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颜真卿的书法
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在上述例子中，筋肉运动起于摹仿。乐音的高低、长短、轻重、徐疾等也会引起我们筋肉类似的运动。筋肉运动有时为了摹仿，有时为了适应。当外物没有动作可摹仿时，我们的感官就适应外物，这样也会产生种种生理变化，从而加深对外物的理解，提高对外物的欣赏水平。筋肉运动起于适应，这种情况在欣赏中国古典诗词中常常会发生。
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我们在读不同内容和风格的诗词的时候，会有不同的筋肉运动和生理变化。“读‘西风残照，汉家陵阙’，我们觉得气象伟大，似乎要抬起头，耸起肩膀，张开胸膛，暂时停止呼吸去领略它。读‘一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，我们觉得情景凄迷，似乎要眯着眼睛用手撑着下腮，打一点寒颤去领略它。读‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，我们觉得神韵清幽，似乎要轻步徘徊，仰视俯瞩，处处都觉得很闲适。这都是适应动作的分别。这几例诗句读法也不能一致。读第一例李白句须有豪士气概，须放高长而沉着的声音去朗诵，微吟不得。读第二例贺铸句须有名士风流的情致，须用不高不低的声音去慢吟。读第三例诗须有隐逸闺秀的风度，须若有意若无意地用似听得见似听不见的声音去微吟，高歌不得，这些不同的声调和语气也影响到生理变化。”〔30〕
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赵孟的书法
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距离说和移情说是研究美感中情感因素的有影响的两种理论。情感指人们对客观事物是否符合自己的需要而产生的体验。强烈的情感体验是美感的重要特点。除情感外，美感还包括一系列其他心理因素，这是我们下一讲的内容。
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思考题
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1．适当的距离为什么能够产生美？
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2．距离原则在艺术活动中起什么作用？
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3．谈谈你对移情说的理解。
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4．什么是格式塔同形同构说？
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阅读书目
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朱光潜：《谈美》，载《朱光潜全集》第1卷，安徽教育出版社1987年版。
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朱光潜：《谈美书简》，上海文艺出版社1980年版。
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〔1〕《朱光潜全集》第1卷，安徽教育出版社1987年版，第205页。
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〔2〕《朱光潜全集》第1卷，第205页。
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〔3〕杨思寰：《朱光潜美学与现代心理学》，《美学与艺术学研究》第2辑，江苏美术出版社1997年版，第82页。
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〔4〕《朱光潜全集》第2卷，安徽教育出版社1987年版，第14页。
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〔5〕陈从周：《惟有园林》，百花文艺出版社1997年版，第133—134页。
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〔6〕《朱光潜全集》第2卷，第17页。
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〔7〕《朱光潜全集》第2卷，第15页。
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〔8〕《朱光潜全集》第2卷，第235页。
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〔9〕转引自朱光潜：《西方美学史》上卷，人民文学出版社1979年版，第237页。
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〔10〕转引自朱光潜：《西方美学史》上卷，第244页。