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·圆明园西洋楼遗迹 为巴洛克建筑的细节
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圆明园的西洋园林，位于长春园北，呈T字形，一条宽约55米，长约900米的狭长地带，东端有370米之短边，园内有四组建筑，都是左右对称展开，前有装饰性梯阶，梯阶之前为喷水池的设计，其规模、饰法各有千秋，但基本原则无异。自东而西分别为“谐奇趣”、“方外观”、“海晏堂”、“远瀛观”。除海晏堂面西外，余均坐北朝南，环抱喷水池。其中“方外观”规模较小，传为香妃礼拜之所。为了喷水，园中有蓄水楼两座，有龙尾车把水汲到屋顶。这套机器，据说蒋友仁死后，就没有人会开动了。
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除了这四组建筑外，还具备了欧洲庭园中为贵族仕女嬉戏游玩的迷宫花园、养雀笼等。园中东区占全部三分之一的空间，是“线法山”、“线法墙”的所在。“线法”乃指透视法，当时流行把透视的幻觉使用在庭园里，造成游园的趣味。但圆明园中的这些建筑如何利用幻觉，因为资料有限，除了知道墙上悬挂油画以外，其余就不太清楚了。
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三 清皇家园林的缺点
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对于我不能亲历的皇家园林提出批评，说起来是不应该的。但是在过去若干年来看到不少的图文报道，赞誉者多，指出其缺失者少，而我自始至终，不能十分接受皇家园林之美，因就思考所及，就教于方家。日后如有机会亲历其境，看法有所改变，当再予订正。
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我觉得皇家园林最严重的缺失，是缺乏民间园林所有的灵秀之气。而清廷放弃先代在园林中表达神仙境界的传统，因之亦失去金碧辉煌的建筑胜景。整个看起来，清代皇家园林是相当呆板、严整而缺乏想象力的。这一点与清代宫廷的建筑、绘画与官窑瓷器是相同的。兹分两点叙述于下：
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（一）既不质朴，又不华丽
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园林之美首重自然。除自然风光外，建筑物宜求质朴。此为民间园林之原则。一般说来，民间园林中之建筑虽不一定为竹篱茅舍，却必然为充满地方风味之民间建筑，《园冶》所论，重创意，喜变化，无非为求一灵秀之气，飘逸之感。
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如不走此路线，则以阿房、未央为师，仿仙山楼阁之想，则建筑呈其淫巧，装饰多求雕琢，虽不免荒淫奢侈之讥，亦不失新奇之创意，是另一条达到灵秀之气、飘逸之感的途径。宋元以来画家笔下之汉宫、仙山等境，虽为文人之遐想，亦可见古代园林之一斑。
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清帝之园林正陷于进退维谷之境：既不愿蹈先代暴君之覆辙，又无法完全为隐逸之环境而缔造。虽有“蓬莱瑶台”而无仙境之构想，虽有“濠濮之间”而少原野之情趣。完全是“拿不起、放不下”的局面。其结果则是一切景物均一化，制式化，而灵气尽失。
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失败的原因，首先就是建筑的制度。皇家园林中的建筑，因需表现皇家的气派与体制，无论多简朴，仍然要依规矩办事。无论是造型，或是色彩，与宫内的制度无异，而明清以来的宫殿建筑已经失去在园林中创造特殊趣味的适应性，无法灵活运用。
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很有趣的是，在真实的宫廷园林中无法表现的，在宫廷绘画中尚可看到一二。如《十二月令图》中的园林景观，建筑与环境仍有相当程度的配合，但所用语言，已结合了江南民间的风味。
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即使在画中，敦厚有余的建筑仍无法表达活泼的趣味。皇家的建筑屋顶厚重，予人以浓厚的纪念性。明代以后，曲线愈微，出檐愈短，木构造之意味降低，砖瓦之意味升高，甚至宋代歇山搏风惹草，最易表现轻快的木构造的部分，亦为坚实之砖面所取代。庭园建筑中使用最多的两面坡，到明清以来，硬山顶完全取代悬山顶，以墙面代替搏风版。这些分别，只要比较宋代的《清明上河图》与清院画的《清明上河图》，就可知其大概了。
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（二）既不工整，亦不活泼
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在建筑上保持工整的原则，尚可勉强接受，到园林的配置上，陷于既不工整，又活泼不起来的困境，就很难令人赞赏了。这种情形尤其可在宫内的园林上看出来。
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·御花园一景 山石堆积，人工意味甚浓。
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·御花园平面图（出自《中国古代苑囿》）1．坤宁门 2．天一门 3．钦安殿 4．琼苑东门 5．绛雪轩 6．万春亭 7．浮碧亭 8．摛藻堂 9．凝香亭 10．御景亭 11．琼苑西门 12．养心斋 13．千秋亭 14．澄瑞亭 15．位育斋 16．玉翠亭 17．延晖阁 18．四神祠 19．鹿台 20．井亭 21．承光门 22．集福门 23．延和门 24．顺贞门
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御花园就是一个最佳的例子。该园相当于一般人家的后花园，应该是富于变化，与正屋形成对比的。但皇家不能这样做。御花园仍然是正殿（钦安殿）正门的格局，全园左右均衡对称，用铺面分成若干方格，可说是一丝不苟的。门前左右布置着铜炉、麒麟等。毫无园林趣味，其异于其他宫殿者，乃树木甚多，不见其对称的大格局而已。
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为了求变化，它又不完全对称，在东北方的方格子里，弄些太湖石堆成一座山，称为“堆秀山”，上面建一座方亭，称为“御景亭”。又在西边中央处的方格里，堆一座小石山，围着摛藻堂，是平面八角的建筑。这两组以石为主的建筑实在并不属于此一对称的格局，被用以破除过分的呆板的感觉而已。
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