1700291969
1700291970
这种手法极易流于庸俗，近世的园林中，如台北板桥林家花园，所用曲洞，与“登顿委伏”的造型，都是这一传统的末流。其风格已近乎儿戏矣。
1700291971
1700291972
最后一种手法为石室。在明代文献中，时见“亭下有洞”的描写，或“洞壑”、“亭榭”并列的文字。这说明了石洞室与建筑间一般的组合关系。亭、榭为明亮的建筑，洞穴为幽暗的空间，这种明暗对照的手法或为明代早期园林中所喜用者。
1700291973
1700291974
在《娄东园林志》中，“东园”一项里有“累石穴，上置屋如谯楼”的记载。于“学山”一项内，居然有“屋内累湖石作岩洞”的记载。这些都说明了石室与隐逸思想的密切关联。在现有的苏州园林中，其历史可上溯至明代的狮子林、环秀山庄等，均有石穴存在，亦有类似钟乳等设计。
1700291975
1700291976
此种手法更易流于庸俗，香港与新加坡之虎豹公园，台湾佛光寺地穴之展示等，大多为园林岩穴之持续及堕落的结果。故堪为中国园林中最大的败笔。
1700291977
1700291978
三 水池成为园林之重心
1700291979
1700291980
前文中提到，我国古代文献中，园林与山池是同义语，乃以不同之主题表现之而已。“园林”一语，显示以花木禽兽为主，用现代的话说，乃以软体称之。“山池”一语，乃以地形变化为主，用现代的话说，以表示园之硬体。然而无可讳言的，山池因怪石之用，清流之辟，逐渐可以具有独立的观赏价值，与奇花佳木、珍禽异兽分庭抗礼。到了后代简直就取而代之了。明代以后，“园林”实在只是取其古雅，而虚有其名了。
1700291981
1700291982
这样的发展，自然因为文人对水石的兴趣日渐提高，亦因为花木禽兽之属，有栽培、畜养之困难，非一般文人所可负担。松竹之类，虽无栽植之苦，却必须先其园而存在，并不是指日可得的。唐代以来虽有移木的技术，然而可以推想，绝非普通人办得到的，而花开花谢，因岁月之变迁而景致迥异；山池为静态的背景，可以供久赏也。这种情形与奇石的案上清供，其存在的意义是类似的。
1700291983
1700291984
然而另外一个重要因素就是规模。山池本来就是园林中的一部分，可能是园林中比较精彩的一部分。后来规模缩小，自然选择其中精彩的部分保留之。换句话说，水池在园林中地位的改变实在是园林空间组织的大变革。
1700291985
1700291986
水为园林之命脉是无可置疑的。所以洛阳园林在宋代的兴衰，《闻见前录》中有这样一段记载：
1700291987
1700291988
洛城之南东午桥，距长夏门五里，……自唐以来为游观之地。……洛水一支自后载门入城，分诣诸园，复合一渠。……伊水一支正北入城，又一支东南入城，皆北行分诸园，复合一渠。由长夏门以东以北玉罗门者，皆入于漕河，所以洛中公卿庶士，园宅多有水竹花木之胜。元丰初开清汴，禁伊、洛水入城，诸园为废，花木皆枯死，故都形势遂减。四年，文潞公留守，以漕河故道湮塞，复引伊洛水入城，入漕河至偃师，与伊、洛汇，以通漕运。……自是由洛舟行河至京师，公私便之，洛城园圃复盛。
1700291989
1700291990
但是在园林中，水之用或为种植花木，或引为清流，并不一定有池。洛阳时代用水显然是两者并重的。洛阳之园以植花木为主，故当时“园圃”并称。因用水灌园之便，引为清流，活泼园景，或为十分自然的发展。可是宋代洛阳之园中大多有池，应该是没有问题的。《洛阳名园记》中之记载，仅约三分之一提到池，这并不表示三分之二的园中无池。该文题为“名园”记，未用“园林”二字，文内提到园而用两字时，时用“宅园”，时用“园池”，时用“园圃”，以“园池”二字使用最多，并影响了后世的著作。可知园中有池为当时之通例，似乎是作者以为不必多说而忽略了的。
