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图36：大角斗场局部
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能创造出一个完美的结合已经很了不起，而罗马人还创造了另一个，那就是凯旋门（Triumphal Arch）。以现存最大的君士坦丁凯旋门（Arch of Constantine，图37）为例，中央是一个大拱，两侧是两个小拱，三个拱除了大小不同，其他完全一致，而两个小拱的拱顶正好是中央大拱的起拱处。再有就是四根同样的科林斯式柱（罗马人在三种柱式中似乎偏爱科林斯式，这和其象征意义倒没有什么关系，主要是因为同样的柱径，它的柱式允许的总高度最高），既把三个拱分割开又把它们融合在一起。每根柱子从柱础到上面的楣结构仍然完全符合柱式。而拱的上方，为了避免看上去太平淡，又有一排可供雕刻铭文的石壁，四根柱子的顶端也正好可以放置雕像。这种“aAa”结构以后也被文艺复兴时的建筑师大量使用，我们可以称之为“凯旋门母题”。
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图37：君士坦丁凯旋门
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说到罗马人的创造只有这两项，显然太不公平了，但后人继承得最多的确实是这两项。下面要介绍的几个虽然没有被后人大量仿效，但同样也是很了不起的。
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首先就是罗马的水道工程（Aqueduct，图38）。在很多民族尚不知道什么叫卫生的时候，罗马人已经为城市的供水问题大兴土木了。从建筑的角度上看，水道是连拱，并无特别之处。但从不同大小的拱给人以不同的感觉上，我们能体会“建筑是凝固的音乐”这句话的初步含义：建筑有其节奏。
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图38：罗马水道工程
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罗马的广场（Forum，图39）是从雅典的带柱廊的广场（Agora）演变而来的。但是真正开始从整体角度安排一个城市的布局，以广场为中心，对庙宇、房屋、道路、水道等民用建筑进行全面规划的，是罗马人。帝国时期通达各行省的“国家大道”原本是为了快速调动军队而建，后来却大大方便了人们的交通，其意义不下于当今的高速公路。所有“国家大道”的起点都在罗马的广场。“条条大路通罗马”，诚非虚言。而“罗马是世界的中心”的观念，正是通过建筑传达给了帝国的每个居民。
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图39：罗马广场遗迹
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建于公元2世纪的万神殿（Pantheon，图40）在19世纪前一直保持着一个纪录：它是世界上空间跨度最大的建筑。其内殿空间为一个直径超过了43米的球形。如果把美国的“自由女神像”放进去，只有火焰能露在外面。为了这个硕大无比的穹隆，罗马人运用了各种技术：穹隆越接近顶部厚度越小；构成顶部的是坚固但重量轻的混凝土砖（主要成分是火山灰）；穹隆顶部开了一个直径8米多的天窗，既减轻穹隆的自重，又解决了照明问题（天窗是殿内唯一的光源，图41）；穹隆内部每个神龛后面其实都有一个拱来承担并传递重量；最后，为了解决前面提到的真拱对支撑墙的外推作用，他们把穹隆下面那一圈支撑墙造得非常厚实，使得外推力不至于破坏它。不过他们毕竟靠的是经验而不是正确的计算，7米厚的墙显然有些过头。但毕竟整个结构是安全的，震撼力是惊人的。
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图40：罗马万神殿截面图
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图41：罗马万神殿内部
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罗马人的主要社交活动之一就是洗澡，而公共浴场（Thermae）正是另一个建筑杰作。以公元3世纪的卡利卡拉（Caracalla）浴场为例，洗热水浴的大厅是一个直径35米的大穹隆，和万神殿相仿。但洗温水浴的中央大厅（图42）用三个连续的十字拱撑起了一个1344（56×24）平方米的、没有柱子的空旷空间，这在以前是完全无法想象的（回忆一下埃及的“柱厅”），建造难度也远小于万神殿。有趣的是，虽然浴场曾经是后来的基督徒一直鄙视的享乐场所，他们却把比卡利卡拉浴场更大的戴克里先（Diocletian）浴场（均得名于主持建造的皇帝）改成了教堂。
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图42：卡利卡拉浴场内部复原图
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在建筑艺术和建筑结构所达到的水平上，希腊-罗马时期确实是一个高峰。他们的文治武功也是后世西方世界的精神支柱。我们经常能看到后世的建筑师为了证明自己风格的正确性，总是在他们那里寻找佐证，找到了的话就能平息别人的疑虑。到了建筑风格变革的时候，造反者们也经常到他们那里寻找先例。同样的现象在西方的文学、哲学、美术等领域也屡见不鲜。
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