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图136：米拉公寓
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桂尔公园（Park Güell，1914年建成，图137），这里简直是对一个人想象力的考验，各种扭动的曲线和明亮的色彩在地中海的阳光下，让人仿佛身在神话之中。
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图137：桂尔公园一角
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不能不说高迪将建筑和雕塑以及其他造型艺术天才地结合了起来。但这毕竟不是工业化时代最需要的建筑风格，所以他的身后寂寞也就可以理解了。只有到了后工业化时代，人们需要反思工业化的时候，他的天才才会重新被发现。
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维也纳学派因其发源地在奥地利而得名，影响波及荷兰与芬兰。他们也是主张建筑减少装饰的，其中极端的人甚至宣称“装饰是罪恶”。最坚决的一部分人自称“分离派（Secession）”，就是要和以前所有的传统分离。其代表人物有奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841—1918）、阿道夫·路斯（Adolf Loos，1870—1933）。代表建筑有同在维也纳的奥地利邮政储蓄银行（Post Office Saving Bank，1905年建成，图138）和斯坦纳（Steiner）宅（1910年建成，图139）。与维也纳学派遥相呼应的有荷兰的贝尔拉格（Hendrik P．Berlage，1856—1934）、芬兰的埃利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873—1950）。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。
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图138：奥地利邮政储蓄银行大厅
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图139：维也纳斯坦纳宅
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前文中一直没有多花笔墨介绍的美国建筑，现在终于要登场了。不过说实话，在我们马上要讲到的风格出现之前，美国建筑确实没有自己的东西，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。出于清教徒拘谨的本性，他们模仿得最多的还是古典主义，比如白宫、国会山、最高法院、一些老牌大学的老建筑等等。欧洲流行折衷主义的时候，他们也跟风，后来那边都不流行了，他们仍然乐此不疲，反正浮夸和暴发户心态永远是结伴而行的。
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不过作为19世纪后半叶成长最快的资本主义国家，美国最终有了一种代表自己的风格——芝加哥学派。他们大概要“感谢”1873年芝加哥的一场大火，几乎烧光了整个城市。因此，对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点——高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，只要在外面敷上石料或混凝土，一层楼就出来了；高层建筑便于容纳更多的人。这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦固定成风格，最初的出发点就不重要了。现在摩天大楼里的格子间，多少仍然受制于这种火灾后遗症引发的风格。
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这一派的代表人物是亨利·理查森（Henry H．Richardson，1838—1886）和刘易斯·沙利文（Louis H．Sullivan，1856—1924）。后者说过：“形式跟从功能（Form Follows Function）。”这句话既是美国实用主义哲学的一种反映，也是时代的精神。现代派建筑理论就始于此。后者还为高层建筑的设计制定了一些规则，且让我们看看现在的摩天大楼是否还遵守它们：动力、取暖、照明等设施在地下室；底层用于商店或银行等服务机构，空间要宽敞、采光要好；二楼是底楼功能的延伸，要有直通的楼梯与底层相连；二楼以上是相同结构的办公室；最上面一层是包括水箱等的设备间。如果没有其他的大改进，一座无论再怎么新的摩天大楼，从布局的意义上来说都是芝加哥学派的翻版，而它已经是一个多世纪之前的风格了。
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芝加哥学派的代表建筑有：芝加哥的信托大楼（Reliance Building，1894年建成，图140）和布法罗的信托银行大楼（Guaranty Trust Building，1895年建成，图141）等等。
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图140：芝加哥信托大楼
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图141：布法罗信托银行大楼
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就在此时，从沙利文的事务所走出了一位叫弗兰克·劳埃德·赖特的建筑师，先让我们记住他的名字。
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最后要介绍的现代派建筑雏形是出现得最晚的“德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）”。这是“一战”前德国为了提升自己的工业水平而建立的一个类似协会的组织。里面有一些建筑师在和工业界接触的过程中认识到建筑必须和工业接近。他们的风格的要点仍然是去掉装饰，向实用靠拢。
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“德意志制造联盟”的领袖是前面提到的彼得·贝伦斯，他年轻时是“新艺术运动”的积极参与者。其代表建筑有德国通用电气公司的涡轮车间（AEG Turbine Factory，1909年建成，图142）。钢结构作为骨架，不需要柱子支撑的大拱为下面留出了宽敞的空间，大玻璃窗提供了充足的光线，这些都是启发后人的地方。不过其大拱侧面上的装饰，仍然让人想起了希腊神庙的山花。石头转角虽然稳重，但是仍然有些累赘。全新的建筑还没有真正到来。
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