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戴维斯‖盖伊‖穆尔维‖伍尔夫
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自2017年10月以来，电影行业丑闻不断。这些新闻报道让人们注意到，当权力集中在极少数人手中时，所谓的世界精英可能会做出哪些不当行为。正如演员吉娜·戴维斯 （Geena Davis，1956— ）所做的开创性研究显示的那样，这个问题并非电影行业所独有。
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电影行业的女性要想在四十岁以后继续工作，就必须克服种种困难。根据哈尼斯奇基金会和南加州大学安娜伯格分校的研究，只有19.9%的女性角色年龄设定在四十岁到六十四岁之间。挣得最多的女演员收入约为男搭档的40%。当然，也有一些成功女性的故事。比如凯瑟琳·毕格罗，她在2009年凭借《拆弹部队》成为首位获得奥斯卡最佳导演奖的女性。但这样的例子十分罕见，并没有能掀起一场运动或改变竞争环境。自2001年以来，在票房最高的影片中，女性执导所占的比例有所下降，而女性摄影师只占5%。
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这个问题真的普遍存在。IBM印度研究公司的另一项研究着眼于印度电影中人物的性别特征。一组研究人员使用了从1970至2017年间上映的4000部电影的维基百科数据库，从中提取片名、演员阵容、情节、配乐和海报信息，并分析了2008至2017年间上映的880部电影的官方预告片。
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根据维基百科的剧情梗概，在近五十年的电影中，男演员平均被提及三十次，而女演员只有十五次。我们从中得到了什么信息？我们可以由此得出女演员的角色没有男演员那么重要，所以女演员的发言权较少。
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这一点很重要。你不禁好奇：为什么电影行业里的女性存在感要低很多？这可能与她们受到的待遇有关吗？这里可能存在某种权力不平衡吗？近来带有“#metoo”标签的故事（女性借此分享她们的经历，或者坦言自己曾遭受不当性行为的侵害）越来越多，和它有关吗？
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2017年，针对美国电影制片人哈维·韦恩斯坦的指控让人们看到了美国电影行业中许多人的不端行为，但问题远不止于此。韩国电影协会和韩国电影女性协会在2017年进行的一项研究发现，在韩国电影行业工作的女性，从演员到导演，从编剧到普通工作人员，有十分之一遭遇过“非自愿的性要求”。我们不禁要问的是，为什么在全球范围内，坚持到底并登上顶峰的女性如此之少？
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由活动家塔拉那·伯克于2006年发起的“#metoo”运动在2017年终于声名鹊起
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这就是女性在娱乐圈的现状——所有的事情都悬而未决。
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——罗克珊·盖伊
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少数派女性主导的电影所面临的压力
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在极少数情况下，由女性主导或执导的连续剧或电影终于得到了资助，却往往受到大量的批评。例如，美剧《都市女孩》和电影《伴娘》都不仅受到了批评，而且还被批得一无是处。相比之下，数量惊人的其他非女性主导电视剧和电影却从未受到如此待遇。罗克珊·盖伊 在《不良女性主义者》（2014）中说，这是因为它们太不寻常了。创作它们的女性确实在从事与众不同的事情，因此她们受到了惩罚。
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“那部电影承受的压力很大，”盖伊在谈到《伴娘》时说道，“［它］必须制作精良，这样其他女性主导的喜剧才有希望被制作出来。这就是女性在娱乐圈的现状——所有的事情都悬而未决。”盖伊在谈及电影行业女性岗位稀少的问题的同时，也会谈及电影行业缺乏多样性的问题。对她来说，这两者实则是一枚硬币的两面。
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镜头和男性凝视
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劳拉·穆尔维 （Laura Mulvey，1941— ）是另一位参与这场争论的女性。她于1975年在英国电影理论杂志《银幕》上发表了一篇流传甚广、题为《视觉愉悦与叙事电影》的文章，从电影理论的角度进行了讨论。她认为，摆脱好莱坞男权体制的唯一途径，是用女性主义的方法从根本上挑战和重塑经典好莱坞的策略。在起步阶段，他们鼓励在传统的工作室路线之外创作电影；世界各地的独立电影都经常挑战好莱坞大片的固有模式。
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重点思考题
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如果你无法在主流媒体上看到自己，这会在多大程度上限制你对自己的期望？
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穆尔维特别指出，女性往往在电影中被描绘成被动的角色。她写道：“在女性传统的展示主义角色中，她们既是被观看者，又是展示者。她们的外表被赋予了强烈的视觉和性欲的冲击力，因此她们具有了被人观看的特性 。”在穆尔维看来，如果女性要在工作场所或任何地方实现平等的表现，她们必须像男性那样被描绘，而不是被物化。
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一幕属于女人自己的场景
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但正如英国作家弗吉尼亚·伍尔夫 在近一个世纪前所指出的那样，这个问题并不仅仅是性的物化问题。在《一间属于自己的房间》中，她发现男性总是不厌其烦地描绘女性，而他们的笔触往往非常狭隘。“她们时而是母亲，时而是女儿，”她写道，“但几乎无一例外，她们都因为与男人的关系而得到呈现。想想就让人觉得奇怪，在简·奥斯丁之前，小说中的伟大女性都只见于男性视角，而且只在与男性的关系中才被看见。而这在女性生活中占据的比例是多么微小。”
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据说，伍尔夫催生出了现代电影中的一场运动——贝克德尔测验，以美国漫画家艾莉森·贝克德尔的名字命名。一部电影若要通过贝克德尔测验，就必须包含两个女人谈论一件与男人无关的事情的场景。令人惊讶的是，只有少数电影能通过这一测验。
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17%法则
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为什么属于女人自己的场景很重要？原因在于我们如今大量地接触媒体。尤其是孩子们，他们每天与媒体打交道的时间长达7个小时。为此，《末路狂花》的演员吉娜·戴维斯成立了一家促进性别平等和多样性的机构，并下设一个名为“看到简”的特别部门，其口号是：“如果她能看到，她就能做到。”
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成年妇女和未成年女性占总人口的51%，但娱乐媒体的银幕上却始终缺乏女性代表。从很小的时候起，女孩就被教导她们不如男性重要。戴维斯及其团队历时二十年的研究，发现有台词的女性角色为相应男性角色的三分之一，而在人数众多的银幕场景中，女性角色只占总人数的17%。