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20世纪80年代，美国设立了艺术设计总统奖，首届总统奖由里根总统颁发。90年代，根据克林顿总统的倡议，美国在小石城召开了艺术设计圆桌会议，讨论艺术设计对提高美国产品在国际市场上竞争力的作用。美国政府把艺术设计视为国家经济战略的重要组成部分。
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艺术设计不仅能够创造巨大的经济效益，而且对人的生活方式造成强烈的冲击。艺术设计师按照人的需要、爱好和趣味设计产品。他在设计产品以及物质环境（产品的总和）时，仿佛在设计人自身。正如有的时装设计师所说的那样，他设计的不是女装，而是女性本人——她的外貌、姿态、情感和生活风格。因此，艺术设计师直接设计的是产品，间接设计的是人和社会。人、人的外貌和生活方式的设计，是艺术设计师的真正目的。艺术设计受到文化的制约，同时他又在设计某种文化类型。艺术设计师通过设计新器物以改变文化价值。曾任国际工业设计学会联合会主席的美国艺术设计师A. 普洛斯说过：“设计师每一种重要的发明，都明白无误地改变着人们的生活方式。”1990年美国《生活》杂志评选出100名20世纪最杰出的活动家（包括叱咤风云的政治家、战功显赫的军事家和荣膺诺贝尔奖的科学家等），美国艺术设计师罗维也在其中。《生活》杂志认为，罗维以自己的创作对千百万人的生活方式产生了影响。他设计了许多现代性的标志，在实践中把科学技术进步和美学结合起来。
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1967年在加拿大蒙特利尔举行的第5届艺术设计国际会议宣称，艺术设计师应该把改善社会条件和提高社会的审美水准作为自己的职业职责。这被一些艺术设计师当作职业法典加以接受。艺术设计体现在、物化在大批量生产的产品中，它会影响同这些产品发生关系的人们的行为，培养他们的某些趣味、习惯、追求。艺术设计的这种功能使我们从新的角度看待人与物质环境的相互关系。艺术设计不仅从单个产品扩展到涉及国民经济重大任务的整个系统，而且成为改造客观世界、创造第二自然的重要手段。据统计，现代人所使用的物品有98％是工业产品。这些产品遍布各地，充斥在我们周围的环境中。它们都在一定的时间内保持着自己的物质存在。这些物品既满足消费者的需要，同时又不断产生新的消费者。它们既能适应消费者的审美趣味，又能培养、改变消费者的审美趣味，从而影响整个民族的审美心理。正是在这种意义上，我们不仅应该从物质效益上，而且应该从精神效益上认识艺术设计的重要性。
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关注我们身边那些平时熟视无睹的物品的造型和色调吧，留心我们周围习以为常的物质环境的格局和形状吧。套用罗斯金当年的说法，让我们像阅读弥尔顿或但丁的诗那样，“阅读”一切人造物品，你或许会感受到另一番情趣呢。
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思考题
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1．罗斯金和莫里斯对艺术设计的发展有什么贡献？
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2．评价包豪斯的意义。
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3．比较功能主义和式样主义。
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4．怎样理解艺术设计是生活方式的设计？
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阅读书目
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凌继尧、徐恒醇：《艺术设计学》，上海人民出版社2000年版。
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何人可：《工业设计史》（修订版），北京理工大学出版社2002年版。
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〔1〕李泽厚：《走我自己的路》，第370页。
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〔2〕《宗白华全集》第3卷，第621页。
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〔3〕《宗白华全集》第3卷，第621页。
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〔4〕李泽厚：《走我自己的路》，第376页。
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〔5〕梁梅：《意大利设计》，四川人民出版社2000年版，第121、128页。
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〔6〕《朱光潜全集》第2卷，第27页。
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〔7〕H. 温勒：《包豪斯》，布拉姆舍1962年版，第82页。
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〔8〕康定斯基：《艺术学校的改革》，莫斯科1923年版，第17页。
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〔9〕《美国艺术设计师协会通报》1965年第1期。
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美学十五讲 第十一讲 科学研究中的美学神韵
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科学美学研究科学活动中一切与美有关的问题，它和技术美学（参见第十讲）是美学的重要分支。科学美和技术美分别是科学美学和技术美学的独立研究对象。科学美和技术美属于社会美的范畴，而且是社会美的深层的东西。为什么这么说呢？因为在科学技术高速发展的时代，科学技术是现代社会的生产力，生产力是现代社会赖以存在的基础，是人类作为本体存在的基础。在这种情况下，科学美学和技术美学不仅引起美学工作者、而且引起科技工作者的浓厚兴趣。
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