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竹笼机的型制虽在近代发现，但古代史料中亦能找到踪迹。东汉王逸《机妇赋》中所描述的那台提花机，应该就是竹编花本机。赋文如下：“胜复回转，剋象乾形。大匡淡泊，拟则川平。光为日月，盖取昭明。三轴列布，上法台星。两骥齐首，俨若将征。方圆绮错，极妙穷奇。虫禽品兽，物有其宜。兔耳跧伏，若安若危。猛犬相守，窜身匿蹄。高楼双峙，下临清池。游鱼衔饵，瀺灂其陂。鹿卢并起，纤缴俱垂。宛若星图，屈伸推移，一往一来，匪劳匪疲。”文中的高楼、鹿卢均应是指提起竹编花本的装置，星图就是竹制花本。竹编花本机直到唐代仍在应用，故唐代施肩吾《江南织绫词》中有“女伴能来看新聶，鸳鸯正欲上新枝”之句。
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6．束综提花机
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束综提花机是以线制花本为特征的提花机。它一方面是竹编花本机的直接变形，另一方面是将中亚纬锦机的1-N把吊系统与中国传统的花本相结合的产物。
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束综提花机在初唐时出现。新疆吐鲁番出土的一件吉字对羊灯树锦，是一件图案在一个门幅内左右对称、经向上下循环的织锦，可能已经是束综提花机出现的一个实例。而初唐时大量涌现的小团花纹锦，则是十分明确的带有1-N把吊装置束综提花机的产品〔1〕。元稹《织妇词》中描写荆州贡绫户“变缉撩机苦难织”也是指此。但其实物图像直至南宋才出现，黑龙江省博物馆所藏《蚕织图》中有一架绫机和中国历史博物馆藏《耕织图》中的罗机即属此类（如图2.22所示）。这台束综提花机的机身平直，中间隆起花楼，花楼上高悬花本，一拉花小厮正用力地向一侧拉动花本，花本下连衢线，衢线穿过衢盘托住，下用衢脚使其垂悬于坑。花楼之前有两片地综，地综通过鸦儿木用踏脚板踏起。织机用筘，筘连叠助木以打纬。
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这种机身平直的线制花本提花机可称之为水平式小花楼提花机，主要适宜于织制绫罗纱绸等轻薄型织物，是江南地区常见的提花机型。使用水平机架的原因是为了减轻叠助木的打筘力量，宋应星说“以其丝微细，防遇叠助之力”也正是指此。元代薛景石《梓人遗制》所载的华机子也是一种水平式提花机，它把机架尺寸和织机部件都描述得十分详细。
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《天工开物》中记载的提花机属斜身式小花楼提花机：“凡花机通身度长一丈六尺。隆起花楼，中托衢盘，下垂衢脚。地气湿者，架棚二尺代之，提花小厮坐在花楼架上。机末以的杠卷丝，中用叠助木两枝，直穿二木，约四尺长，其尖插于筘两头。……其机式两接，一接平安，白花楼向另一接斜倚低下尺许，则叠助力雄。”显然，斜身的目的是为了提高打纬的叠助冲力。清代提花机的发展，有一个显著特点是机身倾斜度增加。
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束综提花机的发展顶峰是大花楼机，南京摹本缎机和妆花机即属此类。其特点是花本大而呈环形，亦可以看作是花本再一次从衢线中分离出来的结果。其花纹循环可以极大，织出像龙袍一类的袍料，循环达十余米。拉花时拉花工坐在机中间往后拉。机身形式通常亦为斜身式。至于提花机所用地综片数则由织物品种而定，二、五、八片不等，综片包括提综和伏综两种，根据不同品种选用（如图2.23所示）。
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7．花本——提花程序
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提花机的程序被称为花本。宋应星在《天工开物》上对花本有一段十分经典的解释：
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凡工匠贯花本者，心计最精巧。画师先画何等花色于纸上，结本者以丝线随画量度，算计分寸秒忽而结成之。张悬花楼之上，即织者不知成何花色，穿综带经，随其尺寸、度数提起衢脚，梭过之后居然花现。
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这种线制的花本到后来就发展成贾卡提花机上的纹板，用打孔的纸版和钢针来控制织机的提花，打孔的位置不同，织出的图案也就不同。再后来，有孔的纸版又启发了电报信号的传送原理，这也就是早期计算机的雏形。由此可以看出，中国古代发明的提花机对世界近代科技史的影响是十分巨大的。
