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图112：圣彼得大教堂广场柱廊
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巴洛克在路易十四那里已经有了凡尔赛宫作为代表，而路易十五的宫廷需要自己的风格，于是就有了“洛可可”（Rococo）。这是巴洛克的奢华与充满时髦、密室、引诱的宫廷生活结合的产物。纤巧而柔媚的装饰，往好了说是细腻，往坏了说是颓废。图113为巴黎的苏比斯（Soubise）府邸（1735年建成）。
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图113：苏比斯府邸内部
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至于巴洛克在英国的流传，似乎只有由霍克斯莫尔和约翰·范布罗爵士（Sir John Vanbrugh，1664—1726）设计的牛津的布伦海姆（Blenheim）府邸（1722年建成，图114）这一个例子。而且给人的感觉要明快得多，也许是民族性的关系吧。
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图114：布伦海姆府邸
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物极必反。几乎就在巴洛克风格形成之后不久，一种反其道而行之的风格在法国首先出现了。这也不难理解。因为文艺复兴本来就是针对法、德、英等新教运动国家的，这些国家固然反对不了以“回到希腊-罗马去”为口号的文艺复兴（那是西方文明的根基），但巴洛克总是可以反对的。而他们之中最有文化底蕴的就是法国了（有趣的是，法国和英、德不同，新教运动最后在这里失败了）。前面提到的巴洛克，大多还是集中在意大利，如果没有奢侈的路易十四，凡尔赛宫也不是今天这样。
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几乎就在凡尔赛宫建造的前夜，古典主义（Classicalism）就在路易十四的财政大臣富凯的府邸（Chateau de Vaux-le-Vicomte，1656年建成，图115）中露头了。据说落成之日也是富凯失宠之始。因为在盛大的庆祝乔迁的宴会上，国王被这样精美的建筑惊呆了，进而怀疑他有不明的财路。于是为了挽回君王的信任，富凯以全副身心支持凡尔赛宫的建造。老百姓算什么？我的乌纱最重要。当然，路易十四最终还是没有放过他。
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图115：富凯府邸
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简洁而含蓄，这才是真正的希腊风格。富凯府邸前的花园倒有些巴洛克的味道，复杂回旋，这也是后世很多宫廷和公园模仿的对象。如果说巴洛克继承了文艺复兴更富创造力的一面的话，古典主义则继承了文艺复兴更文雅的一面。有时，为了和希腊-罗马时期相区别，这种风格也被称为“新古典主义”（Neo-Classicalism）。
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更有趣的对比在一个更有名的地方——卢浮宫（the Louvre），古典艺术爱好者的圣地。几乎同时建于17世纪中叶的东西两面的长廊简直可以作为建筑教科书。先看西面（图116），这是典型的手法主义装饰的结果。
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图116：卢浮宫西面
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对比之下，东面（图117）的简洁就让人眼前一亮了，几乎又让人看到了希腊神庙的庄严，那些双柱组成的节奏在西面的对比下自然具有了一种刚强的意韵。
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图117：卢浮宫东面
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1708年建成的巴黎荣军院（Invalides，即残废军人医院，后改为军事博物馆，拿破仑的灵柩在此，图118）也是一个例子。
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图118：巴黎荣军院
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对纤细的路易十五“洛可可”的最好反驳就是粗犷的法国大革命。一切都被颠覆了至少一次。而在大革命中，作为反对王权的标志的古典主义倒是一直屹立不倒。雨果在《九三年》中对此有不错的描写。这里还可以举个例子，作为一种全方位的艺术思潮，古典主义在绘画上的代表人——大卫（Jacques-Louis David，1748—1825）就一直被优待，不论在台上的是吉伦特派、雅各宾派、督政府还是拿破仑。建筑上古典主义的代表人是部雷（Étienne-Louis Boullée，1728—1799）和列杜（Claude Nicolas Ledoux，1736—1806），虽然他们的设计几乎都没有实现，但对后人还是有影响的。图119是大革命时期建立的巴黎先贤祠（Panthéon，1790年建成），用的是我们已经习以为常的古典的穹隆和柱式。本来设计者的初衷是建成一个只有柱子支撑的建筑，就像我们中国的凉亭，可惜计算有误，屋顶太重了，最后只得把一些柱子之间的空间填实成了墙，一些痕迹图中可见。
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