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从䯼髻顶部自上而下插戴的一支宝花顶的大簪子，是“顶用宝花”的“挑心”，簪脚大多宽扁、有一定弧度。䯼髻后还会戴一种向前抱合的首饰，就是“满冠”，中间高，两侧低，造型如山峦一般；䯼髻正面口沿处还有“钿儿”，是由一排小花饰组成的弧形首饰；两鬓会各插“掩鬓”，或称“捧鬓”，“掩鬓，或作云形，或作团花形，插于两鬓”（明顾起元《客座赘语》），有时还会插戴若干草虫花簪。
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华丽的侍女装扮
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明中期以后，随着心学的发展和商品经济的繁荣，富家大贾也不再囿于礼制的约束，开始追求“绮靡之服，金珠之饰”（明赵国宣《茶陵州志》）。普通男女僭越礼制穿起华服，仆人婢女也衣饰鲜丽，“争尚华丽”（明范濂《云间据目抄》），使女们浓妆艳抹，面贴珠翠面花，头挽髽髻、珠箍，身穿大红妆花袄儿、青比甲。就如叶梦珠在《阅世编·内装》所说：“寝淫至于明末，担石之家非绣衣大红不服，婢女出使非大红里衣不华。”
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细看大量的明代传世命妇肖像画，我们会发现一个现象——作为主要角色的夫人通常妆面较庄重浅淡，或仅施涂白粉和点下唇，或几乎不上妆，但立于一旁捧物侍奉的婢女，往往浓妆华饰，甚于主人。侍女通常是未成年少女，作为富贵之家的门面，更需令人赏心悦目的靓妆鲜服，才可彰显主人的地位和财力。
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从肖像中可知，明代婢女常常以“三白法”涂抹脂粉。所谓“三白法”，原是指绘画创作时在人物的额、鼻、下颏三处用较厚的白粉染出，在唐代便已有之。它既能表现人物面部的三个高光部分，又能表现古代妇女施朱粉的化妆效果，人物画只是在摹写现实人物形象时，提炼了这种视觉感受。
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1 出土于上海市李惠利中学明墓的银丝䯼髻与金草虫簪（何继英。上海明墓[M].北京：文物出版社，2009.）
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2—3 出土于浙江省嘉兴市王店李家坟明墓的䯼髻头面。嘉兴博物馆藏
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明代还有一种以紫 染绵而制成的胭脂，名为“胡胭脂”，最早在唐代王焘的《外台秘要》中有记载。《古今图书集成》中有：“紫 ，音矿。又名赤胶，紫梗。此物色紫，状如矿石，破开乃红，故名。……是蚁运土上于树端作巢，蚁壤得雨露凝结而成紫 。昆仑出者善，波斯次之。……紫 出南番。乃细虫如蚁、虱，缘树枝造成……今吴人用造胭脂。”所谓紫 ，是一种细如蚁虱的昆虫——紫胶虫的分泌物。紫胶虫寄生于多种树木，分泌物呈紫红色，以此制成的染色剂品质极佳，制成胭脂也属上品。明代《天工开物》中也有一段类似的记载：“燕脂，古造法以紫 染绵者为上……”这里的“以紫 染绵者”也是指此。由此可见，中国古人制作胭脂，从最早的矿物（朱砂），到后来的植物（红蓝花、玫瑰等），再到采用动物的分泌物，真可谓囊天地之精华！
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明代婢女有时还会在面上贴饰更加华丽的珠翠“面花儿”。故宫博物院收藏的一幅明代中后期肖像中的婢女，弯弯细眉，粉面朱唇，在唇角、下巴和两眉梢眼角处各贴饰一枚珍珠，额头上则有一朵花形的珠翠花。此类面花延续了唐宋的花钿、珠钿传统，在明代是上下通用的女性妆饰。明初永乐制度里，后妃面饰里有“面花”一项，根据等级不同数目不一，皇后为“珠翠面花五事”，妃则是“面花二”。元明散曲里也时有关于“面花儿”的描写，“做一个面花儿贴在额头”“做一个面花儿铺翠缕金描，欢喜时贴脸上，烦恼时贴眉梢”，可见面花儿可以贴在额头、眉梢、脸上。《金瓶梅》中的女子个个都是面花爱好者。潘金莲“粉面颊上贴着三个翠面花儿，越显出粉面油头，朱唇皓齿”，宋惠莲也是“额角上贴着飞金并面花儿，金灯笼坠子”，同侍一夫的李瓶儿自然不会甘拜下风，也是“粉面宜贴翠花钿，湘裙越显红鸳小”。
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唐寅《孟蜀宫妓图》中的三白妆女子。故宫博物院藏
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明代的面花材质有珍珠、铺翠、金丝和综合的珠翠面花几种，数量从一对到三、五、六枚不等，可以贴在嘴角、下巴、眉梢、眼角、太阳穴、额头等处。
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明代侍女最常见的发型是单髽髻。古时未成年人常梳髽髻，又叫髽角，有“双髽髻”“脑后髽髻”等几种。婢女多是女童或少女，年纪较小者会在两侧各梳一髽髻；年龄稍长的婢女一般将头发梳成辫，再在头顶绾成鬟，也称髽髻，用红发带系扎，发带的垂角还会缀以金银饰。明代杂剧所附“穿关”（即登场人物穿戴打扮说明）中有一种“梅香套装”，梅香即使女，她们的标准装扮便是“髽髻、箍儿”。肖像画里的侍女几乎也都在头顶做单髽髻。
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以红发带绾好髽髻后，再插戴各种饰品。髽髻上有时插金银钗，或套一金银小冠饰。额上扎一圈抹额、发箍，尤其喜用珠络、宝石装饰的“珠箍”，髻边还会插鲜花或绢花，虽不像命妇头面般隆重，但更显活泼俏丽。
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明代中宫、东宫妃的珠翠面花儿和珠排环（《明宫冠服仪仗图》整理编辑委员会。明宫冠服仪仗图（冠服卷二）[M].北京：燕山出版社，2015.）
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