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[20] Michael Hatt and Charlotte Klonk，Art History：A Critical Introduction to Its Methods（Manchester，UK：Manchester University Press，2006），3.
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[21] Diderot，Essais sur la peinture，181.
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[22] Diderot，Diderot on Art I，158.
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[23] Diderot，Essais sur la peinture，212.
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[24] Diderot，Essais sur la peinture，213.
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[25] Diderot，Diderot on Art II：The Salon of 1767，trans. John Goodman（New Haven：Yale University Press，1995），1：86.
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[26] Diderot，Essais sur la peinture，97.
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[27] Diderot，Essais sur la peinture，220.
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[28] Diderot，Essais sur la peinture，220.
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[29] 1765年，在称赞这位画家描绘了“一个被布遮住了的上了釉的带盖儿瓷汤碗，一个柠檬，一块被打开后随意丢在一旁的餐巾，放在圆形砧板上的一块肉酱，还有半杯红酒”之后，狄德罗随后认识到“自然界中没有什么事物是不值得［成为画家的主题］的，唯一的问题在于如何表现这些事物”。See Diderot on Art I，62.
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[30]Diderot on Art I，97.
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[31] Diderot，Notes on Painting，Diderot on Art I，222.
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[32] 实际上，狄德罗指的很可能是风景画家克洛德-约瑟夫·韦尔内，以及他能够在画布上营造出夺取无助之人生命的恐怖海难场面的非凡能力。
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[33] Diderot，Diderot on Art I，225.
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[34] Peter Gay，The Enlightenment：The Science of Freedom（New York：Norton，1996），240.
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[35] 布歇不但是雕刻师、陶艺师和设计了极具价值的挂毯的设计师，还被委任为该学院的历史画教授和院长这个最高的职务。
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[36] Diderot，Essais sur la peinture，195.
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[37] Gay，The Enlightenment，240.
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[38] Diderot，Essais sur la peinture，197.
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[39] Diderot，Diderot on Art II，224.
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[40] See René Démoris，“Le langage du corps et l’expression des passions de Félibien à Diderot，” Des mots et des couleurs，vol. 2（Lille：Presses Universitaire de Lille，1987），64.
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[41] Diderot，Pensées détachées sur la peinture，la sculpture，l’architecture et la poésie pour servir de suite aux Salons（Paris：Ligaran，2015），10.
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[42] 还有一位作家表达了与我类似的观点，见John Hope Mason，The Irresistible Diderot（London：Quartet Books，1982），171。
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[43] 狄德罗在他的1781年沙龙展评论中谈到雅克-路易·达维德时说：“这位画家的作品极富风格、精神饱满，画中人物的面部表情生动而不做作，姿态自然而高贵。”Diderot，Héros et martyrs，Salons de 1769，1771，1775，1781（Paris：Hermann，1995），350.
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[44] 这类主题在勒·纳安兄弟的作品之后很不常见。See Emma Barker，Greuze and the Painting of Sentiment（Cambridge，UK：Cambridge University Press，2005）.
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