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9.8.2礼
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原题《文姬归汉图》中之作揖图。
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妇女行礼，以略低头而曲身，裙幅拖地，象古时的肃拜。南方妇人行这种礼时则略为屈膝缩身，北方则拱手作退状，象是坐于地上的样子。一般来说妇女不行跪拜之礼，即使跪也不作叩拜，因妇女首饰较多繁累之故。但在较重大的礼节时也是两膝跪地，即朱熹所说妇人有肃拜、拜手之礼。肃拜即两膝跪地敛手放低；拜手较重，跪两手至地。至于夫丧等则也是头到地，因为此时首饰已全部卸却。
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贵族妇女在昏迎时用烛笼，并有加彩画于上的。烛笼的多寡视贵贱而有所区别，如公主等贵族有用灯笼二十和提灯二十，前后用红罗销金掌扇遮簇。至于封建帝、后、妃出入时的仪卫当亦不止此。如宋初的大驾卤簿用11222人，到宣和增加到20661人，后来又缩减人数，这是最大的封建主所用，且又是最重大的典礼时才用。其余者当然也按例减少。在仪卫中，有车舆、旗纛、扇伞、弓、弩、甲盾兵器、幢、幡、鼓吹、骑士、导引、禁卫、亲从、香案、烛罩等等（从略）。臣僚百官如奉册、充使、诏丧也有这种仪卫，在一般则都是乘马加导从，用青罗伞、紫罗障扇等，至于奉使等当然要增加其仪卫。《胡茄十八拍》虽不是描写宋代的故事，但从其中也能看到一点这种场面。此外在《宋人物故事》图中也能见到一些。前在上海博物馆陈列过而现存北京故宫博物院的一长卷，即描写宋或元初的卤簿图，因为元的卤簿大抵因袭宋制而定。又宋帝王宴飨大臣之礼，宰臣使相坐以绣墩，参知政事以下用二蒲墩，上加罽毯；军都指挥以上用一蒲墩。在皇帝因祀礼等回銮时，两宫上寿及圣节赐宴等，有簪插各色罗、绢花枝，他如赐贡士宴时也有赐花而戴之仪，叫做簪戴。
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宋代的灯火是极盛的，有各种各样的灯。如《武林旧事》所载：“灯之品极多，每以苏灯为最，圈片大者径三、四尺，皆五色琉璃所成。山水人物，花竹翎毛，种种奇妙，俨然着色便面也。其后福州所进，则纯用白玉，晃耀夺目，如清冰玉壶，爽彻心目。近岁新安所进益奇，圈骨悉用琉璃所为，号‘无骨灯’。禁中尝令作琉璃灯山，其高五丈，人物皆用机关活动，结大彩楼贮之。”《西湖老人繁胜录》云：“庆元间……巷陌爪扎，欢门挂灯……四十里灯光不绝。【25】挂灯或用玉栅，或用罗帛，或纸灯，或装故事，你我相赛，州府扎山栅（《梦粱录》作山棚）……亲王府弟，中贵宅院，奇巧异样的细灯，教人欢看。”又有在灯上刻镂金珀玳瑁装饰或用五色珠为网下垂流苏。羊皮灯，镞镂精巧，五色如染，如影戏的方法而映之；有用象纱一般的菩提树叶和五色腊纸作马骑人物，旋转如飞；此外还有绢灯，或用细竹丝编扎而加以彩饰的灯等。这些灵巧美观的灯，都是当时劳动人民的智慧和高妙的技艺所制作的，用作供贵族富豪们的欣赏，这也可见我国古时手工艺品的制作成就。这种灯节以元宵节为最盛，其实是起着为统治阶级粉饰太平的作用。《晁氏家语》中所说的“贫家一盏灯，父子相对哭”情景，与此对比鲜明。
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南渡以后，杭州有左江右湖之胜，在钱塘江则以观潮为盛事，而湖中也是为一般高官、公子、仕女游乐之所。在宋时西湖中的游船是比较大的游舫，最大的可容百人，其次者，可容四、五十人或二、三十人，都是精巧创造，有构栏画栱，装饰得极为美观。也有小船，专供商贾、女妓、烧香等乘的。
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蹴踘 用足蹴球，类现在的足球，本来是以嬉戏而有练武的用意。宋佞臣高俅即以擅长此术而侥进。宋末元初画家钱选曾摹作过“蹴踘图”。
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角抵 就是相扑，又称为争交。宋时用左右军相扑，选有膂力者充当之。
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婚礼 《东京梦华录》载：先下定，由男方以钗子插于冠中为定。定后举行大礼，即双方各送所着之衣饰等。迎娶时用车子或花檐子，新妇到门时有撤谷豆，新人下车檐后，不踏地而踏青布条或毡席，引新人跨鞍蓦草及秤上过及高坐等过程。高坐即是新郎着公裳花胜簇面坐于中堂的高椅上，经三请而才下坐。然后婿请出原在房中坐于床上的新妇，以彩缎中间绾一同心结，彼此牵引，谓之牵巾。男的将巾一端挂于笏上，女的一端则搭于手，面相向而男倒行。至家庙前参拜后，女复倒行。扶入房就床坐，女向左、男向右坐。妇女们则以金钱彩果散掷，叫做“撒帐”。此后又有合髻、交杯酒等。《归田录》载：“用二椅向背，上置马鞍，婿坐其上，谓之高坐”。此为高坐在鞍上的仪式。
