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2 陕西省西安市长安区执失奉节墓壁画中的舞女，描斜红、花钿（中国历史博物馆。中国历史博物馆：华夏文明史图鉴[M].北京：朝华出版社，2002.）
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3 出土于陕西省咸阳市长武县枣元镇郭村的女舞俑，着低胸装，梳鬟髻。陕西历史博物馆藏，摄影：渊渟岳立
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此时，在唇两侧点假靥、眉心画花钿、面颊两侧画月牙形斜红的华丽妆面越发常见，成为唐代最具代表性的妆容。高宗显庆三年（公元658年）的执失奉节墓壁画虽然着色草率，但也一一为仕女、舞女在两鬓太阳穴前用大红色绘出一道斜红，额上眉心也点以红饰。
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眉形开始往粗阔发展，愈加浓妆重彩。乾封二年（公元667年）的昭陵韦贵妃墓壁画描绘了完整的妆面，不管是乐舞伎、侍女还是墓主韦贵妃本人，画像大多绘出了斜红、腮红以及唇两侧的黑点“假靥”，额头上还有扇面形或花草形的花饰。从图像上看，这一时期黑色面靥是女性竞相追逐的时尚，连韦贵妃本人也不例外，这在其他时代并不多见。
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武周：盛妆华丽绽放
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唐高宗上元元年（公元674年），高宗称天皇，武则天称天后，政事皆由武后处理。天授元年（公元690年），武则天正式称帝，改国号为“周”，直至神龙元年（公元705年）被迫退位。武则天对有政治象征意味的服装进行了各种创新和改革，几次赏赐高级官员、诸卫将军华丽的绣袍、铭文袍，以猛禽、兽类象征文武官员。同时，随着女性政治地位的大幅提高，日常女装的风格也有很大的转变。这一时期可算是唐代女性形象最从容自信、丰满匀称、曲线优美的一段时间，同时着装风气也最为开放和暴露，首饰、妆饰也逐步走向华丽。在一个女性当权的时代，这是合乎情理的转变。
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最引人注目的是对于展露身材的自信。“粉胸半掩疑晴雪”，女性袒露丰满胸部的程度大大增加，甚至在今日看来都略显夸张。裙装惯用红、绿等浓艳强烈的颜色，武则天本人便有名句“开箱验取石榴裙”。上层社会女性衣料越发铺张奢侈，在衣缘用锦料的做法越来越多，甚至整件短袖、褙子均用富丽堂皇的大花锦绣制作。
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武周时期妆容复原：着花钿、斜红、面靥、吊梢眉、义髻。模特：杨述敏；化妆造型：裘悦佳；摄影：华徐永
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1 初唐彩绘女立俑，着低胸装，高髻月眉。美国大都会艺术博物馆藏
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2 初唐彩绘宫装伎乐女俑，着低胸装，半翻髻。美国大都会艺术博物馆藏
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发型愈加蓬松，尤其两鬓隆起为“云鬓”状，不再是初唐收拢服帖的状态。在云鬓的基础上，单刀半翻髻和双刀半翻髻依然流行，作为身份地位较高者常用的发型，并且发展出可戴的义髻，贴有华丽的钿饰，如吐鲁番阿斯塔那出土的一具以薄木制成的假髻，上面绘满了各种云形饰和花草形饰。另外，双瓣鬟髻与单瓣鬟髻一起，成为武周时代最流行的发髻，其形态也逐渐由小变大，在武周末年发展成为饱满圆润的大髻，也出现了作为替代品的同形义髻，以簪钗、系带固定。
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武周期间，女子妆面更加浓艳华丽。横扫粗眉，胭脂腮红的面积从眉下一直扩大到脸侧，额上花钿的造型除了简单的扇面形，还晕染出各种花朵、卷草、卷云等复杂花样，两侧斜红不再只是一道红晕，也会绘成复杂的花样。最具代表性的例子是从吐鲁番阿斯塔那永昌元年（公元689年）张雄夫人墓中出土的一批彩绘着衣俑，所绘面妆花样各不相同，精致非常。张雄夫人下葬时的随葬品是其子张怀寂特地准备的，张怀寂九岁随高昌王入京，在长安接受教育成长，深受都城文化影响，这批木俑很大程度上也反映了当时长安女性的妆容特色。当时的武则天，妆面大体也应该是这样华丽。
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陕西省咸阳市唐懿德太子墓壁画中的侍女，发式呈高耸之势，有单螺髻、双螺髻、半翻髻等，身材尚无丰肥之态，领口开得较低，但妆容首饰整体比较朴素，应为宫中身份较低的侍女形象（申秦雁。懿德太子墓壁画[M].北京：文物出版社，2002.）
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除了普通的簪钗，首饰也有了更加装饰化的发展，步摇、凤饰成为主流。上翘翻卷的云头形、花朵形、卷草形簪钗开始大量出现，其下连缀一挂或者一排挂饰的步摇簪。陕西礼泉乾陵永泰公主墓、懿德太子墓、章怀太子墓石椁线刻中所描绘的仕女，不少都在发髻一侧插戴一支步摇簪，簪首或作卷云忍冬花型，或作朵花型，或作凤鸟；垂饰或一枚，或一挂，或成排，样式丰富。还有在头顶簪戴大型立体凤鸟头饰的情况。陕西西安韦氏墓石椁椁门上的仕女线刻，头冠外形模拟男冠，冠顶正中也立有一只正面展翅的凤鸟，口衔垂珠串，旁插步摇簪，此搭配或为武周前后女性当政时所创的新制，昙花一现。
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