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袁宏道在《瓶史》中告诫我们：“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过两种、三种，高低疏密，如画苑布置方妙。”这与张谦德择枝的审美是一致的。张谦德说折花“取俯仰高下，疏密斜正，各具意态，全得画家折枝花景象，方有天趣”。画家的折枝花景象，是插花艺术的最高审美。一个插花作品，如果没有画意，便缺少了诗情和遐想，是无法打动人的平庸之作。在茶席上，创造富有茶韵、生机盎然，而又不失人文趣味的个性插花，就需要我们师心活用，从枝条的比例、对称、平衡、对比、疏密、韵律、姿态、色泽等诸方面，去调和，去斟酌，去思量，在疏密有致、起伏有势、不齐不匀、虚实相生的结构中，通过枝少色新，不拘一格的活泼形式，力求构图简洁，呈现出动人的画意。
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茶席的插花，是从花中寻觅清雅幽美的气息，以弥补茶席的生气与活力不足。追求的是，插花的意境要胜于原来的面貌，这与文学创作一样，来源生活，高于生活。插花时，要抱有爱花与惜花之心，我们插花，是为了通过艺术加工，让花卉的姿态更美。也要通过一些科技的手段，延长其花期，使之高于原生花。构图简洁的茶席插花，要富有变化，这种变化要充满着生命的律动，不能简单凑合，也不可单调乏味。插花形式中，上轻下重或上散下聚的构图，要关注其稳定性和均衡感。通过高低错落，展现构图的层次感；通过疏密有致，增强插花的立体感；通过俯仰呼应，体现意态天然的错落韵律之美。
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茶席窥美 比枝配色，花宜半开
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俗话说：“敬酒要满，奉茶要半。”茶席的插花，除了枝条的虬曲、舒展、飘逸外，花的色彩，宜素雅且半开。半开的花，充满着生机与活力；盛开绽放的花，意味着她已耗尽了最后的能量。因此李密庵的《半半歌》里唱到：“酒饮半酣正好，花开半吐偏妍。”
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张谦德认为，折取的花枝，最好生长在离我们布席吃茶不远的地方，例如家园临圃。周边的花，本身是自然环境的一部分，故最能融入茶席的环境氛围。另外，要选择在清晨折花，花枝选择半开且带着清露的。就近取花，既保证了花草的新鲜水灵，也不会因路途太远而折损了花草的生机。清代陈淏子《花镜》里说：“折花之法，不可乱攀，须择其木之丛杂处，取初放有致之枝；其一二种，比枝配色，不沉不冗，稍有画意者，方剪而燔其折处插之，则滋不下泄，花可耐久。”陈淏子强调的“初放有致之枝”，确实是经过轻微修剪，或者不做任何修整，最容易呈现画意的理想花材。他还告诉我们，要保持花开的持久，枝条的剪折处，可用火灼烧、碳化一下，这的确是传统插花的经验之谈。
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茶席的插花，要切合茶席的构思和主题。插花的形式，可从传统绘画的构图中，去寻找灵感，最好能有诗意的表达，或表达理念，或表达心象。插花妙在精神和韵致，尤其是茶席的插花，更注重内在的学养与涅槃妙心，所以，古人有“潇洒最宜三二点，好花倩影不需多”之句。
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在茶席的插花实践中，如感觉茶席过于素淡，可选用艳丽的花色，适当地给茶席提提精神。但要注意艳丽的花，要选择花朵小的，以减少色彩的分量，色泽宜沉稳典雅。艳丽的花，宜搭配枯木萎枝使用，枯与荣、浓与淡的强烈对比，对主题茶会的烘托，有时会出现意想不到的效果。
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茶席的插花，是茶席空间里很重要的一部分，它体现着一个茶席的精气神。一个能够融入茶席与席协调的插花作品，花色与茶汤的色泽一定会相映成辉，更好地衬托和表现着茶汤的色彩。例如，黄绿色的茶汤，可用红色的花色映衬；红色的茶汤，可用洁白的花朵对比；橙黄的茶汤，可用花朵的紫色表现，等等。
