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前述的两层房子
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皇家园林里的三层建筑
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律法将两层建筑排除在公共建筑和民间建筑的法定形制之外，这一点可能会挫伤欧洲读者们的想象空间。有些人会认为这种形制规定不仅荒谬，而是文明低级、不开化的表现，他们可以想想在我们的古代建筑里又有多少是两层以上的呢。而中国的基本情况是，地震频发，所以建造材料不得不选用木头为主，考虑到北京严寒的冬天，以及温度时常达到摄氏零上三十至四十度的夏天，两层以上的建筑就很不宜居了。
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况且，从王公大人到皇上使用的宫殿，都建在高于地面层的平台和基座上，两层建筑能否用这样的方式从院子的地面层升起也是值得怀疑的。那些对中国做法有保留意见的人们，似乎还应该试着发现单层建筑的好处，就是可以自由增加院落进数同时较好地促进新鲜空气流通，这在城市里尤其重要。但最重要也最值得关注的问题是，所有建筑的立面都朝南，这是在一年四季都最利于健康的方位和朝向。在这一点上的共识非常强烈，所以这个建筑传统压倒了其他方面的考虑，诸如对称性、城市视觉风貌等，使得所有房屋都坐北朝南而建。
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我们曾经想要尝试对中国建筑的各个部分都做出分析猜想和总结，包括体量、比例，以及带有院子、建筑、回廊、屋顶以及檐廊等的不同平面，但仔细考虑之后，觉得还是不急着这样做，先让这些有代表性的彩画把能表达的信息都表达出来，然后再深入到那些我们目前还无法进入的细节中去吧。
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藏在木头里的灵魂：中国建筑彩绘笔记 [:1700316229]
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藏在木头里的灵魂：中国建筑彩绘笔记
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二 内厅
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想了解中国人如何对室内空间进行划分、装饰和家具摆放似乎是比较容易的。光是看他们的建筑平面就可以感觉到中国人的做法和法国非常不同。为了更好地说明他们的做法，需要先了解一些相关的细节和观念，包括他们的生活习惯、传统风俗甚至政治环境，一年四季的不同气温，他们的品位、风尚，以及对家具、绘画、装饰等艺术的使用方式。
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对我们来说，卧室里有一张床已经是非常富裕奢侈的事了，而中国人不会想着有一张更大的床，就像法国人不会想着要在室内放个带夜壶的圈椅是一样的。类似这样的情况还有很多，介绍室内细节的时候都要提前说明清楚。这些画面能表达的信息我们就不再解释了，在确实需要的地方后续还会有所补充。
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藏在木头里的灵魂：中国建筑彩绘笔记
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带有火炕的鞑靼贵族客厅
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富裕人家的偏厅
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富裕人家的前厅
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富裕人家的偏厅