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电动平衡车有很多优点，它不像汽车那么庞大，不堵车、很灵活，但是它没有后备厢，不能载人、不能载物。如果你去逛街，它不能承载你的大包小包……种种不便利使得它并没有成为一个革命性的新发明。
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可是，为何乔布斯、杰夫·贝索斯、约翰·杜尔这些拥有顶尖商业头脑的投资家，有时也会判断失误？
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一个重要的原因是，过分自信的人会产生认知偏差。
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过分自信其实就来自认知偏差，社会科学家给出了这样一组数据：
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高中生：70%的受访者认为，他们有高于平均水平的领导能力，只有2%的人认为自己的领导能力低于平均水平。另外，在被问及与人相处的能力时，有25%的人将自己排在前1%，60%的人将自己排在前10%。
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大学教授：有94%的人认为自己的教学水平高于平均水平。对于这个，我只能一笑置之。当年，我们一个大学老师每次上课的任务就是把书本上的内容写到黑板上。
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工程师：在两家公司中，分别有32%和42%的人认为自己的表现跻身行业前5%。
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企业家：有3000个小企业主对同类公司的成功概率进行排名时，平均给自己企业的打分是8.1分（总分10分），但对于同类的其他企业，平均打分只有5.9分——不及格。
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那些非常成功的人，更容易出现认知偏差。他们会觉得自己做的决策是不会出错的，很多大佬的人生中总会出一个大昏招，甚至会导致整个公司的衰败。
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认知偏差还表现在我们对自己的产品的评判上。
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心理学家迪恩·西蒙顿对创意生产力有多年的研究，在音乐界，他指出：“贝多芬最满意的那些交响乐、奏鸣曲和四重奏并不是后人经常演奏和刻录的曲子。”
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在一项分析中，心理学家亚伦·柯兹贝尔特仔细研究了贝多芬的信件，信中有关于他对自己70部作品的评价。他将这些评价同当代专家对贝多芬作品的评价进行了比较。在70部作品中，有15部贝多芬犯了乐观评价的错误——那些他期待会成为经典大作的，最终并不出名；只有8部作品被他错误地低估了，而这8部作品在日后却收获了极高的评价。
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迪恩·卡门其实是一个非常优秀的发明人，他跟他的团队讲：“在发现王子之前，你必须亲吻无数只青蛙。”
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但是，当迪恩·卡门一心扑到赛格威的研发时，他的自我认知出现了偏差，他未曾探索其他可以解决运输问题的方案。他忽视了一个事实，那就是创造者往往难以评估自己的作品是青蛙还是王子。
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实际工作中，创意和数量是挂钩的，就是你得做出足够多数量的东西，才会有真正创意性的产品出现。
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有一个实验是这样的，将小孩分成两组，对其中一组说，请他们做出最有创意的手工作品，只能做一次。对另一组小孩说，你们做得越多越好。
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第一组就只研究精品，说一定要做一个精品出来；另一组就拼命做、拼命做，看谁做得多。最后，每组小孩都挑最好的作品摆出来，看哪个是做得最好的。
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结果发现，做得最好的作品几乎全部出自做得多的那一组。
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熟能生巧的道理在此体现，当一个事物被做得足够多的时候，他才有足够多的修正机会。
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最怕的是一个创业者一天到晚只会在纸上规划，总说“我得有资源”“我得有计划”“我的想法得和谁谁谁聊聊看”。这样天天交际，不深入工作，是不能把事情做好的，其实有时候就应该不管三七二十一，先把事情做起来再说。
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数量决定质量这个理论，也是有数据支撑的。
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伦敦爱乐乐团选出了50部最伟大的古典音乐，其中6部是莫扎特的作品，5部是贝多芬的作品，3部是巴赫的作品。为了创造杰作，莫扎特在他35岁去世以前，创作了超过600部作品，贝多芬一生创作了650部，巴赫的作品超过1000部。在对1.5万部古典音乐作品的研究中，作曲家在任意五年之内，创作的曲目越多，产生传世杰作的概率就越大。
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很多人都说毕加索是天才，毕加索的画现在卖得很贵。毕加索的作品数量惊人，他的全部作品，包括1800幅油画、1200件雕塑、2800件瓷器、1.2万张图纸，更不用说大量的版画、壁毯和挂毯了。
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所以，数量和质量之间是有着紧密的关系的，当你需要判断你的东西是不是一个好东西的时候，你得问问自己：“我做得是不是足够多？有没有做足够多的尝试？”
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判断一个创意的好坏，需要广泛而深刻的独特经历。
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