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19世纪80年代，法国、比利时兴起了“新艺术运动（Art Nouveau）”，后来也影响到了德国和英国。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物一般的美，认为这就是工业化时代所需要的（图134）。由于易于加工的铁最合适表现植物的曲线，他们大量地使用了铁来作装饰。现在比较时髦的铁艺就此诞生。其代表人物是运动的创始人凡·德·费尔德（Henry van de Velde，1863—1957），他后来就任德国魏玛艺术学校的校长。请大家先记住这个后来将成为传奇的学校。
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图134：“新艺术运动”典型装饰（巴黎埃蒂安·波奈特广场24号）
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“新艺术运动”在英国的代表人是麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928），在德国的代表人是贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940）。后者我们下面还要提到。
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有一位建筑师虽然和“新艺术运动”没有什么联系，但其意旨相近，所以也放在这里讲。他身后的名气一直不响，但现在大有成为圣人的趋势。他就是西班牙建筑师高迪（Antonio Gaudi，1852—1926）。他一生的设计都围绕着巴塞罗那。1992年巴塞罗那奥运会电视转播的片头中经常会出现几个经典建筑，其中就有他的作品。他的风格带有明显的拉丁民族富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。其代表建筑有：圣家大教堂（Sagrada Família，1883年始建，图135），里面混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感。由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。
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图135：圣家大教堂
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米拉公寓（Casa Milà，1907年建成，图136），外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是风在沙滩上吹出来的形状，内部的空间却很实用。
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图136：米拉公寓
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桂尔公园（Park Güell，1914年建成，图137），这里简直是对一个人想象力的考验，各种扭动的曲线和明亮的色彩在地中海的阳光下，让人仿佛身在神话之中。
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图137：桂尔公园一角
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不能不说高迪将建筑和雕塑以及其他造型艺术天才地结合了起来。但这毕竟不是工业化时代最需要的建筑风格，所以他的身后寂寞也就可以理解了。只有到了后工业化时代，人们需要反思工业化的时候，他的天才才会重新被发现。
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维也纳学派因其发源地在奥地利而得名，影响波及荷兰与芬兰。他们也是主张建筑减少装饰的，其中极端的人甚至宣称“装饰是罪恶”。最坚决的一部分人自称“分离派（Secession）”，就是要和以前所有的传统分离。其代表人物有奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841—1918）、阿道夫·路斯（Adolf Loos，1870—1933）。代表建筑有同在维也纳的奥地利邮政储蓄银行（Post Office Saving Bank，1905年建成，图138）和斯坦纳（Steiner）宅（1910年建成，图139）。与维也纳学派遥相呼应的有荷兰的贝尔拉格（Hendrik P．Berlage，1856—1934）、芬兰的埃利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873—1950）。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。
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图138：奥地利邮政储蓄银行大厅
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图139：维也纳斯坦纳宅
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前文中一直没有多花笔墨介绍的美国建筑，现在终于要登场了。不过说实话，在我们马上要讲到的风格出现之前，美国建筑确实没有自己的东西，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。出于清教徒拘谨的本性，他们模仿得最多的还是古典主义，比如白宫、国会山、最高法院、一些老牌大学的老建筑等等。欧洲流行折衷主义的时候，他们也跟风，后来那边都不流行了，他们仍然乐此不疲，反正浮夸和暴发户心态永远是结伴而行的。
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不过作为19世纪后半叶成长最快的资本主义国家，美国最终有了一种代表自己的风格——芝加哥学派。他们大概要“感谢”1873年芝加哥的一场大火，几乎烧光了整个城市。因此，对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点——高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，只要在外面敷上石料或混凝土，一层楼就出来了；高层建筑便于容纳更多的人。这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦固定成风格，最初的出发点就不重要了。现在摩天大楼里的格子间，多少仍然受制于这种火灾后遗症引发的风格。
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这一派的代表人物是亨利·理查森（Henry H．Richardson，1838—1886）和刘易斯·沙利文（Louis H．Sullivan，1856—1924）。后者说过：“形式跟从功能（Form Follows Function）。”这句话既是美国实用主义哲学的一种反映，也是时代的精神。现代派建筑理论就始于此。后者还为高层建筑的设计制定了一些规则，且让我们看看现在的摩天大楼是否还遵守它们：动力、取暖、照明等设施在地下室；底层用于商店或银行等服务机构，空间要宽敞、采光要好；二楼是底楼功能的延伸，要有直通的楼梯与底层相连；二楼以上是相同结构的办公室；最上面一层是包括水箱等的设备间。如果没有其他的大改进，一座无论再怎么新的摩天大楼，从布局的意义上来说都是芝加哥学派的翻版，而它已经是一个多世纪之前的风格了。
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