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四、五彩俱备
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1．石染与草染
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矿物颜料利用粘合剂印上织物或是用其极细的粒子染上织物在古代被称为石染。当时常用的颜料有红、黄、绿、蓝、黑、白多种。其中赤铁矿又名赭石《Fe2O3）曾是最早用于织物着色的颜料，但不久就为朱砂（HgS）所大量代替。河南荥阳青台村仰韶文化罗织物上已见朱砂的痕迹，到殷周时期就更为普遍，它以其色彩之纯、浓、艳获得了广泛欢迎。直到马王堆汉墓中仍发现有整匹朱砂染色的织物，以后逐渐少见。黄色矿物原料主要是石黄，又分雌黄（As2S3）和雄黄（AsS），在西周时期已见于涂染，黄色带有红光，色相丰满纯正。后来织物印染中的矿物类黄色颜料多被金色替代。青绿色的颜料大多是含有铜离子的矿物，其中有空青（CuSO4）、石绿（CuCO3·Cu（OH）2）、石青（2CuCO3·Cu（OH）2）等，其中石绿即是孔雀石。
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白粉之属颇多。一种称为垩土，又名白善土，被用作织物的增白剂，亦作白色颜料。后来使用铅粉（PbCO3·Pb（OH）2），又称胡粉，乃铅粉调糊而用；又有密陀僧者，乃铅粉调荏油而用。长沙马王堆汉墓出土印花织物中，还有使用绢云母KA12（Si3 A1）O10（OH·F）2作粉白色颜料和用方铅矿（主要成分是PbS）作银灰色颜料的情况。黑色矿物原料主要是墨，早期可能曾使用天然黑色矿物，后来则烧漆烟和松煤而成，又有加入各种胶质或药料之举，使墨色、墨光得到改善。
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但中国古代纺织品染色中主要还是用植物染料。《周礼·地官》中有“掌染草”之职：“掌以春秋敛染草之物，以权量受之，以待时而颁之。”染草就是草木染料，现称植物染料。《唐六典》载：“凡染大抵以草木而成，有以花叶、有以茎实、有以根皮，出有方土，采以时月。”其中最为重要的红色染料有茜草、红花、苏木等，黄色染料有槐米、栀子、黄檗、地黄等，蓝色染料主要是靛蓝，但可以制备靛蓝的植物则有蓼蓝、槐蓝、菘蓝等多种，紫色染料只有紫草，绿色染料有一种冻绿，其他黑、褐色的染料更多，几乎所有植物的皮、茎都含有单宁，均可以通过媒染法染成深褐色。
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2．红花与染红
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红花中含有两种色素，红花素溶于碱而不溶于酸及水，黄色素溶于酸及水而不溶于碱，红花染料的制备、提取及染色一系列工艺技术均是以此为基础的。
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红花染料的制备形式一般有两种，一种可称之为干红花，另一种是红花饼。干红花的制作法在《齐民要术》中被称为杀花法：“摘取即碓捣使熟，以水淘，布袋绞去黄汁；更捣，以粟饭浆清而醋者淘之，又以布袋绞去汁，即收取染红勿弃也。绞讫，著瓮器中，以布盖上，鸡鸣更捣令匀，于席上摊而曝干。”红花饼制法与此相似，只是最后捏成薄饼，阴干收贮而已。
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在红花使用的早期阶段，人们把上等的红花素用于制备胭脂，而把次等的含有不少黄色素的染液用于丝绸染色。约自唐代起，红与黄色素的分离技术进一步提高，人们已经能染得纯红花素上染的色彩，称为真红。明代方以智《物理小识》云：“河水浸红花，次日裹盛，洗去黄水，又以温水洗之，又以豆萁灰淋，水洗之，乃泡乌梅汤点（槌乌梅与干红花等分），帛籍黄蘖而染红。”先用中性或偏酸性的河水浸，均是为了进一步淘去红花饼中的黄色素。然后用碱性的豆萁灰浸出红花素，再用酸剂乌梅水将花汁中和到酸性，便可用于染色。改变红花素染液的浓度，则可得到不同的染色如莲红、桃红、银红、水红等。
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3.靛蓝与染蓝