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京剧音配像的意义和目的主要在于对京剧艺术的抢救、传留和振兴。现在可以说，抢救工作已基本告一段落。今后的主要任务是，充分利用音配像的成果，提高演出水平，排出更多的好戏，推出更多的名角儿，促使京剧艺术在认真继承的基础上不断地发展创新。
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（摘自2002年9月6日出席京剧音配像工程庆祝晚会时的讲话）
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当前舞台上剧目过少，一个重要原因是许多京剧剧目节奏松散，前后重复，剧情拖沓，过于冗长，与现代生活习惯不合拍。我在天津青年京剧团做过一些尝试，把几出传统名剧进行压缩，从“一剧之本”的剧本着手，整理改编加工，删节冗长的剧情，压短演出的时间。当然这种改编，必须十分审慎，要本着先继承、后发展，继承与发展相结合的思路，对原剧的优点与特点能留尽留，传承发扬；同时努力突出主题，剪裁结构，芟除枝蔓，减少重复，增添精彩唱段，设计优美唱腔。改编后的剧本，不仅压短了时间，适合现代观众的习惯，而且人物形象更加鲜明，剧情发展更为合理，提高思想性和艺术性，真正做到推陈出新、精益求精。
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（摘自2004年11月19日关于京剧音配像工作的讲话）
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京剧音配像强调“原汁原味”，一般不做改动，是为了展现京剧原貌，便于向前辈学习，继承优良传统，但时代在前进，观众在变化，不应该也不可能墨守成规。如何按照京剧艺术发展的客观规律，发扬京剧艺术的优良传统，不断推陈出新，以适应现代生活的需要，这是振兴京剧必须面对的课题。修订和改编剧本是解决这个问题的一个重要举措。
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（摘自2004年11月19日关于京剧音配像工作的讲话）
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京剧从诞生到现在，一直是在继承前人的基础上不断演化和发展的，所有的京剧大师都有发展，所有的京剧大师都在继承前人方面花费了巨大精力。可以说，继承前人的成就，借鉴别人的经验，结合时代的特征，这本身就是发展。京剧艺术是“角儿”的艺术，“艺在人身，艺随人走”，京剧音配像恰是把“角儿”的音像传留下来。
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（摘自2002年9月5日在京剧音配像总结会上的讲话）
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振兴京剧有两个重要因素，一是“角儿”，一是观众。没有好“角儿”，戏就演不好，也不会有更多的观众；没有广大、热情的观众支持、捧场，也不会出更多、更好的名“角儿”。
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（摘自2001年5月11日在出席全国青年京剧演员电视大赛汇报联欢会时的讲话）
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如何振兴京剧，对社会来讲主要是抓宣传抓普及，对剧团来讲首先是抓质量抓继承。因为离开对京剧原貌的准确了解，学习就没有根据，发展就缺乏基础，评价就失去标准。这就如同学书法，如果没有字帖，不经过一段临摹练习，就不可能把字写好。
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（摘自1995年10月31日在《中国京剧音配像精粹》首发式上的讲话）
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振兴京剧，总的讲要强调两点，一是提高，一是普及。提高包括提高编导水平和演员水平。普及主要是争取更多的观众和培养观众的欣赏水平。离开观众，离开戏迷，离开票友，京剧振兴就很难。
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（摘自2001年10月8日在第一届京剧戏迷票友电视大赛联欢颁奖晚会上的讲话）
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振兴京剧艺术，对观众要抓宣传、抓普及，对演员要抓质量、抓提高。“百日集训”和京剧精粹音配像相辅相成，相得益彰，它们所体现的先继承后发展、在继承的基础上求发展的思路，符合人类文化纵向讲继承、横向讲借鉴的客观规律，对于弘扬京剧艺术乃至一切文化艺术都具有普遍意义。
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（摘自1996年9月4日给天津青年京剧团“百日集训”十年庆祝活动的贺信）
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做好任何工作，光喊重要不行，光有热情不够，光表决心也没用，必须有真招实招。世上凡普遍和长期存在而解决不了的问题，必然有其深层次的、内在的原因。京剧及其他剧当前面临的问题，是多种因素造成的，需要更多的人，从多方面采取切实有效的招法才能解决。
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