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7.4.28发
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7.4.29发
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7.4.29发
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敦煌130窟。
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7.4.30发
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7.4.30发
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西安羊头镇李爽墓。
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至于更年轻的幼女，则是发垂于额。如杜牧《书情》“媚发轻垂额”及李白《长干行》“妾发初覆额”等即是。
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《古今图书集成·闺媛典》：“北齐后宫服制，女官八品偏髻。”注云：“发覆面也，盖夷中少女之饰，其四垂短发，仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋词所谓鬓亸偏荷叶也，今世尤有之。”亦见《升庵外集》：“今世犹有之”，当指明时。，发覆眉也。此像既为唐墓石刻，则唐时少女当或有此发饰，此式至宋时还保存。见图7.4.31发。
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7.4.31发
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7.4.31发
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洛阳唐墓石刻画，见《唐代人物画》，原为黑底白线。
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与发髻相配的鬓饰，有圆鬓、丛鬓、松鬓、蝉鬓、小鬓诸式，即是鬓有厚有薄，有疏有密，有大有小及有多有少等分别，可参阅各图中的各类鬓饰。
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唐代妇人所作发髻，有的是同前期一样用髲髢加添而梳成，亦有用铁丝织成而外编以发加之于髻上者，即古之假髻，唐称义髻。杨贵妃常以义髻为首饰，亦有用薄木制成髻式而上加缀珠宝或画彩而为之者，如最近新疆吐鲁番阿斯塔那出土的木，即是假髻。
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眉的修饰，在唐代也有时尚和变化，隋炀帝的殿脚女吴绛仙就是善于画长眉，而且用青黛画眉。唐时的画眉初尚阔与浓。《说海，霏雪录》载有“余记张司业倡女诗，轻鬓丛梳阔扫眉”句，杜甫《北征》诗亦有“狼藉画眉阔”句，由于当时所好尚如此。韦相庄《江城子》：“髻鬟狼藉黛眉长”，则又似浓且长之式。至开元、天宝间则尚细与淡。杜甫《虢国夫人集灵台》（一作张祐）：“淡扫蛾眉朝至尊”，白居易《上阳白发人》：“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆，”则又倾向于细长。《唐语林》载：“长庆中，妇女去眉，以丹紫三四横约于目上下，谓之‘血晕妆’”。
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在发髻上插饰的有梳、篦、簪、钗、步摇、翠翘、珠翠金银宝钿、搔头等。例如白居易《长恨歌》：“云鬓花冠金步摇”；李商隐《偶题》：“傍有坠钗双翠翘”；韦应物《长安道》：“丽人绮阁情飘鹞，头上鸳（一作鸯）钗双翠翘”；武元衡《赠佳人》：“步摇金翠玉搔头”等。且插钗极多。如白居易《酬牛思黯》诗：“锺乳三千两，金钗十二行”；施肩吾《收妆》词：“灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行”。又有将梳篦插戴者，见崔涯《嘲李端端》诗：“独把象牙梳插头”；李洵：“镂玉梳斜云鬓腻”。亦有插以小梳的，如元稹《恨妆成》：“满头行小梳，当头施圆靥”；白乐天《听商妇琵琶》：“钿头云篦击节碎”。以上都是描写发饰中插戴的装饰和应用的物件。
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亦有在鬓发上贴以花钿者，见韩偓《密意》：“呵花贴鬓粘寒发”之句。至于发髻上插带的各种饰物，可在各形象中见到，且出土的实物也较多。