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凡尔赛宫的花园也是有名的，面积超过8平方公里，中间点缀着大量的雕塑、水池、喷泉、凉亭。几何状分布的小径也是一景。几条放射状的大道虽然只有一条通往巴黎，却给人一种这里是巴黎乃至法国中心的感觉。路易十四的“朕即国家”（直译为“我高兴了，国家就好了”）的狂妄在这里有了最深刻的表达。凡尔赛宫后来成为欧洲王公竞相仿效的对象。
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图109：凡尔赛宫的花园
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另一处著名建筑就是梵蒂冈的圣彼得大教堂（St Peter’s Basilica）。前后建筑的时间为120年（1506—1626），几乎跨过了文艺复兴到巴洛克前期的全部时间。作为教皇的教堂，它的建造当然集中了意大利最优秀的建筑师。前后主持工程者的名单简直就是一本建筑名人录，比如布拉曼特、拉斐尔、米开朗琪罗、小桑加洛（法尔尼斯府邸的设计者）、维尼奥拉（“第一个巴洛克”的设计者）、玛丹诺（Carlo Maderno，1556—1629， 圣苏珊娜教堂的设计者）以及贝尼尼。
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最初的构想是布拉曼特与达芬奇商量之后确定的（这一点从达·芬奇的手稿中得到了证实）。大穹隆是米开朗琪罗最后确定的，从顶上的十字架到地面约138米，很长时间内一直是罗马城的最高点。虽然设计者都是名家，但难免有互相抵触的地方，而教皇也总是插手其间，导致建造时矛盾丛生。比如按原设计，教堂应该是集中式的，但教皇认为这样不能体现梵蒂冈的地位，于是命令玛丹诺改成了厅堂式的，又加上了硕大的门廊。结果就是后面的大穹隆的气势无法完全体现出来，影响了整体的效果（图110）。
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图110：圣彼得大教堂正面
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为了弥补，贝尼尼在教堂前面加上了巨大的广场，扩展了观者的视野。虽然没有完全取得成功，但留下了这个巴洛克式广场的代表作。这里空间的开阔感在被墨索里尼“元首”破坏之前，一直是令人惊叹的（图111，从穹隆上俯视圣彼得大教堂广场）。
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图111：圣彼得大教堂广场
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贝尼尼用4排，共280根自己修改过的多立克式柱围绕着广场（图112）。密集的柱子让穿行于其间的人以为进入了石头森林、难以呼吸，作为背景的广场越发显得开阔了。这样规模的创作时机是可遇不可求的。而像建造教皇的教堂这样不必担心经费不足或者野心太大的机会，后世的建筑师再也没有遇到过。
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图112：圣彼得大教堂广场柱廊
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巴洛克在路易十四那里已经有了凡尔赛宫作为代表，而路易十五的宫廷需要自己的风格，于是就有了“洛可可”（Rococo）。这是巴洛克的奢华与充满时髦、密室、引诱的宫廷生活结合的产物。纤巧而柔媚的装饰，往好了说是细腻，往坏了说是颓废。图113为巴黎的苏比斯（Soubise）府邸（1735年建成）。
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图113：苏比斯府邸内部
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至于巴洛克在英国的流传，似乎只有由霍克斯莫尔和约翰·范布罗爵士（Sir John Vanbrugh，1664—1726）设计的牛津的布伦海姆（Blenheim）府邸（1722年建成，图114）这一个例子。而且给人的感觉要明快得多，也许是民族性的关系吧。
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图114：布伦海姆府邸
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物极必反。几乎就在巴洛克风格形成之后不久，一种反其道而行之的风格在法国首先出现了。这也不难理解。因为文艺复兴本来就是针对法、德、英等新教运动国家的，这些国家固然反对不了以“回到希腊-罗马去”为口号的文艺复兴（那是西方文明的根基），但巴洛克总是可以反对的。而他们之中最有文化底蕴的就是法国了（有趣的是，法国和英、德不同，新教运动最后在这里失败了）。前面提到的巴洛克，大多还是集中在意大利，如果没有奢侈的路易十四，凡尔赛宫也不是今天这样。
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几乎就在凡尔赛宫建造的前夜，古典主义（Classicalism）就在路易十四的财政大臣富凯的府邸（Chateau de Vaux-le-Vicomte，1656年建成，图115）中露头了。据说落成之日也是富凯失宠之始。因为在盛大的庆祝乔迁的宴会上，国王被这样精美的建筑惊呆了，进而怀疑他有不明的财路。于是为了挽回君王的信任，富凯以全副身心支持凡尔赛宫的建造。老百姓算什么？我的乌纱最重要。当然，路易十四最终还是没有放过他。
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