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[9]在卡尔担任西班牙国王和神圣罗马帝国皇帝期间，西班牙形成了一种意识形态，把自己当成了新罗马。这种构建起来的身份有助于证明帝国征服美洲和北非的正当性。这两个战场是有联系的：阿兹特克帝国的征服者埃尔南·科尔特斯（Hernán Cortés）在北非结束了他的军事生涯。虽然在费利佩二世时期，西班牙人自比为罗马人已经不那么常见了，但在与英格兰的长期战争中，这一比喻仍然具有强大的影响力。
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[10]Sureda,The Golden Age of Spain,pp.43-49;Horn,Jan Cornelisz Vermeyen
:Painter of Charles V and his Conquest of Tunis.
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[11]由于宗教、私掠船等问题，英格兰与西班牙之间于1585年爆发战争，时断时续的战斗一直持续到1604年。1588年，英格兰曾取得重大胜利，击退了来犯的西班牙无敌舰队，不过，此后它在战争中一直处于下风。而西班牙虽占有优势，但多次派出无敌舰队入侵英格兰都无果而终。两国于1604年签订和约，西班牙承认英格兰的新教政权，英格兰答应不再介入西班牙与荷兰的冲突，双方停战，两国都因此战而蒙受了巨大的经济损失。——译者注
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[12]G.Parker,The Grand Strategy of Philip II,New Haven,CT,and London
:Yale University Press,1998,pp.27,275.
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[13]哈克卢特借鉴了拉穆西奥的作品，而雷利则利用了修昔底德的作品，这些书对于伊丽莎白时代那些爱读希腊著作的英格兰精英们——从女王和她的首席大臣们到帝国的术士约翰·迪伊——来说是耳熟能详的，他们都读过阿尔都斯版的希腊经典著作。
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[14]M.Bellamy,Christian IV and his Navy
:A Political,and Administrative History of the Danish Navy,1596–1648,Leiden
:Brill,2006,pp.37,156.Plate 4.艾萨克·艾萨克斯1623年的《声音的寓言》（Allegory of the Sound）为后来的英国古典海权主题提供了一个明显的模型。另见Strong,Henry Prince of Wales and England’s Lost Renaissance,pp.57-59,插图11—14。
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[15]A.R.Young,His Majesty’s Royal Ship
:A Critical Edition of Thomas Heywood’s‘A True Description of his Majesties Royall Ship’,New York
:AMS Press,1990.杨没有提到修昔底德和伯里克利。
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[16]J.S.Corbett,England in the Mediterranean
:A Study of the Rise and Infl uence of British Power within the Straits,1603–1713,vol.1,London
:Longman and Co.,1904,pp.196-197.
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[17]George Villiers,2nd Duke of Buckingham,A Letter to Sir Thomas Osborn,London,1672,p.11.
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[18]Thurley,‘The Vanishing Architecture of the River Thames’,in S.Doran and R.Blyth,eds.,Royal River
:Power,Pageantry and the Thames,pp.20-25,引文位于第25页。
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[19]King Charles II visiting the fl eet in the Thames Estuary,5 June 1672.R.Daalder,Van de Velde and Son
:Marine Painters,p.145,图位于第154页。
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[20]Sir Richard Edgecumbe
:R.Daalder,Van de Velde and Son
:Marine Painters,p.163.这一趋势可以从海军上将爱德华·拉塞尔爵士（Sir Edward Russell）向小范·德·维尔德，以及海军上将乔治·宾爵士（Sir George Byng）向彼得·莫纳米（Peter Monamy）大量订购画作中看出来。
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[21]Daalder,Van de Velde and Son
:Marine Painters,pp.142-143.
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[22]那不勒斯人安东尼奥·贝利奥利用巴洛克风格中丰富的寓言式古典主义来强调君主的国际地位。C.Brett,‘Antonio Verrio(c.1636–1707)
:His career and surviving work’,The British Art Journal,vol.10,no.3,(Winter/Spring 2009-2010),pp.4-17.查理没付《查理二世的海上凯旋》的工钱：詹姆斯二世替他付了，在1688年时。
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[23]P.Crowhurst,The Defence of British Trade 1689–1815,Folkestone
:Dawson,1977,ch.2:‘The Organisation of Convoys and their Departure’,pp.43-80.
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[24]Brandon,War,Capital,and the Dutch State.p.35.
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[25]小范·德·维尔德曾为爱德华·拉塞尔海军上将——也就是后来的奥福德伯爵（Lord Orford）、同盟舰队司令、1688年革命的领导者之一——作过画，画了他的旗舰、他在拉乌格取得的胜利以及其他一些能表明拉塞尔之荣耀的场面。他的住宅里仍保存着这些画当中的5幅：Daalder,Van de Velde and Son
:Marine Painters,p.170-175.
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[26]Mahan,The Infl uence of Sea Power upon History,p.225.
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[27]C.E.Levillain,‘William III′s Military and Political Career in Neo-Roman Context,1672–1702’,The Historical Journal,vol.48(2005)pp.321-350 at pp.337-339.
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[28]P.O’Brien,‘Fiscal Exceptionalism
:Great Britain and its European rivals from Civil War to triumph at Trafalgar and Waterloo’ in D.Winch and P.O’ Brien,eds.,Oxford
:Oxford University Press,2002,p.250;J.Brewer,The Sinews of Power
:War,Money,and the English state,1688-1783,Cambridge,MA
:Harvard University Press,p.90.
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[29]Baxter,William III and the Defense of European Liberty 1650–1702,pp.367-388.
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[30]贝利奥在伯利为埃克塞特伯爵（Earl of Exeter）设计的“天堂之屋”是他的代表作。J.Musson,‘Laughing with the Gods
:The Heaven Room at Burghley’,Country Life (5 July 2017),pp.80-84;Daalder,Van de Velde and Son
:Marine Painters,p.166.
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[31]B.Ford,ed.,The Cambridge Cultural History of Britain
:Seventeenth-Century Britain,Cambridge
:Cambridge University Press,1989.该书既没有提到贝利奥和他的作画特点，也没有提到范·德·维尔德父子。S.Thurley,Hampton Court
:A Social and Architectural History,New Haven,CT,and London
:Yale University Press.1992.
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[32]J.Bold,Greenwich
:An Architectural History of the Royal Hospital for Seamen and the Queen’s House,New Haven,CT,and London
:Yale University Press,2000,pp.95-104,145.
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[33]英国海洋艺术家、出身于海峡群岛的彼得·莫纳米绘制了乔治到来的场景
:F.B.Cockett,Peter Monamy 1681–1749 and his Circle,Woodbridge
:Antique Collectors Club,2000,pp.52-53,55.
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