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山上蹊径长达六七十米，涧谷长约十二米。悬崖中空作栈道，有千里之势，其下深壑，曲涧横贯崖谷，宛似三峡，盘旋上下。沿山巅，达主峰，穿石洞，至于山后，枕山一亭，有水半潭，另半潭似被压在亭下，遂取唐李洞《山居喜故人见访》诗名“半潭秋水一房山”亭。亭中看山，峦崖入画，“池塘倒影，拟入鲛宫”。
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北山麓一舫横卧，即补秋舫，四面开敞，南面澄清的溪水、常青的树木、参差的峰石，“凝青”、“摇碧”，满目青翠，生机盎然。舫内对联描写了周围的美色：“云树远涵青，偏数十二阑凭，波平如镜；山窗浓叠翠，恰受两三人坐，屋小于舟。”补秋舫是形如画舫的水阁，身坐其中，似乎坐于一艘徐徐穿行于山壑间的画船上，别有一番静中之动趣。
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舫西有山崖耸立，石壁摩崖曰“飞雪”，原壁下有泉，“蒙茸出磨细珠落，眩转绕瓯飞雪轻”（苏轼《试院煎茶》）。西北隅石山和东南主体石山东侧，均有利用檐溜水构成的坐雨观瀑景象，犹山泉落瀑。
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浮水一亭，与“飞雪泉”相对，额悬“问泉”，一个“问”字，宛若点睛，“亭”与“泉”顿增无限生气，似乎它们正在问答谈心一样，发人遐思。有唐寅题画竹联曰：“小亭结竹流青眼；卧榻清风满白头。”
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静读园林（第二版） [:1700293676]
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静读园林（第二版） 四、春夏秋冬山异趣
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以“叠石胜”著称的扬州，苍石奇峭、意境奇突的片石山房和寄啸山庄的登楼贴壁山，无不让人击节称赏，但最令人称绝的要数个园的四季假山了。该山利用不同的石色石形，根据季候的色彩特色，分峰叠石，表现春、夏、秋、冬四季，相传出自康熙年间著名画家石涛之手。大概因为石涛绘画风格多样，不拘一格，特别反对因循摹古，力主创新、抒写自我，而园内掇山颇饶画理，在似与不似之间，引人无限遐想，故以石涛画风相比附。
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四季假山与园内的“山石、池水、树木、花草、亭台、楼阁作音符，组成一首成功的乐曲。浏览其间，时而一山如屏障，时而又豁然开朗，时而丘壑挡道，时而别有洞天，时而一水横陈，时而曲径通幽，起落跌宕，疏密相间，即便是一部动听的乐曲，也难以和它争高下”（安怀起《中国园林艺术》），在“与水趣刚柔相济的合唱中，永恒地传达铿锵而柔逸的乐章”（王振复《宫室之魂》）。
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宜雨轩、抱山楼、拂云亭、住秋阁、透月轩等建筑巧妙配置于水石间，掩映于古树名木之中，南以厅堂为主，北沿墙建长达十一间的二层楼廊，颜“壶天自春”额，中为水池。四季假山以春山为开篇，夏山铺展，秋山达到高潮，最后以冬山作结，具一气贯注之势（吴肇钊《扬州个园四季假山艺术初探》）。
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春山在桂花厅南的近入口处，圆洞门旁侧丛植千竿修竹，点缀以十二生肖像形山石，沿花墙布置石笋，似雨后春笋、万物复苏、龙腾虎啸，顿生春回大地之感。东侧丛植的桂花，四季常青，竹石衬以粉墙，翠竹披拂，石笋挺立，刚柔相济，画面生动多姿，不惟“寸石生情”，更能催发春天常驻、生气勃勃的境外之思。
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春山（个园）
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秋山（个园）
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转过桂花厅，步移景换，坐西北朝南的太湖石假山迎面而立，假山临池，运用叠石停云体现“夏山”的特点。玲珑剔透的太湖石，具有瘦、皱、漏、透的特色，云头状峻石产生“夏云多奇峰”、变幻无穷的感觉。涧谷幽邃，石乳倒挂，沿山十二洞，洞洞见景如画。山顶有柏如盖，山腰蟠根垂萝、秀木紫荫，造就浓荫幽深的清凉世界，清幽无比。山下水声淙淙，正合郭熙所谓“夏山苍翠而如滴”的特色。
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山顶有一平地，传为养鹤之所，有鹤亭翼然，戗角高翔，恰如“鹤舞云霄”。有联曰：“立如依岸雪；飞似向池泉。”
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过楼廊“壶天自春”，来到园东的“秋山”。山以黄石叠成，拔地数仞，峻峭凌云，面迎夕照，配以红枫，呈现一片象征成熟和丰收的秋色。洞中设置崎岖蹬道，盘旋而上，步异景变，引人入胜。秋山多峰，峰峰有洞，峰别洞异，蔚为奇观。山中设飞梁石室，置石门、石窗、石桌、石床之属。盘旋至山顶，飞阁凉亭，并有二层平台，为全园最高景点，体现了“岭有平夷之势，峰有峻峭之势，峦有圆浑之势，遥岭远岫有层叠之势”（唐岱《绘事发微》）的画理，被人赞为“中国园林叠石中雄壮之美的极品”（郑奇、方惠《叠石造山法》）。
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夏山（个园）
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冬山（个园）
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冬山在东南小庭院中，倚墙叠置色洁白、体圆浑的宣石（雪石），“其色洁白……愈旧愈白，俨如雪山也”（明计成《园冶》），犹如白雪皑皑未消，部分山头借助阳光照射，光泽耀眼。“雪山”又在南墙上开四行圆孔，每排六个，称为音洞，因外面是狭巷高墙，利用狭巷高墙的气流变化所产生的北风呼啸的效果，营造冬天大风雪的气氛，风呼呼作响，真有“北风呼啸雪光寒”之感，加上用白矾石冰裂纹铺地，植以腊梅、南天竺烘托、陪衬，尽得岁寒冷趣。