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中泽 你成长的环境真不错啊（笑）！
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伊东 可不是嘛（笑）。可惜我还只是个高中生所以没体验到什么特别的东西。我的第一件作品，就是给家姐设计的房子。这里就是中野新桥，我想先请大家从这里看起。
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中野本町之家离前面提到过的京王假日酒店直线距离只有2公里，就像大家在画面里看到的这样，是一个混凝土要塞一般的建筑。
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为什么要从它开始看起呢，因为我想请中泽老师务必给大家解说一下。如大家所见，这个房子的外侧没有窗户，而内侧有几扇天窗，使得光线可以射进来。
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其实在设计的阶段，我就考虑要把房子建成几何学形状组合的结构，已经设计好屋顶的角度是要向着内侧倾斜的。
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中野本町之家（内景/1976年竣工，东京都中野区）
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摄影 多木浩二
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中野本町之家（内景/1976年竣工，东京都中野区）
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摄影 多木浩二
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谁知道设计好宏伟的外形之后，在我思考内部要怎么设计的时候，轴线就消失了，也打消了分割房间的念头，一心想要创造一个环绕成一周的白色环形。结果中野本町之家的外侧虽然是一个标准的几何形状，内侧却与之极端对立，成了一个与几何形状毫不兼容的含糊空间。
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曾有人看到中野本町之家后评论道：“这简直是建在地表的地下空间，是白色的黑暗”，说虽然建筑内部相当地明亮，但整个空间依然给人待在地下的感觉。
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中野本町之家的内部空间里，声音会环绕着回响很久。据住在里面的人说，在里面说话的时候，哪怕距离有十几米，甚至只是说悄悄话，通过墙壁的反射也一样能听得一清二楚，非常地不可思议。
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回顾我过往的建筑历程，从1971年独立设计建筑到现在已近40年，期间我一直被“流淌的事物”、“流动的事物”所吸引，不时弄出一些带有地下空间性质的建筑。尽管自己基本上意识不到，但回过头来看一看创作的成品，大抵都是如此。刚才听了中泽老师的一席话让我想到，说不定也是那片土地带有的地下性质影响了建筑吧。
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不知不觉间回归了地下空间式建筑
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伊东 到了20世纪80年代，东京处于泡沫经济之中，我开始想要表现泡沫经济之中的东京松软的状态，还主动表示过要“设计轻盈透明的建筑”，但就跟这次新建的座·高円寺一样，回神一看，不知不觉间又回归了地下——这么看来的话，难免会认为，这种风格估计是与我成长、生活的土地有所关联吧。
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还是与此相关的话题，再给大家介绍我的另一件作品，就是离我成长的地方很近的下诹访町立诹访湖博物馆·赤彦纪念馆。我是在朝鲜日治时期的首尔出生的，两岁半的时候搬回了父亲的故乡——长野县下诹访，然后在那儿一直生活到中学三年级。我在下诹访设计了一个很小的博物馆。中泽老师是在山梨长大的，不过下诹访可是比山梨还要更深山老林。
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我原来的家是面朝着湖的，离现在这个面湖的博物馆大概只有1公里左右的距离。我小时候每天都看着诹访湖长大，眺望湖水的源头判断明天是晴还是雨，可以说是每天都看着湖面的脸色生活。
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看到这个建筑的人都会说“这是船吧”，但其实我原本还真没有要建成船形的意思。我脑海里所想象的不是船，而是湖面上飘浮的薄雾、卧式彩虹之类的形象。卧式彩虹一般出现在寒冷季节的清晨，与湖面水平，一年大约能出现两次。我本来是想用这个建筑来表现这一现象。采用铝制的面板也是希望能映射湖水的颜色，想要表现出湖面随着水的流动和时间的变化而变化的样子。
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可是一旦建造出来，建筑就定了型，每到这时候我就有种“搞砸了啊”的感觉。
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这个建筑从湖上看去的风景是最美的，可惜能体验到这种风景的就只有湖上的渔夫。所以我为了表现建筑与湖是连为一体的，在建筑的内部也引入了水流。
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同为建筑家的藤森照信老师看过这栋建筑之后，我荣获他的点评，他说“这是内外反转的中野本町之家”（笑）。这话说得我有点儿似懂非懂，感觉很不可思议。藤森老师还说“能这么颠覆自己最初作品的建筑家除了你没别人啦”，被他这么一说我也觉得“听起来好像也还不错啊”就是了（笑）。
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