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他的另一个经典是1524年建成的美第奇家族家庙中壁龛的设计(图91中左、右上角处各有一个)。你简直找不到一处可以用希腊-罗马规范来描述它的地方,但整体的感觉奇怪地和谐一致。另外,从图91中可以看见,他著名的雕塑“昼”、“夜”就存放在这里。
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图91:美第奇家庙壁龛
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作为对比,我们可以看看米开朗琪罗的同代人,声名丝毫不比他逊色的拉斐尔(Raphael,1483—1520)。他设计的佛罗伦萨的潘道菲尼(Pandolfini)府邸的窗户(1520年建成,图92),每个细节在维特鲁威那里都有依据。这就是他们俩风格不同的地方:一个陶醉在古典的典雅之中,一个要创造出属于自己的东西。这也是文艺复兴初期和后期的差异所在。
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图92:潘道菲尼府邸窗户
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米开朗琪罗开创的风格被称为“手法主义(Mannerism)”,也就是从需要达到的目的出发进行设计,不必太在乎是否合乎标准。当时这么做的绝不止他一个,这里举几个例子。
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拉斐尔的大弟子罗曼诺(Giulio Romano,1499—1546)是一个著名的手法主义者。他在罗马的泰宫(Palazzo del Te,1533年建成,图93)的设计中,故意让檐部的石块在特定的地方“掉”下来一点,让人大吃一惊。而那个孤零零的三角形,虽说是在模仿山墙,但是撑住它的柱子呢?一切似乎都被他符号化了。
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图93:泰宫
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而他在意大利曼托瓦(Mantua)的大公宫的马院的设计更是让人疯狂。“粗面石工”显得做作,而多立克式柱竟然是扭曲的(1539年建成,图94)。建筑如果是一首诗的话,前人的诗是吟唱,他的诗大概就是梦呓。语句不见得通顺,但效果是惊人的。
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图94:曼托瓦大公宫的马院
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另一位手法主义的大师小桑加洛(Antonio da Sangallo the Younger,1484—1546)设计的罗马的法尔尼斯(Farnese)府邸(1515年建成,图95)。三层楼就用了三种完全不同的装饰。
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图95:法尔尼斯府邸内院
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手法主义不光在意大利盛行,还传到了英、法等国。在英国,它被称为“伊丽莎白式”,代表建筑是沃莱顿议事厅(Wollaton Hall,1588年建成,图96)。
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图96:沃莱顿议事厅
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事情到了这一步,新风格的出现已经是迟早的事了。所以当我们看到所谓“第一个巴洛克建筑”是出自一位手法主义建筑师之手的时候,一点都不应惊讶。
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