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少数派女性主导的电影所面临的压力
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在极少数情况下，由女性主导或执导的连续剧或电影终于得到了资助，却往往受到大量的批评。例如，美剧《都市女孩》和电影《伴娘》都不仅受到了批评，而且还被批得一无是处。相比之下，数量惊人的其他非女性主导电视剧和电影却从未受到如此待遇。罗克珊·盖伊 在《不良女性主义者》（2014）中说，这是因为它们太不寻常了。创作它们的女性确实在从事与众不同的事情，因此她们受到了惩罚。
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“那部电影承受的压力很大，”盖伊在谈到《伴娘》时说道，“［它］必须制作精良，这样其他女性主导的喜剧才有希望被制作出来。这就是女性在娱乐圈的现状——所有的事情都悬而未决。”盖伊在谈及电影行业女性岗位稀少的问题的同时，也会谈及电影行业缺乏多样性的问题。对她来说，这两者实则是一枚硬币的两面。
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镜头和男性凝视
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劳拉·穆尔维 （Laura Mulvey，1941— ）是另一位参与这场争论的女性。她于1975年在英国电影理论杂志《银幕》上发表了一篇流传甚广、题为《视觉愉悦与叙事电影》的文章，从电影理论的角度进行了讨论。她认为，摆脱好莱坞男权体制的唯一途径，是用女性主义的方法从根本上挑战和重塑经典好莱坞的策略。在起步阶段，他们鼓励在传统的工作室路线之外创作电影；世界各地的独立电影都经常挑战好莱坞大片的固有模式。
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重点思考题
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如果你无法在主流媒体上看到自己，这会在多大程度上限制你对自己的期望？
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穆尔维特别指出，女性往往在电影中被描绘成被动的角色。她写道：“在女性传统的展示主义角色中，她们既是被观看者，又是展示者。她们的外表被赋予了强烈的视觉和性欲的冲击力，因此她们具有了被人观看的特性 。”在穆尔维看来，如果女性要在工作场所或任何地方实现平等的表现，她们必须像男性那样被描绘，而不是被物化。
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一幕属于女人自己的场景
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但正如英国作家弗吉尼亚·伍尔夫 在近一个世纪前所指出的那样，这个问题并不仅仅是性的物化问题。在《一间属于自己的房间》中，她发现男性总是不厌其烦地描绘女性，而他们的笔触往往非常狭隘。“她们时而是母亲，时而是女儿，”她写道，“但几乎无一例外，她们都因为与男人的关系而得到呈现。想想就让人觉得奇怪，在简·奥斯丁之前，小说中的伟大女性都只见于男性视角，而且只在与男性的关系中才被看见。而这在女性生活中占据的比例是多么微小。”
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据说，伍尔夫催生出了现代电影中的一场运动——贝克德尔测验，以美国漫画家艾莉森·贝克德尔的名字命名。一部电影若要通过贝克德尔测验，就必须包含两个女人谈论一件与男人无关的事情的场景。令人惊讶的是，只有少数电影能通过这一测验。
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17%法则
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为什么属于女人自己的场景很重要？原因在于我们如今大量地接触媒体。尤其是孩子们，他们每天与媒体打交道的时间长达7个小时。为此，《末路狂花》的演员吉娜·戴维斯成立了一家促进性别平等和多样性的机构，并下设一个名为“看到简”的特别部门，其口号是：“如果她能看到，她就能做到。”
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成年妇女和未成年女性占总人口的51%，但娱乐媒体的银幕上却始终缺乏女性代表。从很小的时候起，女孩就被教导她们不如男性重要。戴维斯及其团队历时二十年的研究，发现有台词的女性角色为相应男性角色的三分之一，而在人数众多的银幕场景中，女性角色只占总人数的17%。
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事实上，这样的男女角色比例自1946年以来就一直保持不变。戴维斯说：“影视行业就和整个社会一样，问题的部分原因在于，主要决策者仍然是白人、男性和中年人。”
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可是，如果你不相信我们观看的电影能影响我们的行为呢？“看到简”引述的一起特殊事件，强调了改变目前情况的必要性。2012年，随着两部由女性主演的射箭题材电影《饥饿游戏》和《勇敢传说》的上映，射箭运动突然在女孩中流行起来。吉娜·戴维斯媒体性别研究所对此进行了调研，发现70%的女孩之所以开始这项运动，是因为她们受到了主人公凯特尼斯或梅莉达的启发。
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如果她能看到，她就能做到。
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——“看到简”
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情况正在好转吗？
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在吉娜·戴维斯等人的倡导下，电影行业女性的处境正在好转。美国演员瑞茜·威瑟斯彭和桑德拉·布洛克都成立了非常成功的制片公司，委托制作更多由女性主导或执导的故事影片。安吉丽娜·朱莉也越来越多地参演自己创作的题材。
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男演员也在帮助改变现状。宝莱坞演员兼电影制片人法拉汗·阿克塔尔为了发挥自己的积极影响力，成立了男性反强奸和反歧视组织，并在印度发起了一场社会运动，旨在“让人们更积极地思考”，赋予印度女性权利，并强调性别平等的必要性。
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2018年，300名在电影、电视和剧院等行业工作的女性发起了“时间到了”运动，抗议职场中的性别不平等和性骚扰，这是另一项有希望带来改变的举措。
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抉择时刻
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