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茶席窥美 [:1700372742]
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茶席窥美 瓶插碗盛，疏影横斜
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茶席的插花，多采用花瓶、斗笠碗、竹篮、水盘等器皿。固定花材的常用花留，主要包括剑山、七宝、花泥等。如果花器的口径较大，不好固定花材时，可在瓶口制作井字形或十字花型的花配，也可在花材根部切一小口，嵌入竹片和木片，同样能起到固定花枝的作用。
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茶席的插花，除了传统的一枝花的插法，也经常会有两三种花材的组合插法，但崇尚自然天趣、追求诗情画意的原则不能改变。组合插花，采用的多为不对称式的自然构图，其线条造型，以形传神，着意表现茶席的意境美、花材个体的线条美和色彩美，重视插花与环境的高度统一，形成自然含蓄、生动流畅、色彩明丽、形神兼备的风格与特色。
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不对称的插花造型，恰似一杆秤，两边的距离虽有长短，但是，插画作品的重心位置，始终要处于插花器皿对称轴的附近，因此能够保持插花布局、不对称中的相对平衡，令观者有较强的安定感。不对称的构图，深得自然之妙，这就是袁宏道提倡的真正的“整齐”，“参差不伦，意态天然”。
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插花的造型，不论是古代还是在现代，都有一定的规律可循。明代袁宏道的《戏题黄道元瓶花斋》诗：“朝看一瓶花，暮看一瓶花。花枝虽浅淡，幸可托贫家。一枝两枝正，三枝四枝斜。宜直不宜曲，斗清不斗奢。仿佛杨枝水，入碗酪奴茶。以此颜君宅，一倍添妍华。”
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不对称、有画意的花枝，是最理想的茶席花材。
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袁宏道以诗言志，同时也是在讲述自己插花艺术的经验和总结。他在诗中说，浅淡的花枝清雅，插花一枝两枝正好，三枝四枝要倾斜着构图。插花时，要尊重花木的自然形态，不要去随意改变它、扭曲它。插花展现的是风致清雅，而不是竞奢斗华。张谦德是中国插花史上较早归纳出插花构图比例的艺术大家，他说：“大率插花须要花与瓶称，令花稍高于瓶。假如花高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七寸，花出瓶口八九寸，乃佳。忌太高，太高瓶易仆；忌太低，太低雅趣失。”张谦德提出的这个比例关系，大体接近黄金分割率0.618∶1的优美比例，是非常科学的。这与现代花艺的比例和尺度殊无二致，即花艺作品的总高度，大致为花器高度加上花器口径之和的两倍为宜。
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插花作品的姿态，要如花在野，表现出植物自然生长的姿态与生机。这就提醒我们在插花时，首先所有的花枝要从一个点出发，让观赏者感受到，枝条是从植株的根部自然而然生长出来的，避免枝条的松散交叉，避免逻辑秩序的混乱。其次，一个插花作品中，不允许出现同样长度或同样类型的花枝。要注意作品中叶子的向背，尽量不要展示叶背。对称的叶片，可适当摘除其对称部分。花朵的呈现，宜单不宜双。瓶口的线条，不宜完整外露，可用花或枝叶进行遮盖。第三，要注意阴阳的调和，枝与叶的配合，一般是刚劲的配柔弱的。大花配小花，大叶衬小叶。一个成功的插花作品里，包含着阴阳变化、虚实、枯荣、浓淡、俯仰的对比协调。
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插花的留白，是产生意致深婉、无限滋味的重要美学手法。在插花实践中，往往把花技安排在花器的一侧，在另一侧留出适宜的空白，为枝条的自由伸展提供去处。如此安排，枝条所勾画出的空间，皆是视角所及的范围，大片的留白，是插花艺术带给我们含之不尽的深远韵味。
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插花的疏影横斜、姿态万千之美，其体量和大小，要参照8：5：3的黄金分割率来确定，例如，当插花作品的总高为8时，其宽度和厚度分别为5和3，这个比例最为稳定协调。当花器的高度为5时，花艺作品的总高度为8，这种比例关系最为恰当。当插花作品存在三条主要花枝时，三条花枝的长短，按大致比例8：5：3最为耐看。
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茶席的插花，可以不拘泥于形式，但要有自然的奇思妙趣，氤氲着意境之美，必须切合茶席所要表达的内容。花妙在精神，茶妙在韵味，品茗回味之余，茶席的插花，要“使观者疑丛花生于碗底方妙”。
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茶席窥美 常见茶席，精彩纷呈
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光阴荏苒，花开四时，学会苦中作乐，足助茗边幽赏。
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