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色彩调和，是插花艺术构图的重要原则之一，也是插花创作成功与否的关键。所谓插花的色彩调和，就是要缓冲花材之间色彩的对立矛盾，在不同中求相同，通过不同色彩的花材的相互配置，相邻花材的色彩能够和谐地联系起来，相互辉映，使插花作品成为一个整体而产生一种共同的色感。
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在同一插花体中，如果存在着几种色彩，就必须确立以一种色彩为主，将其他几种色彩统一起来，形成一种总体的色调。我们追求的色彩调和，就是要使这种总体色调自然和谐，给人以舒适的感觉。在同一插花体中，如果只使用一种花色的花材，则色彩较容易处理，只要用绿叶衬托即可，因为绿色和任何颜色都能取得协调感。若使用几种花材，涉及两三种花色时，则须对各色花材审慎处理，一般应掌握以下几个基本原则：首先，要突出主色调，作为插花构图的主题色彩，然后，把主要色彩的花材，配置于构图的重心位置，而且无论是花朵大小、花朵数量、色调浓淡等，均应占主导地位。其它色彩的花材，只是起陪衬和点缀作用，花朵宜小、色调宜淡，配置于构图的左、右两侧或前方、下方，以突出主题色调。主题色彩和陪衬色彩之间，要互相调和，浑然一体，不能各自形成孤立的色块，要使整体构图，统一于所确定的主题色调之中，产生一种整体的色彩效果。
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其次，凡是色环上相邻数种颜色的配合，均属于类似色的关系。如红、橙红、橙；蓝、蓝绿、绿；黄、黄橙、橙等，均属类似色关系。类似色的色彩接近，如果同时使用，易于取得自然调和效果，具有柔和感。在插花中，经常出现类似色的花材同时配置的情况，若配置得当，则显得素雅别致。例如，粉色菊花与粉红色秋海棠的配合、粉红色的杜鹃花与红山茶花的配置等，均表现出了这种类似色的调和效果。类似色花材的组合，易于取得调和效果，但可能会因出现的单调感而缺乏变化。为此，应利用花材色彩浓淡的不同、花朵的大小、形状的不同以及花材质感的不同等等，以求得构图的变化，或者利用小体量的色彩、对比强烈的花材，加以适当点缀，以丰富构图中的色彩变化，从而打破单调感，增加插花构图的活跃性。
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用一种色相的不同浓淡、不同深浅和不同明暗的变化，若按一定方向或次序进行组合，易达到协调、和谐、统一的效果，并能产生优美的韵律感和层次感，给人以简洁雅致的享受。
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第三，在各种色彩的花材中，白色花属于中性色，其应用最为普遍，它能和其它任何颜色的花材同时配合，可减弱其它色彩过于刺激的作用，又可使整体构图色彩素雅、谐调、鲜明。如红色碧桃与白色霞草、银芽柳与油菜花、珍珠花与大花君子兰、红色香石竹与霞草、红枫与白菊、红山茶花与白花贴梗海棠、白色马蹄莲与红色郁金香等的组合。当两种花材的色彩对比强烈，刺激性过强时，可以试着把白色配置在对比花材之间，或用白色花材散置于周围，均可缓和两种对比色之间的不协调，从而使对比色强烈的两种色彩，变得柔和耐看。也可调整主次色的面积和色调，以缓和对比形成的强烈刺激感。
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在茶席设计中，可根据匀杯的高度，来拟定插花组合的高度，如此可使茶席上各器具的标高轮廓线，趋于平缓流畅，茶席的立面更加趋于优美。如果有条件，所插的主花，要趋向太阳光源的方向，与光源呼应的花朵和枝条，会更自然协调。也可以根据枝条的起伏掩映、光线的方向，来调整茶席的布局，使茶席的空间因光影的变换，富有美感和层次感。
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