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由于没有实物参考，难以了解这些绣纹的形象，至于绣纹绣在袍服上的位置，可以参考图9-50。
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图9-50 唐画《纨扇仕女图》中人物
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唐代的缺胯衫在膝的上下位置处，还要将袍裾裁下一段缝上，这是贞观年间应丞相长孙无忌的请求而做的改进，表示上衣下裳连成一体的古深衣制的遗像（图9-49、图9-51）。
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图9-51 唐李寿墓壁画列戟图局部
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士兵的戎服有两种，一种是缺胯袍，另一种就是盘领窄袍。
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士兵的缺胯袍自然不会像军官那样绣有纹饰，盘领窄袍和南北朝、隋朝的襦袍有相似之处，但衣服下摆明显大于襦袍，左侧不开衣衩，衣和袖好像比缺胯衫更窄更紧，下着大口裤，头戴折上巾，唐代称“幞头”（图9-44、图9-51）。
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幞头使用的范围至唐代已远远超出军队，皇帝和文武百官、文人学士都喜欢戴这种冠饰。在整个唐代，幞头曾流行抹额过多种不同的式样，从高祖至玄宗时期，先后出现了平头小样、武家诸王样，英王样和开元内样四种幞头。为了说明这四种幞头的差别，笔者根据各个时期的形象资料，列出对照图表（图9-52），供读者参考。
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图9-52 唐代幞头形象对照图表，此图表参照了傅熹年先生《关于展子虔〈游春图〉年代的探讨》一文的附图，详见《文物》1978年第11期
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开元以后，幞头的造型仍有一些小的变化，但区别已不甚明显，到了晚唐幞头已变成一种无须系裹、随时可戴的帽子。
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在幞头发生变化的同时，幞头的系脚也在发生变化。唐初只是两条下垂的带子，盛唐时有的系脚下垂少许再上折搭于脑后，幞脚有的采用绢一类较软的材料制作，使其能随着人的活动而飘拂；有的用纱、罗等稍硬的材料制作，使其两脚微微分开像燕尾，形成一个固定的造型。晚唐时幞脚都用硬质材料（铁等）作骨架，使其向两边撑开，有时还微微上翘（图9-52）。
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唐代的武士还时兴在幞头外包一块红色或白色的罗帕，称作“抹额”。抹额的形象在李贤墓壁画上有所描绘（图9-53），推测其系裹方法当如图9-54。据《中华古今注》云：“……不被甲者以红绡抹其首额，禹王问之，对曰：此抹额，益武士之首服。”似乎抹额的出现远远早于唐代，其实这种说法是不可信的，其中明显带有后人述说神话的口吻。
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图9-53 陕西乾县唐李贤墓壁画，见《中国美术全集》墓室壁画专集
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图9-54 抹额的系裹方法示意图
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唐代也出现过一些新的戎服，很多有关唐代的文献中经常提到的“短后衣”，就是其中之一。如《太平广记》载：“唐玄宗在洛……未明陈仗，盛列旗帜，皆被金甲，衣短后绣袍。”岑参《北庭西郊候封大夫受降回军献上》诗：“自逐定远侯，亦着短后衣。”
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这种戎服到底是一种怎样的服饰，历来众说不一。笔者从西安出土的一对参军戏俑身上的袍服得到启发，提出一些看法供参考、讨论。
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这两件俑的袍服领、袖、衣襟很像南北朝的襦袍，但前衣下摆尖而垂地，后摆则平直，正好比前摆短一截，具有短后的特点（图9-55）。
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