1700323280
1700323281
1700323282
图99:古典五柱式
1700323283
1700323284
为了加深大家的印象,下面让我们看看这“第一个巴洛克”是怎样一点一点演变下去的。
1700323285
1700323286
1700323287
1700323288
1700323289
1700323290
西方建筑小史
1700323291
1700323292
图100
1700323293
1700323294
建于1603年的罗马圣苏珊娜(St Susanna)教堂。耶稣教堂还只是用了壁柱,这里则表现得更清楚。
1700323295
1700323296
1700323297
1700323298
1700323299
图101
1700323300
1700323301
建于1650年的罗马特莱维圣文森佐(StsVincent and Anastasius at Trevi)教堂。三重柱子的华丽装饰出现了,而且根根都在墙外面。像坦比埃多庙那样的文艺复兴初期的简洁含蓄,现在已经完全没有了。
1700323302
1700323303
1700323304
1700323305
1700323306
图102
1700323307
1700323308
建于1667年的罗马金碧地利圣母堂(St Maria in Campitelli)。光靠平面已经不能吸引大家了,于是教堂的正面现在有了进深和立体感。
1700323309
1700323310
1700323311
1700323312
1700323313
图103
1700323314
1700323315
与前者几乎同时的罗马四喷泉圣卡罗(St Carlo alle Quattro Fontane)教堂的正面。好了,曲线终于来了,雕塑也上了。巴洛克到此已经完全成立。
1700323316
1700323317
终于,巴洛克迎来了自己的大师——贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini,1598—1680)。他对雕塑的贡献丝毫不亚于在建筑上的贡献。著名的“圣特蕾莎的狂喜”就是一例。风格的华丽不说,他似乎对希腊人最重视的平衡也不屑一顾。希腊人的核心价值观是“中庸”、“毋过度”。据说在悲剧演出之后总有一幕诙谐的羊人剧来平衡大家的心情。但贝尼尼就是要故意夸张,在雕塑中他夸张的是情绪,在建筑中他夸张的是结构。图104是他的建筑代表作,罗马的圣安德鲁(St Andrea al Quirinale)教堂(1658年)。平面的神庙布局中突出了圆形门廊,突兀而富有动感,彻底打破了原来的“山”字形面。
1700323318
1700323319
1700323320
1700323321
1700323322
图104:圣安德鲁教堂
1700323323
1700323324
他还模仿米开朗琪罗的罗伦佐图书馆,为教皇的接待厅设计了大阶梯(Scala Regia,1663年建成,图105)。透视的运用使得长廊的深远感觉比实际的空间长度还遥远。教皇的神秘身份正好需要这个。
1700323325
1700323326
1700323327
1700323328
1700323329
图105:大阶梯
[
上一页 ]
[ :1.70032328e+09 ]
[
下一页 ]