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出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那墓的《树下美人图》，画中妆容为开元样式，点花钿、斜红，着飞霞妆。印度新德里国立博物馆藏
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出土于陕西省西安市唐金乡县主墓的骑马女俑（西安市文物保护考古所，王自力，孙福喜。唐金乡县主墓[M].北京：文物出版社，2002.）
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在玄宗以及一批良臣的治理下，大唐步入辉煌的开元盛世。当然，“永除珠翠之饰”是不可能的，很快，妆饰之风就在宫中卷土重来了。
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初入两京：精致“开元样”形成
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开元十七年（公元729年），十岁的杨玉环因父亲去世来到洛阳，寄住在三叔杨玄珪家。开元二十二年（公元734年）七月，咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。公主胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情，在李瑁生母武惠妃的请求下，唐玄宗当年就下诏册立杨玉环为寿王妃。此时尚处于李隆基治下的第二个十年，长安、洛阳的流行风尚与妆饰，已经完全脱离了武周遗风和开元初年提倡的简朴感，形成了新的“开元模式”，往夸张和精致化发展。
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首先是发型，当时最具符号性的改变，就是隆起的半圈鬓发越发蓬松，头顶小髻前移低垂，成为最流行的发型传遍全国，同款垂髻甚至在新疆吐鲁番市阿斯塔那的出土文物上都可见到，有时也裹以巾布。若对比同一个年份的各地出土资料，明显能发现，在长安一带的贵族中率先发生了这些改变。比如开元十二年（公元724年）的惠庄太子墓、金乡县主墓、开元十五年（公元727年）的虢王李邕墓，均已呈现典型的开元样式。
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妆面色调大体维持淡雅的风格，以白妆和浅淡的薄红胭脂为主。白妆即面施白粉，是素雅的淡妆，《中华古今注》说梁武帝时宫人“作白妆青黛眉”，又说杨贵妃曾作“白妆黑眉”。虽然后人附会不一定精准，但从开元中期的壁画来看，确实可以看到面无朱色、描绘黛眉的贵妇形象。同时也有在脸颊施涂浅淡红晕的例子，这种浅淡红晕可能即“桃花妆”“飞霞妆”。唐宇文氏的《妆台记》中说：“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆。薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。”先在脸庞上匀敷一层白粉，再在手心匀开红色的胭脂水，涂抹在两颊上。程度最浓的被称为“酒晕妆”，就如喝醉酒泛起的满面红晕一般；浅淡若桃花的就叫“桃花妆”；如果在浅薄胭脂之上再罩一层白粉，白里隐隐透出朦胧的红影，就叫“飞霞妆”。
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唐三彩陶仕女俑，人物为开元装束。美国大都会艺术博物馆藏
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盛唐开元末年天宝初年“酒晕妆、长眉”复原。模特：且吟清欢；梳妆：迦陵千叶；服饰、考证：陈诗宇；摄影：吴西羽
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与此同时，精致华丽的妆饰也逐渐再度流行，女性脸上的花饰增多，典型的斜红、额黄、假靥等全套妆面重现。新疆阿斯塔那墓地出土的一幅开元中期仕女屏风画是典型的例证，从画中可以识别出九位仕女，有着弯弯细眉，脸上均描绘了两道斜红，额上花饰则各不相同。腮红大多以眼周浅淡的粉色晕开，可能是“桃花妆”“飞霞妆”一类，少数为素净的白妆，可以视为开元样式的代表，精致柔美，既不似武周之艳丽，又未达天宝之浓烈。
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身在洛阳的杨玉环所见的贵妇们大约如此：隆起的鬓发、低垂的小髻、精致柔美的妆容、缀有花饰的衣裙以及她们日渐丰满的身材。
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入宫册妃：步入浓烈的红妆时代
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开元二十二年（公元734年），杨玉环被册寿王妃。开元二十五年（公元737年），宠妃武惠妃在兴庆宫去世，玄宗郁郁寡欢。有人进言杨玉环“姿质天挺，宜充掖廷”，于是玄宗将其召入后宫。天宝四年（公元745年），玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，将本是儿媳的杨玉环册为贵妃。由于未立皇后，此时杨贵妃地位就相当于皇后。
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“靡不有初，鲜克有终”，登基已经二三十年，承平日久，天下安定，玄宗觉得功成治定，也早忘了当初躬亲节俭的信誓旦旦。名相宋璟去世后，玄宗又将国事交予李林甫、杨国忠办理，逐渐奢侈无度，穷天下之欲不足为其乐，与杨贵妃在宫中过着鲜花着锦的享乐生活。
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盛唐“酒晕妆、桂叶眉”妆容复原。模特：杨述敏；化妆造型：裘悦佳；摄影：华徐永
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或是因为李隆基、武惠妃、杨贵妃等上层的个人喜好转变，或是因为太平盛世富足安逸的经济基础、强盛国力，当时的社会开始崇尚富丽奢靡，贵妇们的身材越发丰腴，审美越发浓烈夸张，逐步迈入“红妆时代”。此时宫廷贵妇的发髻更加宽松，脑后拖垂巨大的发包，收拢聚于顶束成前翘的小髻一二，形成了我们所说“天宝样”的标志性发型。贵妇们装饰花钿，衣着宽松，宽大的长裙束于胸上，下摆拖地，纹样花团锦簇。
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妆饰上也有一些大胆的改变。最引人注目的是“红妆”，在脸颊大面积涂抹浓重的胭脂，范围甚至从眉下一直蔓延到耳窝、脸角，全脸只剩下额头、鼻梁和下巴露白，相当夸张。这一点，在武惠妃陵墓中的彩绘线刻和壁画、陶俑中就已经有所体现。壁画中的宫人，不少都在脸上施涂大面积胭脂。两京地区发现的大量宫廷、贵族墓葬，如陕西蒲城天宝元年（公元742年）让皇帝惠陵李宪墓等，所出壁画、陶俑里的仕女，妆面基本都以红妆为主，额间描绘各种鹅黄花钿，配合丰满的脸形，很有视觉冲击力。不只关中京畿，此风还远远波及各地，比如新疆吐鲁番阿斯塔那天宝三年（公元744年）安西都护府张氏墓所出屏风绢画，也和长安的流行风尚高度一致，不仅贵妇，连身旁的婢女也都尽数做此大红妆。李白诗中有一句“妇女马上笑，颜如赪玉盘”，“赪玉盘”即赤红圆玉盘，用其形容当时贵妇们涂抹了赤红胭脂的圆润脸庞，可以说是相当形象了。
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不独盛唐，在面颊施以红粉胭脂，自古以来都是重要的妆饰方法。古时曾用朱砂、茜草类染料制作妆粉，汉以后，来自红蓝花汁的鲜艳胭脂成为最主要的红色化妆品，涂抹时蘸少量清水即可敷面，也可制成红粉施涂。历代红妆浓淡深浅不同，盛唐时代的这种大面积红妆，可能是最浓烈的一种。
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