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科隆大教堂的彩色花窗也是里希特的设计作品之一。其创作过程与《4900种色彩》类似，只是添加了一些对称性的设计要素。里希特对随机产生的三种设计进行反复比对并进行排列组合，最终确定了六扇窗户的色彩设计。虽然对称性并不十分明显，但与罗夏墨迹测验[1] 比起来，它更容易让我们产生共鸣，更具亲和力。
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从某种程度上讲，里希特是在使用编码的方式创作。袋子里方块上的颜色是艺术家选择的，但是每次绘制哪种颜色是不受艺术家控制的，取决于随机性。艺术家掌控的是架构的设计，而不是具体的执行过程。
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这种允许局部过程自主发展的方法，是早期设计创造性算法的基本策略之一，其生成的代码常常使程序员感到惊讶。如何借助程序员最初写的简单算法，让其自主发展出新的、有价值的、出乎意料的算法呢？答案就是像里希特所做的那样，让确定性与随机性相结合，这个策略也是攻破洛夫莱斯测试的潜在方法。
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[1] 由瑞士精神科医生、精神病学家罗夏创立的人格测验，是少有的投射型人格测试。——译者注
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天才与算法：人脑与AI的数学思维 什么是艺术
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什么是艺术？说到这里，我就需要问一些前置问题了。
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为什么会有人想用电脑来创造艺术？
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动机是什么？
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艺术不应该是一种情感的流露吗？
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艺术不应该是打上人类烙印的作品吗？
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为什么要让电脑生成艺术？
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艺术是商业吗？创作者们是想通过按下“打印键”来赚钱吗？
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电脑是扩展我们创造力的新工具吗？
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为什么我们人类要创造艺术？
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为什么里希特的作品被认为是艺术，而一本油漆试色谱不是？
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我们真的了解我们所谓的艺术到底是什么吗？
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这一切从何而来？
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尽管人类起源于距今约600万年的非洲，但直到260万年前（旧石器时代）能人制作出用于切割的打制石器工具时，人类才真正体现出这个种群所独具的创造力。但这一创造并没有引发艺术创作的热潮。根据南非布隆伯斯洞穴（Blombos Cave）的考古发现，那时的人类拥有贝壳串珠、雕刻过的赭石和处理赭石的工具组，这表明大约在10万年前，人类就有了对艺术品创作的热情。赭石是氧化物类矿物刚玉族赤铁矿，主要含三氧化二铁，这是制造赭红颜料的原料。那时候已经有了制作颜料的工具。这些颜料作何用途，目前考古学家还未有定论，他们设想了以下几种可能：涂在身上或是绘制在皮革或其他物品上作为装饰，抑或用于墙壁绘画。在南非的这些洞穴中，考古学家们并没有发现确切完整的线索，毕竟环境的因素使这些地方的岩石壁画存留至今是非常困难的。
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但是，考古学家们在地球其他地方的一些位于地下深处的洞穴岩壁上，发现了一些人类早期绘制的图案，其中人手轮廓的图案频繁出现。在印度尼西亚东部苏拉威西岛的马洛斯石灰岩洞穴的内壁上，有很多红色的人手轮廓的喷绘印记。这些壁画约绘制于4万年前。我们有理由相信，绘制人手轮廓喷绘的这位艺术家是这样做的：将赭红颜料含在嘴里，然后以手（自己的或是模特的）为模板覆盖在岩壁上，而后将口中的赭红颜料喷涂在手以及附近的岩壁上。
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洞穴壁画被视为史前人类艺术活动和抽象思考的标志，手印即一种“存在”的表达。正如雅各布·布洛诺夫斯基（Jacob Bronowski）在他最著名的BBC纪录片《人之上升》（The Ascent of Man）中所说的，手印就代表着“这是我的标记，我是人类”。
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除了手印，考古学家们还在该壁画中找到了一些人物及当地特有的有蹄动物的图案。其中，类似猪的当地动物的图案已被证明至少有3.54万年的历史了，这是至今世上所知的最古老的具有丰富修饰的绘画作品。考古学家们检查了洞穴里的矿物层（主要是方解石），其厚度不到10厘米，有些覆盖在绘画上，有些则是把绘画夹在中间。分析测定方解石，就能确定这些矿物质是何时被水带到洞壁上的，也就是说确认这些沉积物的年代就能更加精确地确认绘画的创作时间。
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因此，洞穴中最古老的手印的推测年代只是覆盖在手印上的矿物质的最低年龄而已，手印本身有可能比估算的时间还要早好几千年。
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4万年前似乎发生了什么，平地一声雷，开启了人类这个物种在艺术创作上的新纪元。
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