1700393707
[3]（战国）宋玉：《高唐赋》。
1700393708
1700393709
[4]（战国）屈原：《云中君》。
1700393710
1700393711
[5]曲裾深衣多见于西汉早期，到东汉一般多为直裾深衣。
1700393712
1700393713
[6]孙机：《深衣与楚服》, 《中国古舆服论丛》，文物出版社，2001年。
1700393714
1700393715
[7]《白虎通义·五行篇》:“炎帝者，太阳也。其神祝融，祝融者……其精为鸟，离为鸾。”
1700393716
1700393717
[8]李长之：《司马迁之人格与风格》，天津人民出版社，2007年。
1700393718
1700393719
[9]《汉书·礼乐志》。
1700393720
1700393721
[10]田自秉：《中国工艺美术史》，知识出版社，1985年。
1700393722
1700393723
[11]图2-8至图2-17中马王堆出土绣品图均引自《长沙马王堆一号汉墓》，文物出版社，1937年。
1700393724
1700393725
[12]扬之水：《领边绣》, 《终朝采蓝》，生活·读书·新知三联书店，2008年。
1700393726
1700393727
[13]王艺璇：《社会思想塑造的设计——汉代服饰色彩现象》, 《2011第八届世界绞缬染织研讨会论文集》，香港理工大学出版社，2011年，268—272页。
1700393728
1700393729
[14]《老子》第二十五章有“人法地，地法天，天法道，道法自然”。法天，即人心虽能知，但人力不能及，法自然而得到，追求与自然相贴近的服饰风格。
1700393730
1700393731
[15]《庄子·天地》:“万物一府，死生同状……是亦彼也，彼亦是也。”
1700393732
1700393733
1700393734
1700393735
1700393736
粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 [:1700393024]
1700393737
粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 灵动飘逸六朝女子服饰时尚
1700393738
1700393739
1700393740
曹植《洛神赋》在描写洛水女神时，云其风姿“翩若惊鸿，婉若游龙”，极尽飘逸灵动之美。观顾恺之《洛神赋图》，身穿衫裙的洛水女神，大袖盈盈、衣带飘飘，同样给人灵动飘逸之感。结合魏晋南北朝时期出土的图像和实物资料，我们可以发现，魏晋人所崇尚的自然灵动之美，在女子服饰上也留下了相同的印迹。在此，我们选取了裆衫、袴褶、五兵佩、步摇花、步摇冠等个案，来展现六朝女子服饰的基本风貌，虽然不免以偏概全，但却可以让我们具体而微地感受到六朝女子的穿戴时尚。
1700393741
1700393742
穿戴既是一种时尚，自然就会打着时代的烙印，体现着那个时代的历史与文化情调。因此，除了让大家了解六朝女子的服饰风貌及其基本样式外，我们还力争把它们放在当时的历史环境中，揭示其背后所隐含的社会文化、生活状态与情趣。因为服饰不仅仅是一个物件，更是人们社会生活的历史见证，拥有丰富的文化内涵。衫裙翼翼、步摇生辉，在六朝女子灵动、飘逸的形象背后，还有很多故事等待我们去发掘、去品味。
1700393743
1700393744
1700393745
1700393746
1700393747
粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 [:1700393025]
1700393748
粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 第一节 红粉佳人效戎装
1700393749
1700393750
1700393751
任何艺术的发展都烙有时代的印迹，新的艺术形式往往在继承传统样式的同时，又有所突破和创新，而这种创新便是时代打上的烙印，这一点在服饰艺术的变迁上显得尤为突出。战争在中国古代对女子服饰发生过深远的影响，魏晋南北朝时期便是如此。长年累月的战争，不仅在人们的心中留下了创伤，也在爱美女性的服饰上留下了痕迹。在战争时期，戎装往往闪耀着奇异的色彩，甚至成为人们羡慕的对象，这就为戎装元素融入日常服饰，打下了必要的社会文化心理基础。在六朝女子服饰中，裆衫、袴褶、五兵佩等服装饰物，无疑都具有一定的戎装特色。
1700393752
1700393753
1700393754
一、裆衫：“内衣外穿”效军容
1700393755
1700393756
东晋干宝《搜神记》卷七：