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〔11〕朱光潜：《西方美学史》下卷，第383页。
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〔12〕转引自朱光潜：《西方美学史》下卷，第454页。
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〔13〕狄德罗：《谈演员的矛盾》，转引自《朱光潜全集》第10卷，第262页。
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〔14〕《朱光潜全集》第2卷，第355页。
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〔15〕转引自朱光潜：《西方美学史》下卷，第627页。
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〔16〕转引自朱光潜：《西方美学史》下卷，第600页。
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〔17〕朱光潜：《西方美学史》下卷，第597页。
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〔18〕《朱光潜全集》第1卷，第236—237页。
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〔19〕《朱光潜全集》第2卷，第22页。
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〔20〕《朱光潜全集》第2卷，第44页。
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〔21〕阿恩海姆：《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社1984年版，第596页。
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〔22〕阿恩海姆：《艺术与视知觉》，第615页。
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〔23〕阿恩海姆：《艺术与视知觉》，第615页。
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〔24〕李泽厚：《走我自己的路》，安徽文艺出版社1994年版，第93—94页。
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〔25〕《朱光潜全集》第3卷，第53页。
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〔26〕转引自朱光潜：《西方美学史》下卷，第616页。
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〔27〕转引自朱光潜：《西方美学史》下卷，第621页。
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〔28〕《朱光潜全集》第1卷，第241页。
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〔29〕《朱光潜全集》第2卷，第24页。
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〔30〕《朱光潜全集》第3卷，第372—373页。
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美学十五讲 第五讲 目送归鸿，手挥五弦
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“目送归鸿，手挥五弦”是嵇康赠他的堂兄嵇喜从军的诗里的名句。我们在第三讲中已经提到过嵇康。
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嵇康的诗和散文都达到很高的成就。他的诗多为四言体，以清峻警峭著称。赠嵇喜从军的诗共18首，“目送归鸿，手挥五弦”出自第14首。紧接这两句诗的是“俯仰自得，游心太玄。”嵇康以想象的方式，描写嵇喜在征途中息驾休憩、寄情山水的闲适神态。眼望远去的飞鸿，这是“仰”；手里弹着琴弦，这是“俯”。用俯仰自得的眼光来欣赏空间万象，心灵跃入大自然的节奏里去探索宇宙的秘密。实际上，从军的生活不可能这样悠闲。嵇康虽然写的是嵇喜，然而诗中的人物风貌和生活趣味完全是嵇康本人的。在中国文学史、艺术史和美学史中，“目送归鸿，手挥五弦”这两句诗都很有名。顾恺之说过，画“手挥五弦”易，画“目送归鸿”难。画“手挥五弦”是画形，画“目送归鸿”是画神，神似难于形似。在美学上，这两句诗说明了表象转化的美感现象。“目送归鸿”和“手挥五弦”是两回事，不过，归鸿翱翔太空的形象和意趣可以转化成弦上之音，同时也能够表达作者旷达高远的胸襟和情致。这种情景交融、触类旁通的现象是美感的心理因素之一。这一讲我们继续谈美感问题。
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