,但更多的是追求在微小精制的景观中展现广阔幽远的境界,意象是精微的,韵味却是幽远的。
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1700035453 中国画对小的构图感兴趣,在中唐大历(766~779年)之后。画家们不在乎“小”,而且不少画家有意追求“小”,如在他们的画中,有各种各样小的境界:寂寂小亭人不见,夕阳云影共依依,此亭之境也;一点飞鸿远山外,烟霞灭没有无间,此山之境也;一竿寒竹含清泪,独对青天说纵横,此竹之境也;一团苍老暮烟中,幻出奇崛傲世界,此石之境也……画家们力求通过这“小宇宙”同于“大乾坤”,以小景移出大江天。
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1700035458 宋小品 出水芙蓉
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1700035460 就是在这种思想背景下,唐末五代花鸟画正式作为一个画科而登上历史舞台,德宗(780~804年)时的边鸾长于花鸟,所作大都是一两枝花、三四片叶;中和元年(881年)入蜀的滕昌祐作花鸟禽类,备极精工,清恽南田非常推崇他在以小见大上的特殊处理,其简率的用笔、飘逸的用思在后代引来了许多模仿者。在绘画领域,“以小见大”作为重要的审美趣尚正式确立大约在北宋熙宁(1068~1077年)前后,这一转变的重要体现就在花鸟画之中。
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1700035462 当时有一种绘画形式:折枝,受到画家们普遍的喜爱,折枝画和山水画中的汀渚坂坡烟云变幻等境界结合起来,形成了颇有韵味的新形式。后人将这些小景画称为“小品画”。于是,这些小品画成了文人画家寄寓性灵的工具。而唐末五代以来出现的竹画,到10世纪前后也成为人们表现笔情墨趣的主要对象。在绘画形式上,还流行一种纨扇小景画……总之,一切都趋于精微、细腻、狭小。
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1700035467 李嵩 花篮
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1700035469 如在花鸟画中,北宋崔白的画幽淡简逸,他的画多是一两根树枝,再加上三两个禽鸟,以微小的空间、简逸的笔触,表现自己的幽情单绪。传其所作的《寒雀图》,今藏北京故宫博物院,图画冬日庭院中,木叶脱落已尽,一根枯枝上有数只麻雀在嬉戏,或栖或啄,或交颈而眠,或引颈歌吟,神态各异,活泼而有韵致,没有院画家习见的温丽,只有微小空间传递出的广远,冷寂中的生意,疏落中的骨法。
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1700035474 王诜 烟江叠嶂图
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1700035476 在两宋,我们可以见到表现山川浩荡之势的精心之作,但又有山水新品种——山水小品的出现,而且主要是在11世纪中期理学发展的高峰期出现的。郭熙就善山水小景。驸马王晋卿当时作小景颇为出名,今从传其所作的《烟江叠嶂图》亦可见其风格,这幅画为其友王定国所作,传世有4本,上海图书馆所藏为清宫藏本,这幅画虽层云叠峰,然不过是几抹远山、几株小树,矮矮临风,江上渔舟泛泛如鸥,远岫飘渺,淡痕隐隐。画面以莽莽苍苍的烟江为主体,只于左侧有几抹山影,山腰为重重的雾霭笼罩,山影与广阔的烟江融成一体,展示了幽远而又朦胧的境界。用笔不圆不方,富于浑成感。虽是微小的世界,晋卿却要通过它表现宇宙的无限之意。东坡极喜此画,曾作一长诗跋此,并在给晋卿的和诗中写道:“我今心似一潭月,君已身如万斛舟。”
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1700035478 晋卿的画大多数都是如此,总是将烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村这类“词人墨卿难状之景”附之尺素,东坡题其画云:“毫端偶集一微尘,何处溪山非此身?”以一小微尘,表无边溪山,而不必在笔下直接画出溪山无尽,这话正说出晋卿小景的特点。明王世贞评晋卿画:“胸中八九小云梦,笔底万顷波浪天。”亦堪吟味。
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1700035483 梁楷 秋柳双鸦图
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1700035485 东坡所欣赏的画家也多能体现出这种艺术思维倾向。如惠崇,其山水小品在北宋熙宁朝颇负盛名。《图画见闻志》卷四谓其“工画鹅、雁、鸳鸯,尤工小景,善为寒汀远渚潇洒空旷之象,人所难到也”。他所画的《沙汀烟树图》小景,烟树迷离,景少意长,殊为可观。东坡所谓“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时”正道出了惠崇以小观大的妙韵。惠崇的三两枝桃花的确再现了一个生机盎然的世界。
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