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图142：德国通用电气公司涡轮车间
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从贝伦斯的事务所先后走出了三位需要我们记住的建筑师：沃尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗，还有勒·柯布西耶。
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纵观这五种主要的现代派建筑雏形——“工艺美术运动”、“新艺术运动”、维也纳学派、芝加哥学派、“德意志制造联盟”，可以说都在某种程度上把握住了时代的精神——建筑必须面向工业化、减少装饰、强调实用。而继承了他们精髓的现代派建筑，紧跟着“一战”的结束来临了。
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西方建筑小史 9 现代派建筑
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现代派建筑永远与四个人的名字联系在一起——赖特、格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶。正是这“四巨头”将便于生产和加工的材料、实用的结构、简洁的造型艺术和摩天大楼这一形式推广到了全球，并获得了巨大的成功。
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西方建筑小史 首先要明确一点，现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。“现代派（Modernism）”是一种风格，主要流行于20世纪20至60年代。现代派建筑是和四个人的名字紧紧联系在一起的，他们被公认是20世纪前半期最重要的建筑师，就是前面提到的赖特、格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶。他们的风格在前面讲到的那些雏形中都有影子，但是把个别的趋势集中起来，成为一种潮流，不能不说是这四位的功劳。
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“一战”结束后，现代派之前，有些艺术家也涉及了建筑。这里稍微提一下。
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表现派（Expressionism）：在德、奥兴起的以夸张造型为主的运动，可以说是前面的“新艺术运动”的一种发展。代表建筑有恩里希·门德尔松（Erich Mendelsohn，1887—1953）设计的位于波茨坦的爱因斯坦天文台（Einstein Tower，1920年建成，图143）。
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图143：爱因斯坦天文台
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未来派（Futurism）：由意大利的知识分子提出的、拥抱工业化的风格。他们认为“现代房屋应该造得和大型机器一样”。还好他们只是流于空谈，没有实际的建筑。
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风格派（De Stijl）和构成派（Constructivism）：前者兴起于荷兰，后者兴起于俄国。两者意趣相投，主要的思想是追求最简单的几何形体和最纯粹的颜色。他们追求的方向虽然正确，但影响比较小。主要代表建筑是荷兰乌德勒支（Utrecht）的住宅（图144）。
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图144：风格派的乌德勒支住宅
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接下来，让我们来分别认识那“四巨头”吧！前一章提到“新艺术运动”的费尔德去了德国的魏玛艺术学校任校长。1919年，格罗皮乌斯继任校长。他将学校改组为魏玛建筑学校，这里就是后来有名的“包豪斯”（校名Bauhaus的音译）。
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沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883—1969），生于德国。他是个富有创造力的人，三十多岁就当上了校长。他从“德意志制造联盟”的贝伦斯那里继承了简单化和实用化的建筑风格。而他在任包豪斯校长时又延请了不少当时最激进的艺术家为教师，比如现在已成为标志的抽象主义绘画代表人物康定斯基（Wassily Kandinsky，1866—1944）、超现实主义绘画代表人物胡安·米罗（Joan Miró，1893—1983）等。包豪斯是当时欧洲激进艺术的堡垒之一，他自己的建筑风格此时也渐渐成熟。这就是构图的简单灵活、布局的实用、建筑材料便于大批量生产。最后这一点可以说是针对德国当时的现状的：“一战”战败的德国陷入了前所未有的经济危机，大量失业的工人急需便宜耐用的住宅，很多建筑师都参与过这样的工程。他的风格被后人称为“理性主义”或“功能主义”。
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他在这一阶段最有代表性的建筑是在德国德绍（Dessau）的包豪斯新校舍（图145）。在这里他首次提出了建筑要“从内向外设计”的思想，即先确定各部分的功能，再确定相互之间的关系和联系，最后确定整体的外观。在构图上他大量使用不对称构图，主要入口也不止一个。虽然整个建筑没有使用任何装饰，但各部分之间的高低错落，自然具有一种和谐的外貌。更由于他大量使用了钢筋混凝土及其他工艺，近万平方米的建筑，每立方米造价仅7美元左右（以当时货币换算）。
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图145：包豪斯新校舍
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勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）相比格罗皮乌斯要激进得多。他是瑞士出生的法国人，真名是查尔斯-爱德华·让雷内（Charles-Edouard Jeanneret-Gris）。他那一代法国艺术家的特点或者说通病就是爱发表宣言，他也不例外。他首次出名是1923年出版的一本书《走向新建筑》。这本书里面虽然也充斥了大量狂热的言语，但可以说是现代建筑理论问世的一个宣言。他的主张是：以往的建筑样式都是虚构的；新建筑需要革命；建筑需要简单的线、面、块；大规模生产房屋；新建筑需要造型艺术。相比其他三巨头，他的理论最多且最激进。他有许多奇思妙想的设计，给后人的印象也最深刻，但相对来说设计最后得到实施的也最少。到后现代建筑思潮兴起时，这成了他遭受大量攻击和讥笑的原因之一。