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按《家礼》有云；“世俗新婿带花胜，以拥蔽其面，殊失丈夫之容体，勿用可也。”恐以前尚有此仪。又云：婿乘马，女登轿，多有二烛前导。合卺是以两杯酒相和而婿与妇各执其一饮之。又引司马温公语，今世俗婚姻有结发之礼，谬误可笑，勿用可也。即前面所说的合髻礼。又婚礼用命服，如古之士用大夫礼服，即所谓摄盛，则无官命的婿或妇，即庶民亦可摄用其末等命妇的服饰。上述是一般婚礼的大概。
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中国古代服饰史 [:1700379002]
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中国古代服饰史 第九节 服饰纹样
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除前面锦袍中有关的纹样，如天下乐晕锦、簇四盘雕锦纹样等之外，兹再就宋代服饰中的纹样名称等略述如下。《宋史食货志》载：“在京有绫锦院，西京（今河南洛阳）、真定（今河北正定）、青（今山东益都）、益（今四川）、梓州（今四川三台）有场院，主织锦、鹿胎、透背；江宁府（今南京市）、润州（今江苏镇江市）有织罗务，梓州有绫、绮场：亳州（今安徽亳县）绉纱，大名府（今河北大名）织绉縠，青、齐（今山东济南市）平；东京（今开封市）中平罗、小绫。其他有如锦、绮、鹿胎、透背、六珠、欹正、龟壳等类。景祐间罢输锦背、绣背、遍地密花、透背缎……红锦、鹿胎……。”这里可以看出当时宋代织物的面很广，各地区都有其特产，其种类有锦、罗，绫、绮、縠、、纱绉，【26】也涉及到一些织物的纹样，如龟壳、遍地密花及鹿胎、透背等，其他尚有湖州的罗。咸平年间令绫锦院改织为绢，同时又有段和驼、羊毛的褐，以及布。
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四川的蜀锦，在前代就已闻名，到了宋代大抵还是保留下来。
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宋代在元丰六年，就在（治府）成都之东建立锦院，募军匠五百人织造。到南宋初又织造锦绫被褥等，其锦纹就有八搭晕锦、盘球锦、簇四金雕锦、葵花锦、六荅晕锦、翠地狮子锦、天下乐锦、云雁锦、真红锦、双窠云雁锦、青绿锦、大窠马打毬锦、青绿云雁锦、青绿瑞草云鹤锦，青采如意牡丹锦、宜男百花锦、真红穿花凤锦、真红雪花毬路锦、真红樱桃锦、真红及鹅黄山林檎锦、真红天马锦、真红聚八仙锦、真红大百花孔雀锦、真红六金鱼锦等。以上都是属于织锦上的纹样。
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此外，宋代在裱装书画方面也极为考究，其中不少用绫锦的，它的纹样就有紫大花、五色簟文（俗称山和尚）、紫小滴珠方胜鸾鹊、青绿簟文（俗呼阁婆，又曰蛇皮）、紫地紫鸾鹊、白地紫鸾鹊、紫白花龙、紫纹黾、紫珠焰、紫曲水（俗呼落花流水）、紫汤荷花、红霞云鸾、黄霞云鸾（俗呼绛霄）、青楼阁、青大落花、紫滴珠龙团、青樱桃、皂褐方团白花、方胜盘象、毬路、柿红黾背、樗蒲、黾莲、绶带、瑞草、八花晕、银钩晕、红细花盘雕、翠色狮子、盘毬、水藻戏鱼、红遍地杂色、红遍地翔鸾及芙蓉、红七宝金龙、倒仙牡丹、白蛇黾纹、黄地碧牡丹、方胜、重莲、涛头水波纹、方棋、枣花、方毂纹、、叠胜、白鹫、回文、双雁等。其他尚有龙鳞锦、白鹤锦、鸾鹊锦、青楼台锦、百花龙锦、曲水紫锦、红霞云锦及柿蒂绫、狗蹄绫、遍地桃（又名急地绫）、碧花绫等；其中有的花样，至后代尚在沿用，一直影响至明、清时代。如当时文彦博在成都所织的灯笼锦，至明代尚沿袭之。这种织纹有的比较写实，有的用几何形组织，或者两者相结合成—种纹样的，宋代的实物至今可能还有遗存的。
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关于上述纹样的具体形式，当然目前还不能全都看到，但如果我们从其他方面，如宋《营造法式》一书中，就可看到交脚龟文、簟文、六出黾文、方胜、柿蒂、牡丹花、莲荷花、豹脚、曲水、莲珠、四直毬文、盘毬、叠胜、簇六毬文、黾背、盘风、狮子、云龙等纹样。其他如仪卫服中的宝相花等，在该书中都有具体纹饰形象，均可作为参考。至于对凤、瑞鸾、翔鹭、对鹅、瑞羊、孔雀、云鹤、立豹等等宋代的纹样，虽暂缺乏实物资料，但只要有装饰美术和染织物图案知识技能的人，也能够从法式及其他如宋瓷等中加以组成的。如云鹤、对凤等，当为云与鹤和对立凤状的纹样。
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宋代的织物，还有一种缂丝，也是极为精美的，但大多施之于装饰性方面，具体施之于服饰上的还不多。此外，宋代刺绣技术也发展了一步，它是施之于服饰的各种附属物件上，如裙裤、裹肚、抱肚、履袜等，这已在前面说过。
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在纹样中，除各种职官所服的锦袍有规定的外，至于龙凤纹样等，即使是高官，也为所禁服，如藉没权臣韩侂胄及贾似道家均有龙凤锦团的男女衣。因为藏有或服用这种龙风纹是违禁的。五代时亦然。《资治通鉴》后唐载：“徐知诰对徐知询曰：‘尔为人臣，畜乘舆服御物亦可乎？’”指徐知询用钱镠所遗的龙凤饰之鞍勒器皿。当时对于龙凤纹饰不特服饰上不准用，即其他物件亦不准用。
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