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他的另一个经典是1524年建成的美第奇家族家庙中壁龛的设计（图91中左、右上角处各有一个）。你简直找不到一处可以用希腊-罗马规范来描述它的地方，但整体的感觉奇怪地和谐一致。另外，从图91中可以看见，他著名的雕塑“昼”、“夜”就存放在这里。
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图91：美第奇家庙壁龛
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作为对比，我们可以看看米开朗琪罗的同代人，声名丝毫不比他逊色的拉斐尔（Raphael，1483—1520）。他设计的佛罗伦萨的潘道菲尼（Pandolfini）府邸的窗户（1520年建成，图92），每个细节在维特鲁威那里都有依据。这就是他们俩风格不同的地方：一个陶醉在古典的典雅之中，一个要创造出属于自己的东西。这也是文艺复兴初期和后期的差异所在。
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图92：潘道菲尼府邸窗户
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米开朗琪罗开创的风格被称为“手法主义（Mannerism）”，也就是从需要达到的目的出发进行设计，不必太在乎是否合乎标准。当时这么做的绝不止他一个，这里举几个例子。
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拉斐尔的大弟子罗曼诺（Giulio Romano，1499—1546）是一个著名的手法主义者。他在罗马的泰宫（Palazzo del Te，1533年建成，图93）的设计中，故意让檐部的石块在特定的地方“掉”下来一点，让人大吃一惊。而那个孤零零的三角形，虽说是在模仿山墙，但是撑住它的柱子呢？一切似乎都被他符号化了。
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图93：泰宫
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而他在意大利曼托瓦（Mantua）的大公宫的马院的设计更是让人疯狂。“粗面石工”显得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的（1539年建成，图94）。建筑如果是一首诗的话，前人的诗是吟唱，他的诗大概就是梦呓。语句不见得通顺，但效果是惊人的。
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图94：曼托瓦大公宫的马院
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另一位手法主义的大师小桑加洛（Antonio da Sangallo the Younger，1484—1546）设计的罗马的法尔尼斯（Farnese）府邸（1515年建成，图95）。三层楼就用了三种完全不同的装饰。
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图95：法尔尼斯府邸内院
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手法主义不光在意大利盛行，还传到了英、法等国。在英国，它被称为“伊丽莎白式”，代表建筑是沃莱顿议事厅（Wollaton Hall，1588年建成，图96）。
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图96：沃莱顿议事厅
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事情到了这一步，新风格的出现已经是迟早的事了。所以当我们看到所谓“第一个巴洛克建筑”是出自一位手法主义建筑师之手的时候，一点都不应惊讶。
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