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[45]Année littéraire，1761，Lettre 9，209.
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[46] Diderot，Essais sur la peinture，234.
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[47] Diderot，Diderot on Art I，97.
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[48] Diderot，Diderot on Art I，98.
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[49] Diderot，Diderot on Art I，98-99.
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[50] Diderot，Diderot on Art I，97-98.
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[51] Diderot，Diderot on Art I，99.
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[52] Diderot，Diderot on Art I，94.
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[53] Diderot，Diderot on Art Ⅱ，88.
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[54] Diderot，Diderot on Art Ⅱ，88-89.
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[55] 多多纳是位于希腊西北部的一个神谕处。
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[56] See Eik Kahng，“L’Affaire Greuze and the Sublime of History Painting，” Art Bulletin 86，no. 1（March 2004）：96-113. Kahng指出，这幅画“是特例而不是常规”。Fragonard此后还创作了一系列“无法被归类”的绘画作品，其中包括家庭生活场景、幻想画作品，还有情色闺房画。
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[57] Eik Kahng，“L’Affaire Greuze and the Sublime of History Painting，” Art Bulletin 86，no. 1（March 2004），145-46.
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[58] 关于这一点的总结，见Tom Baldwin，“Ekphrasis and Related Issues in Diderot’s Salons，” in New Essays on Diderot，ed. James Fowler（Cambridge，UK：Cambridge University Press，2011），236。
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[59] Tom Baldwin，“Ekphrasis and Related Issues in Diderot’s Salons，” in New Essays on Diderot，ed. James Fowler（Cambridge，UK：Cambridge University Press，2011），146.
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[60] Norman Bryson，Word and Image：French Painting and the Ancien Régime（Cambridge，UK：Cambridge University Press，1981），155.
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[61] See Wilda Anderson，Diderot’s Dream（Baltimore：Johns Hopkins Univeristy Press，1990）. See also Andrew Herrick Clark，Diderot’s Part：Aesthetics and Physiology（Hampshire，UK：Ashgate，2008）.
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[62] Theresa M. Kelly，Reinventing Allegory（Cambridge，UK：Cambridge University Press，1997），88.
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[63] 下面这本书充分地探讨了狄德罗虚构性的艺术评论文章中令人眩晕的各个层次。See Michael Fried，Absorption and Theatricality：Painting and Beholder in the Age of Diderot（Berkeley：University of California Press），1980.
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[64] Diderot，Diderot on Art I，141.
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[65] 柏拉图想要传达的信息是，人们无法理解所谓柏拉图的现实世界的“理念”。See Theresa M. Kelley，Reinventing Allegory，90.
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[66] Diderot，Diderot on Art I，141-42.
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[67] Carol Sherman，Diderot and the Art of Dialogue（Geneva：Droz，1976），41.
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