1700323330
1700323331
而他把雕塑家和建筑师结合在一起的尝试就是梵蒂冈圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龛（图106）。它是用青铜铸造的。因为耗铜量太大，教皇只有下令把已经在万神殿天花板上待了一千多年的铜饰拆下来回炉重炼。
1700323332
1700323333
1700323334
1700323335
1700323336
图106：圣彼得陵墓神龛
1700323337
1700323338
接下来要介绍的是两座最著名的和巴洛克风格有关的建筑。首先是欧洲最大的王宫——法国的凡尔赛宫（Palais de Versailles）。建造它花费了95年的时间（1661—1756）。虽然它外表的整体风格已经属于后文才要介绍的古典主义，但宏大的规模和毫不掩饰的君临天下的气势，完全是巴洛克式的。宫殿呈南北走向，总长约400米。图107为其外景。
1700323339
1700323340
1700323341
1700323342
1700323343
图107：凡尔赛宫外景
1700323344
1700323345
宫殿内部的装潢极尽奢华。在宫中随处可见的装饰画可能就出自当时最有名的画家之手。作为巴洛克式的代表，王宫的接待厅，即著名的镜厅（Galerie des Glaces，图108）就是一个奢华的例证。在水银镀镜法得到改进之前，像这样用大面积的镜子装饰建筑，其实不下于把宫殿内部全部镀金。
1700323346
1700323347
1700323348
1700323349
1700323350
图108：镜厅
1700323351
1700323352
凡尔赛宫的花园也是有名的，面积超过8平方公里，中间点缀着大量的雕塑、水池、喷泉、凉亭。几何状分布的小径也是一景。几条放射状的大道虽然只有一条通往巴黎，却给人一种这里是巴黎乃至法国中心的感觉。路易十四的“朕即国家”（直译为“我高兴了，国家就好了”）的狂妄在这里有了最深刻的表达。凡尔赛宫后来成为欧洲王公竞相仿效的对象。
1700323353
1700323354
1700323355
1700323356
1700323357
图109：凡尔赛宫的花园
1700323358
1700323359
另一处著名建筑就是梵蒂冈的圣彼得大教堂（St Peter’s Basilica）。前后建筑的时间为120年（1506—1626），几乎跨过了文艺复兴到巴洛克前期的全部时间。作为教皇的教堂，它的建造当然集中了意大利最优秀的建筑师。前后主持工程者的名单简直就是一本建筑名人录，比如布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、小桑加洛（法尔尼斯府邸的设计者）、维尼奥拉（“第一个巴洛克”的设计者）、玛丹诺（Carlo Maderno，1556—1629， 圣苏珊娜教堂的设计者）以及贝尼尼。
1700323360
1700323361
最初的构想是布拉曼特与达芬奇商量之后确定的（这一点从达·芬奇的手稿中得到了证实）。大穹隆是米开朗琪罗最后确定的，从顶上的十字架到地面约138米，很长时间内一直是罗马城的最高点。虽然设计者都是名家，但难免有互相抵触的地方，而教皇也总是插手其间，导致建造时矛盾丛生。比如按原设计，教堂应该是集中式的，但教皇认为这样不能体现梵蒂冈的地位，于是命令玛丹诺改成了厅堂式的，又加上了硕大的门廊。结果就是后面的大穹隆的气势无法完全体现出来，影响了整体的效果（图110）。
1700323362
1700323363
1700323364
1700323365
1700323366
图110：圣彼得大教堂正面
1700323367
1700323368
为了弥补，贝尼尼在教堂前面加上了巨大的广场，扩展了观者的视野。虽然没有完全取得成功，但留下了这个巴洛克式广场的代表作。这里空间的开阔感在被墨索里尼“元首”破坏之前，一直是令人惊叹的（图111，从穹隆上俯视圣彼得大教堂广场）。
1700323369
1700323370
1700323371
1700323372
1700323373
图111：圣彼得大教堂广场
1700323374
1700323375
贝尼尼用4排，共280根自己修改过的多立克式柱围绕着广场（图112）。密集的柱子让穿行于其间的人以为进入了石头森林、难以呼吸，作为背景的广场越发显得开阔了。这样规模的创作时机是可遇不可求的。而像建造教皇的教堂这样不必担心经费不足或者野心太大的机会，后世的建筑师再也没有遇到过。
1700323376
1700323377
1700323378
1700323379