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1700383628 (传)顾恺之作的《烈女传图经》,曹僖负羁之妻。
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1700383630 汉代刘向撰列女传,自密康公母、赵括母等凡十五图。其后又有多人亦撰烈女传。此像为春秋时人,有云此图乃宋人摹本,但从其服饰而言,其发髻尚存汉之露髻式,即以发为大髻,可能为汉时的垂髾髻的遗制,但因为所垂者为两绺,亦有可能是以绦束之。所着者为上衣下裳,已具魏、晋妇女一般服饰的形制。腰间缠以抱腰,或名腰采。在男服饰图6.4.32中亦有一围于腰间者,但较此为长,此式较短而只围之于腰际而不下及腹部,起着束腰使之纤细的作用,以腰采名之更切合实际且又风雅。因画简略,实际上腰采必有美丽的织物或绣花。
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1700383635 6.9.2女
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1700383637 6.9.2女
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1700383639 顾恺之《洛神赋图》(传),故宫博物院。
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1700383641 图中女子当是该图的主要人物,其描绘者即以甄后为化身,所着的上衣作粉红色,蓝绿领与袖,垂带为红色,下裳为浅米黄色,似系束着双裙。《晋东宫旧事》云:“皇太子纳妃有丹碧纱纹双裙,紫碧纱文绣缨双裙”等。发髻作双鬟,束以粉红色的总,事实上甄后不应作双鬟。旁一女上衣为浅米黄色,下裳为浅赭色,垂带作蓝色。二人裙垂飘带,交叉飞飘,是有些艺术上的加工,是根据赋中飘忽着神,凌波微步的情景而作的。
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1700383646 6.9.3女
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1700383650 (传)晋顾恺之《女史箴图》,中国历史博物馆,又据上海博物馆的日文版大英博物馆印刷本修正。
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1700383652 1.其髻式作下垂而髻根处束以锦缯,鬓式下垂特长。左思《娇女诗》云:“鬓发覆广额。”今作覆颊为异。二人都着上襦或衫而下裳,头上都插有花钗。曹植《美女篇》云:“头上金爵钗”(金爵或作三爵)。爵钗,即钗头上作爵形。这种头上插以花钗、步摇在六朝时极为流行。如阮籍《有女篇》中有:“头安金步摇,耳系明月珰,珠环约素腕,翠爵垂鲜光。”及后之费昶《华光省中夜闻城外捣衣》诗有“鬓插九杖花”等都是。此像巾头上插金爵钗是同上面所咏者相一致的,与汉时的插以簪为异。2.在额间点有花子。花子之饰,起源有多说,大抵都在南北朝时。此妇额间有朱红及红点花子。《闺媛典》引《潜居录》云:“宋孝武殷淑姬,恒当额点之,谓之天妆,颜色倍常”。此种点妆,应是前期“丹的”之演化,与贴花子略异。在发饰上髻后垂有飞髾的形式,可能也是受后汉发饰的影响,所垂的发髾作细而长,想是系在髻根处束以一总。髻成后垂其余发,或用膏而粘之,否则是不会达到这样不散乱形式的。图中1的两鬓发也如此。当然其中也包括画家笔下的润色。如图6.9.1女,飞髾末端即有分叉者可知。
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1700383657 6.9.4女
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1700383659 6.9.4女
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1700383661 出处同图6.9.3女之1.。
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1700383663 图中1,为班婕妤像,所梳似为倭堕髻的另一式,因此髻较图6.9.1女有倾倒之势。《古乐府》中有:“头上倭堕髻,耳中明月珠。”及梁代萧子显《乐府》中“逶迤(倭堕)梁家髻。”亦为汉堕马髻的遗式。下着红双裙,系在外的或谓之襕裙。2.为流苏髻。晋·张华《珀姬记》载:“轻云鬒发甚长,每梳头立于榻上……作同心带垂于二肩,以珠翠饰之,谓之流苏髻,于是富家女子,多以青丝效其制”。此髻式同上述近似,与图6.9.3女之1.相似,额间功亦点花子。3.为大同北魏司马金龙墓的朱漆绘屏风上的女像。发饰与《女史箴》图中有相似。髻顶亦插以金爵花钗。这种将花钗插于顶发中,在后汉的沂南画像石及密县打虎亭画像石中亦有这样的插缀法,见第五章图5.2.25女、5.2.26女。但画像石中显然插的是簪,而这里插的却是花钗和步摇。这种发饰是从汉末发展演变而来,也是魏、晋以来一个时期发饰上的变化。衣裳的形式和飞舞的带饰则又与《洛神赋图》中的服饰有相似处。唯此像为北魏时期而服饰及发饰都同1、2有相似处,也可说明南北两民族间在服饰彼此有互为效学的影响。
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1700383668 6.9.5女
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