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关于霍华德庄园陵墓，还有一点值得注意的地方：由于它是陵墓，建筑师有意让柱子比柱式规定的更密集，造成的效果和坦比埃多庙完全不同。那一个是明快、优雅的，这一个是忧郁、沉默的。简单调整一下柱间距就有这样的效果，可见柱式理论对于建筑的重要性。
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布拉曼特的另一处作品是罗马的圣玛利亚（St Maria della Pace）教堂的回廊（图85）。和中世纪的回廊不同，他在这里完全回到了柱式，甚至把柱子当作主要的装饰。
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图85：圣玛利亚教堂的回廊
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当然，现存布拉曼特最著名的作品是梵蒂冈圣彼得大教堂。我们在后面会专门介绍它。
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在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥（Andrea Palladio，1508—1580）。他的贡献主要是由他撰写的一本书—《建筑四书》。他比前人更准确地描绘了五种柱式。我们现在理解的柱式在很大程度上得益于他的阐释。他的代表作是在意大利维琴察的圆厅别墅（Villa Rotonda，1552年建成，图86），像是万神殿和希腊神庙的复合体。虽然有人批评他故意将四面的入口建得严格一致，是为了形式而形式，对于实际的居住并没有好处，但是从中我们可以理解他对古典风格的崇拜。实际上，他本人在《建筑四书》中的表现就像个真正的考古学家。
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图86：圆厅别墅
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帕拉蒂奥的另一个杰作是威尼斯的圣乔治马乔雷（St Giorgio Maggiore）大教堂。在其正面（图87）我们看到，他将两个希腊神庙的正面重叠起来，这样比原来厅堂式教堂的“山”字形截面一下子生动了许多。作为对比，我们可以看看前面的比萨教堂。虽然后世直接模仿他的不多，但是按希腊神庙来装饰教堂的正面，以后却几乎成了理所当然之举。
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图87：圣乔治马乔雷大教堂
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对于已经成为经典的拱和柱式，帕拉蒂奥有自己的想法。1549年，当他受命在一所哥特式大厅的外面加上一圈围廊的时候，他创造了新的拱与柱的结合方式（图88），这是自罗马人创造“角斗场母题”和“凯旋门母题”之后首次有人这么做。后人称之为“帕拉蒂奥母题”。
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图88：帕拉蒂奥母题
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文艺复兴建筑在几位大师的指引下，已经成为一种潮流。而后人越是像他们那样深刻地理解希腊-罗马风格，就越是觉得光遵从那些准则是不够的。这时，另一位更加伟大的大师开始领导潮流了。他就是无所不能的米开朗琪罗（Michelangelo，1475—1564）。
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米开朗琪罗的天才是一个奇迹，也是他敢于做常人不敢做的事的根据。他是那种敢于嘲笑希腊人的人，他太了解那些巨人了，因为他自己就是一个巨人。他的建筑风格是在完全掌握了经典理论之后创造的新经典。
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他的建筑才能初次被人所知是在为佛罗伦萨的首富——美第奇（Medici）家族设计罗伦佐（Laurentian）图书馆时（图89）。他没有像希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种阶梯通向隧道的感觉。但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。后来许多大学的图书馆都仿效了这种设计。
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图89：罗伦佐图书馆的阶梯
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他的一个经典是“巨柱式”。图90为16世纪末教皇重建罗马的市政广场（Capitol）时，由他设计的档案馆。科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。柱式的对比在这里既令人惊奇又带来了新的和谐，以前是没人敢在一栋建筑里安排两种柱式的。
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图90：罗马市政广场档案馆，现为博物馆