1700291991
1700291992
《洛阳名园记》中述及司马光的“独乐园”时，并没有提到池，但在司马光自撰之《独乐园记》中，则说明了有“沼”，沼中且有岛，可知是有池的。以此类推，可证明园池普遍相连的看法，是不虚妄的。
1700291993
1700291994
虽然如此，池之重要性在洛阳时代显然尚不居于中心的地位。洛阳最有名的“富郑公园”中，“流”是有的，没有提到池，此虽不足以说明该园中无池，却可说明即使有池，亦不占有主要的位置，故为该文作者所有意地忽略。
1700291995
1700291996
一般说来，洛阳园林，根据文献研究的初步结论，其园景为碎锦式组合。亦即一园之内，有具特色的景观多处，加以适当之拼凑，游园者乃穿过这些景观，逐个欣赏，各景之间没有明显的关系。水池成为诸景之一，与花圃之景、古木之景、苍林之景、竹丛之景是相并列的。因此早期的园林，因规模较大，并没有一个艺术上统一的手段。
1700291997
1700291998
在园子中做一个大水池，把各个景色统一起来，可以说是江南园林最重要的贡献，虽然亦为规模较小所必要采取的步骤。以水池做中心的艺术性，早在洛阳时代就知道了，所以李氏盛赞当时之“湖园”说：
1700291999
1700292000
洛人云园圃之胜不能相兼者六，务宏大者少幽遂，人力胜者少苍古，多水泉者难眺望，兼此六者，惟湖园而已。
1700292001
1700292002
该文对湖园的描写，实即中央一个大湖，一切景物环绕此水面的设计。
1700292003
1700292004
大体上说，在明代的文献中，对园林的描写，开始明显的看出园之空间组合，为自入园处之小景，辗转进入豁然开朗的池面之大景。然后池之四周，以不同之岸边关系，与园景相结合，或有支水深入腹地，创造不同之景观。如《游金陵诸园记》中的“徐九宅园”：
1700292005
1700292006
1700292007
徐九宅园，厅事南向甚壮，前有台，峰石皆锦川、武康，牡丹十余种被焉。右启一门，厅事更壮而加丽。前为广庭，庭南朱栏映带，一池。池三隅皆奇石，中亦有峰峦。松栝桃梅之属，亭馆洞壑，萦错左右，画楼相对，而右尤崇。
1700292008
1700292009
文中的第一句话为宅子与园间的过渡，有厅堂，堂前有石景，配衬着牡丹。是花鸟画中的小景布局，为园之前奏。第二句，启门即进入园中。园里也有厅堂，装饰更为富丽，这里显然是主人经常居住及待客的地方，所以前面有广庭，庭南有栏杆。而自栏杆处俯视为一水面，到这里才是园之中心。水池一面临广庭，大概是很平整的，其他三面，为了观赏，都用奇石砌成。为防一目了然之弊，中央砌了石岛，象峰峦。最后才叙述水池的两边有各种花木，又有亭馆洞壑等造景。“萦错”二字，描写其错落有致，弯曲旋回之布置。两边的造景各有画楼，隔池相对，暗示此池之规模并不是宽阔为目所不能及者。短短的几句话，相当生动地描述了整座园子的概况，如在我们的眼前。
1700292010
1700292011
1700292012
1700292013
1700292014
·留园 西北角走廊
1700292015
1700292016
又如同文中的“市隐园”：
1700292017
1700292018
入堂后一轩虽小颇整洁，庭背奇树古木称是。转而东，一轩颇敝。……出门穿委巷，百余步始得园。叩北扉而入茅亭，南向。其左小山，以竹藩之，前为大池，纵横可七八亩。其右有平桥，桥尽得平屋五楹，所谓中林堂是也。池前亭台桥馆之属略具。