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远山眉妆容复原。模特：张常宁；化妆造型：吴娴、张晓妍；摄影：文华（泰岩摄影）
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对天趣之美的追求，也影响了宫中妃嫔。汉伶玄《赵飞燕外传》中有关于赵飞燕的妹妹赵合德的妆容描述：“合德新沐，膏九曲沉水香。为卷发，号新髻；为薄眉，号远山黛；施小朱，号慵来妆。”这里的“慵来妆”，便是一种表现美人刚刚出浴，遍体芬芳，略显倦慵的淡妆。薄施朱粉，浅画双眉，鬓发蓬松而微卷，在慵懒之态中展现天然的风流与性感，也是体现古时女子淡妆之美的经典描述了。
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除了崇尚自然、追求天趣，“黄老之学”同时还倡扬一种开放的、积极的“大美”或“壮美”气象。正如前文所述，先秦汉民族便常常以大为美，秦汉延续了这种审美喜好。最能反映“黄老之学”思想的著作当推《淮南子》，又名《淮南鸿烈》。“鸿，大也；烈，明也。以为大明道之言也。”（汉刘安《淮南鸿烈解》）从书名中，我们就可以看出该书以“大”为美的基本思想。对“大”的提倡，旨在塑造一种时代性的“大美”人格，即“大丈夫”。这个“大丈夫”是一种具有生命力的事功型、实践型“大美”人格，是一种“大道”的人格体现。这正是汉代社会精神的灵魂，从中我们也能感受到汉初整个社会积极昂扬的气息。
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陕西省西安市曲江翠竹园西汉墓壁画中贵族妇女的山形眉（西安市文物保护考古研究院。西安西汉壁画墓[M].北京：文物出版社，2017.）
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这种时代精神无疑也对汉代女性的妆容审美产生了深远的影响。谢承的《后汉书》里载有一长安民谚，“城中好高髻，四方高一尺；城中好广眉，四方且半额；城中好大袖，四方全匹帛”，从发型、妆容、服装三个方面生动地描绘出了两汉之交长安城中时尚女子大气磅礴的服饰形象。对于长眉、广眉、阔眉的喜好，在汉代诸多文学作品和出土文物中均有表现，司马相如的《上林赋》中有“若夫青琴，宓妃之徒……靓妆刻饰……长眉联娟”，马王堆汉墓出土木俑的脸上亦是墨色长眉画入鬓。
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不过长眉和广眉毕竟不是常态，纤细的蛾眉一直是中国古代女子眉妆的主流，从大量出土的彩绘汉俑来看，汉代也不例外。《妆台记》中还载汉武帝“令宫人作八字眉”，其中的“八字眉”描画出略显忧伤的妆容，突出女性娇柔孱弱之姿，这种审美的流行滥觞于西汉后期，到东汉广泛传播，将中国女性审美引入另一种境界。
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1 西安理工大学西汉晚期墓壁画，画中女性高髻广眉（西安市文物保护考古研究院。西安西汉壁画墓[M].北京：文物出版社，2017.）
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2 出土于湖南省长沙市马王堆一号汉墓的彩绘木俑，长眉入鬓（湖南省博物馆，中国科学院考古研究所。长沙马王堆一号汉墓[M].北京：文物出版社，1973.）
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1 梳堕马髻的西汉彩绘立俑。美国大都会艺术博物馆藏
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2 出土于江苏省徐州市北洞山楚王墓的西汉中期垂髻女俑。徐州博物馆藏（中国国家博物馆。大汉楚王：徐州西汉楚王陵墓文物辑粹[M].北京：中国社会科学出版社，2005.）
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西汉民间女子普遍流行垂髻。垂髻是将发髻向下梳，梳好后垂于颅后的一种发式。汉代垂髻一般正面中分，有些两侧发内会略微垫高，使头形显得更为饱满，也留出插戴首饰的空间。完整束系起来的垂髻称为“椎髻”。还有一些垂髻会在髻中分出一绺头发，朝一侧垂下，随风飘扬，给人以发髻松散之感，这便是上文提到的名噪一时的“堕马髻”了。
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垂髻通常简约大气，不易插戴首饰，所以西汉头饰整体比较简约，最有时代特征的一种叫“擿”。擿又名“揥”，是一种扁平细长且一端有细密长齿的发饰，由竹木、骨角、象牙或玳瑁制作而成，其形制有方首与圆首之分，无论男女都可使用。擿诞生于周，流行于西汉，自东汉以后，女子发髻由垂髻转向高髻，而擿的质地不够坚硬，无法有效地支撑高髻，因此逐渐退出了历史舞台，被发钗替代。
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与淡妆、垂髻呼应的，是西汉女子略显含胸佝偻的体态。西汉早中期的曲裾袍腰带系于臀部，故人物体貌往往呈现上长下短的视觉效果。从文物上观察，古人穿着正式服装后，或许是出于礼仪的规定，双袖都必须挡在衣带之前，只有低下肩膀、弯下腰才能较为轻松地完成，这使得西汉早中期女子的精神气质在简约素朴中略显低调含蓄。西汉晚期，随着腰带位置逐渐提高，人物身材比例在视觉效果上逐渐转为上短下长，精神气质也由拘谨低垂走向大气昂扬。
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