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如果不能做到“不触物”、“不挂物”，而是有所欲望，有所追求，则称此为心有“瞥起”，说“瞥起是病”。认为在一切必然带来烦恼的追求中，对佛对法的追求最具有危险性，称为最难治的“病”。有人问：“古人有言：佛病最难治。佛是病？佛有病？”答：“佛是病。”（《祖堂集》《洞山和尚传》）对此虽没有解释，但联系前后的句意，此是将对佛的想象和对佛的追求当作“病”来告诫弟子的。
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（三）“正问正答，不从口里道”
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认为佛、真如、佛性以及达到觉悟解脱的道理不是语言文字可以完全表述的，任何语言文字的表达都有局限性，都不能代表它们本身，是禅宗各派共同主张的。同样，各派各位禅师对此的说法也各种各样。比较起来，禅宗早期的禅师还经常从正面系统地讲述禅法，而越到后世的禅师越回避正面说法，流传下来的语录显得支离破碎，而且经常是词意含糊，不知所云。良价、本寂及他们的弟子也有不少这方面的语录，这里仅作极为简要的介绍。《景德传灯录》《良价传》记载：
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师有时云：体得佛向上事，方有些子语话分。僧便问：如何是语话？师曰：语话时阇梨不闻。曰：和尚还闻否？师曰：待我不语话时即闻。僧问：如何是正问正答？师曰：不从口里道。[263]
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所谓“佛向上事”或简称“向上事”是指成佛解脱之道。良价说只有对此道理有所体认才有可说的——说法。然而当有僧问何为“语话”（说话）时，他又回避解答，而且明确地表示“正问正答”是不能从口里说出的。唯其如此，所以他对于门下的弟子或参禅者提出的诸如“何为祖师西来意”、“出离之要”、“沙门行”等问题，皆避免正面回答，或用托词引开，或所答非所问。有人问他：“如何是古人百答而无一问？”“如何是今时百问而无一答？”他分别以“清天朗月”和“黑云”代过，也许表示的是今不如古的意思。不管怎样，他对禅宗内流行的面对百问而无一答的现象并不否认。本寂也是这样。有人问他：“具何知解，善能对众问难？”他答：“不呈言句。”问：“既不呈言句，问难个什摩？”他答：“刀斧斫不入。”（《祖堂集·曹山和尚传》）无语则无失。只要沉默不语，就可以应付各种质询问难。唐宋禅僧不少人运用这种方法来应付参禅者的提问，这在现存大量语录中可以得到充分证明。
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（四）所谓“偏正五位”和“五位君臣”等曹洞宗“门庭施设”
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南宋智昭《人天眼目》卷三介绍所谓“曹洞门庭”说：
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曹洞宗者，家风细密，言行相应，随机利物，就语接人。看他来处，忽有偏中认正者，忽有正中认偏者，忽有兼带，忽同忽异，示以偏正五位、四宾主、功勋五位、君臣五位、王子五位、内绍外绍等事。
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偏正五位者：正中偏者，体起用也；偏中正者，用归体也；（按，缺“正中来”）兼中至，体用并至也；兼中到，体用俱泯也。
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四宾主，不同临济：主中宾，体中用也；宾中主，用中体也；宾中宾，用中用，头上安头也；主中主，物我双亡，人法俱泯，不涉正偏位也。
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功勋五位者，明参学功位，至于非功位也。
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君臣五位者，明有为无为也。
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王子五位者，明内绍本自圆成，外绍有终有始也。
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大约曹洞家风，不过体用、偏正、宾主，以明向上一路。要见曹洞么？佛祖未生空劫外，正偏不落有无机。[264]
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《人天眼目》著于南宋淳熙十五年（1188），在惠洪《禅林僧宝传》之后，书中也选录了《禅林僧宝传》中的部分资料。不管这里所述有多少是真的出自良价、本寂之手，但至少可以说，在南宋的曹洞宗是将这些看作是他们二人的著述，并且归之于曹洞宗禅法的。
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很明显，这些门庭施设是针对前来参学者的思想认识状况提出的，以利于因材施教，引导他们认识真如本体（理）与万有现象（事）之间存在的相即融通的关系。从石头希迁以来强调的真如与万法、理与事互相圆融“回互”和物我一体的思想，至曹洞宗出现可以说达到了顶点，形成比较完整系统的理论。这主要体现在推洞山、曹山二人为作者的上述门庭施设上。这里仅将《禅林僧宝传》《本寂传》提到的《宝镜三昧》、《五位君臣偈》、《五位君臣旨诀》提到的论理事“回互”和空色、理事关系的思想作简要介绍。
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1.《宝镜三昧》中的理事“回互”思想
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《宝镜三昧》或《宝镜三昧歌》全文是偈颂体，共16首偈。前一偈四句：“如是之法，佛祖密付，汝今得之，其善保护”，标明此非出自良价。后面十五首皆是六句偈，或是借助比喻，或是运用艰涩的语句，表述理与事的会通融合的思想，从中大体可归纳出以下最具特色的思想：
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一是自然无为的思想，认为天地之间，一切千差万别的现象皆各得其所，所秉性理非言可表，万事万物各含己趣，所谓“类之弗齐，混则知处，意不在言，来机亦赴”。
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二是心性之理与万事万物互相会通、融摄，构成以心性为本体的统一的世界。认为心性本来“天真而妙，不属迷悟”，但在一定因缘时节，在静寂的之中“细入无间，大绝方所”。万物是心性之理的显现，如同镜子中的形象是人的映像一样，“汝不是渠，渠正是汝，如世婴儿，五相完具”。参照曹洞宗其他地方对“正、偏”的解释，是以“正”代表空、心性、理；以“偏”代表色、万有、事，认为它们之间是互相交错融通的。如果借用卦相来表示的话，“重离六爻，偏正回互，叠而为三，变尽成五”。参考所称是本寂著的《五位旨诀》[265]，这里所说的意思是：构成“离”卦的重叠卦相（所谓“重离”）的六爻（），如果相应地移动上下卦的爻位重新组合，可以组成“中孚”（）、“大过”（）的卦相，然后又能恢复“重离”的卦相（）；再将“离”的单个卦相（）的爻加以拆分组合，可以形成“巽”卦（）和“兑”卦（）的卦相。此即“叠而为三，变尽成五”。卦相的阳爻（）代表上述的“正”方，阴爻）代表“偏”方。偈颂以组成“重离”卦相的阳爻、阴爻的互相交错组合可以产生不同的卦相、事物来表示心与物、理与事、空与色之间互相融摄会通，构成千差万别的世界。这也是对所谓“偏正五位”的一种论证。
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