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养云轩建筑现在是颐和园研究室所在，属于内部办公用房，并不对游人开放，所以大批游人并不在附近停留，只有少量散客会跨过石桥欣赏一下大门两边的对联和西洋风格的雕饰。我则是每到颐和园都会来附近逗留一会儿，一是这里的风物清幽，二是来这里借点仙气；2006年来颐和园测绘时曾因测绘任务而探查过院落内部。
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无尽意轩位于养云轩的西侧，与大门相对位置设有一个长方形水池，很像是东侧葫芦河水系的延伸，而建筑的南边与凸出昆明湖水面的对鸥舫在同一轴线上，曾猜想高宗把这里命名为“无尽意”当与这条水系和南面的对位关系有关。
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如果比较无尽意轩与养云轩的大门处理，一为正襟危坐的端庄格局，一为具有乡间野趣的低调处理；养云轩的大门为中西合璧式，大门由于两侧实墙的衬托和上面两层平行的檐口显得很突出，门前的台阶与大门设在同一轴线上，采用比较直接的进出方式。而无尽意轩的大门采取传统的垂花门式样，门前设有一块高起的平台，进入大门的台阶设在东西两侧，如果从建筑的东南角观察，砌筑水池的不规则石材仿佛在门前直接升起，托起大门南侧的平台，这些石材因靠近南侧道路，使大门和大门两侧的一层围墙有明显的退后感，初次来颐和园的游人往往会忽略这组建筑。
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翻看乾隆题咏无尽意轩的诗词有25首，比之咏养云轩的17首还多些。在写于乾隆五十年的一首诗中，高宗自己将这里和承德避暑山庄内的一组建筑相联系，并解释了“无尽意”的含义：
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清漪园之无尽意轩，避暑山庄之有真意轩(1)，均屡经题咏，向尝有句云：无尽有真同一意。盖无尽乃有真，而有尽必致无真；一而二，二而一也。(2)
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现在白天已经很难描绘养云轩的院门附近，主要是游人太多，由于长廊的宽度有限，容不下到万寿山前山一带游览的人流，另一些行人就散布到长廊两侧的空地上，这种喧闹的气场早已把坐下来画画的情绪吹散。
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这时发现养云轩院墙外的西南角还算安静，随即到附近的卫生间取水，坐在墙角下面的叠石上，把调色盘放在马扎上，将绘画工具摆放到较顺手的位置后开始作画。对面的景色也还入画：近景是呈逆光状态的古柏，中景可以描绘葫芦河、石桥、古柏，远景是长廊和一部分院墙，透过长廊的留白部分则是泛着夕照的湖水。
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完成的画面中树木等都有逆光效果，应该是傍晚时分前山的真实场景。
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画到下午6点左右收工，这时的游人多已散去，长廊一带的自然景色真美！
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(1) 有真意轩为一小型园林，建于乾隆二十八年，位于避暑山庄西峪山凹处，今已无存。
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(2) 孙文起、刘若晏、翟晓菊、姚天新编著，《乾隆皇帝咏万寿山风景诗》，北京出版社，1992年8月第1版，第177页。
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颐和园测绘笔记 29 霁清轩的垂花门，乐寿堂
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（2011年7月14日，周四，晴转多云）
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早饭后背着画具到谐趣园后山，计划画霁清轩南侧的垂花门，人坐在谐趣园里，但画的景物却属于谐趣园和霁清轩的分界点。
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在乾隆时期，谐趣园和霁清轩归为一组建筑，统称为惠山园，是仿造江南无锡寄畅园而建造的。造园时利用了万寿山东端的余脉（指高出地面的岩石）和岩石南侧的池塘，来仿造寄畅园中的惠山余脉和附近的自然地势，从而形成了仿造寄畅园八音涧的玉琴峡（位于谐趣园）和仿造七星桥的知鱼桥（在谐趣园内）。
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乾隆皇帝的本意是“肖其意”，是想利用颐和园内与无锡惠山一带相似的地势，形成一种清幽的江南风格。这里他既不想照搬和复制寄畅园，也不想使这座“惠山园”带有御园中太多的富贵气息，建成后的惠山园内人工建筑较少，加上如意门和西宫门，两部分建筑只有15栋建筑。后来经过嘉庆皇帝的修改重建（1811年），特别是后来慈禧太后的复建（1860年以后），不仅在惠山园区域增加了大量建筑，而且增设了围绕霁清轩的围墙，同时将环绕谐趣园湖面的众多主体建筑用游廊贯穿起来，这时的园中园已经很难恢复到乾隆时期的原貌，而被加进去太多皇家园林的富贵色彩。
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尽管如此，从现在的实际效果看，谐趣园、霁清轩与后湖的眺远斋相呼应，使小园和大园连成了一个有机整体，在偌大的颐和园中还是具有很强清幽气息的地方。
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我画画的地方位于涵远堂北侧的土石假山上，极少有游人走到这里。
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绘画以霁清轩的垂花门和一段院墙为主景，近景有散落在门前草丛中的两块汉白玉构件和后面的树丛。画出来的效果还不错，光影打在斑驳的红漆门上，更给建筑增加了几分沧桑感。在写生过程中看到在霁清轩测绘的学生在墙头上测量垂花门的侧面，一会儿两个同学从打开的大门里出来，他们开始用竹竿头挑着皮尺测量院墙和垂花门的檐口高度（我们称为挑杆）。与这几个同学不熟，几乎是各忙各的事。
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画完后把画板放在一个树杈上拍照，又给刚刚画过的景物拍照，回去后可以将两者做个比对；从照片中可以看到时光的变化已反映在不同的阴影位置上，而对景写生只能抓住第一时间的第一印象，确定阴影位置后就不能再做移动。水彩画的特性在于通透和轻灵，同一片区域画两遍以上颜色就显得很“脏”，所以调配颜色时要准确，用笔时要果断。
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我在拍照时，听到垂花门对面传来低声的交谈，像是与我的写生有关，又好像不是。不由想起宋人苏东坡所写蝶恋花的下半段：
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墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
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现在佳人难觅，我也过了多情的年龄，但这首词却是好词，说明了在古典园林中，墙体所起到的不可忽视的作用：既可以划分空间领域，又可以创造相对独立的空间气氛。上学时学习古典园林，总是感到园林的平面过于简单，等到后来有机会到苏州一带体验古典园林，才发现墙体在组织空间、划分空间中的各种妙用。因为墙体是立体的，可以在三维空间中发挥更好的作用。欣赏图纸的人需要有一定的空间转化能力。
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