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6．妆靥浓
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用朱砂，或是胭脂，轻点双颊酒窝处，这就是妆靥，唐代女子极爱的一种妆饰。白居易“暗娇妆靥笑，私语口脂香”写妆靥形俏，李贺“月分蛾黛破，花合靥朱融”写妆靥色媚。
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传说妆靥源自汉朝（或汉朝稍前）。妃嫔们须依次侍奉天子，但有的妃嫔遇到月事不能侍奉，羞于讲出缘由，便在嘴角描上红点，女史见到之后自会做出合理安排。渐渐地，红点的实际功用消失了，艺术价值倒是被女人们充分挖掘，加以继承，发展成为妆靥。
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亦有传说妆靥源自三国东吴。孙权的儿子孙和饮酒之后醉舞如意，不巧击中了爱妃邓夫人的面颊。太医赶来诊治，说必须要白獭髓混合玉与琥珀的碎屑制成的药膏，才能治愈邓夫人的伤口。孙和立即斥百金配制药膏。用药之后，伤口果然痊愈，不料药膏之中琥珀太多，在邓夫人的脸颊留下了朱砂大小的红点。但这红点非但没有折损邓夫人的丰采，反衬得她更加温莹。孙和愈发宠爱邓夫人，引得众女纷纷效仿，皆在脸颊妆上红点，以期获得孙和的青睐。【3】
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总觉得这样的模仿很凄凉：为一个人，学一种姿态，学一种语调，甚至学一种伤痕。也许学会所有、耗尽认真，那人依然视我为赝品，撇撇嘴角，抛下一句“愚蠢”。
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敦煌壁画中都督夫人太原王氏供养像。女子嘴角的圆点，就是妆靥。妆靥一开始只妆在唇边，唐女为使妆容更加秾丽，渐渐将妆靥缀满脸庞，真个是“薄妆桃脸，满面纵横花靥”。
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【唐】周昉《调琴啜茗图》。画中女子个个容色姣好，这是用铅华敷面之后又大量涂抹胭脂的结果。弹琴女子典雅的眉形，有可能是传说中的柳叶眉或却月眉。
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不过，凡事到了唐代女子的手里，即刻变得轰轰烈烈。妆靥一开始只是中规中矩的小红点，盛唐之后各色图案不断涌现，晨星、杏桃、铜钱，唐女酒窝里的“物什”越来越多。
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东吴女子琢磨的是孙和的心思：朱砂轻点，娇俏可爱，符合男性眼光。如卢仝所写那样，“我有娇靥待君笑，我有娇蛾待君扫”，娇靥待的是君。而唐代女子满足的是自己的欲望：夸张的妆靥图案早已颠覆传统对女性的审美要求，但是谁在乎？你欣赏，固然好；不欣赏，也没关系。她们只想着用各式各样的美好装满酒窝，能装多少，尽量装多少，点燃笑容，也点燃生活。
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7．勾斜红
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斜红妆，又名“晓霞妆”，乃是唐代女子在面颊两侧、鬓眉之间，用胭脂或红色颜料，精心勾勒两道弯曲的痕迹，模仿即将消散的朝霞。用眉黛记录山色，用脸庞留住霞光，唐代女子的手笔总是磅礴。相形之下，男人们对斜红的描写，诸如“一抹浓红傍靥斜，妆成不语独攀花”，“夏衫短袖交斜红，艳歌笑斗新芙蓉”此类，反倒有些软塌塌。
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张泌《妆楼记》中这段离奇的故事，据说正是斜红妆的由来：薛夜来是魏文帝曹丕宠爱的妃子。某日入夜，魏文帝在灯下咏诗，书案前立着水晶屏风。夜来靠近书案之时，没留意到几近透明的水晶屏风，一下撞在屏风上，脸颊留下伤痕。但那伤痕竟然像极了即将消散的朝霞，明艳不可方物。宫人们被这形似朝霞的伤痕所震撼，便用胭脂在脸颊上模仿。
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与花钿、妆靥的故事一样，斜红的故事也无从考证真假。不过，即便只是附会之说，我也相当欣赏古人这种态度：给每件事物一个传奇，让平凡的变得美丽，让美丽的更加美丽，让石头也成为天上的一颗星。
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斜红的画法不止一种，唐代女子有时将斜红勾勒得形似新月，有时，则将斜红描画成伤口的形象。为了让“伤口”显得逼真，许多女性甚至用胭脂在两弯斜红的下部，晕染出斑斑血迹。唐代女子似乎对血痕情有独钟，长庆年间还曾流行过“血晕妆”，妇人们剔去眉毛，用红紫色的颜料在眼眶上下涂抹出大块血迹，远观之下，如鲜血欲滴。【4】
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有人将唐代女子对血痕妆饰的爱好视为心理变态的表现，理由是“正常人不可能喜欢伤疤”。某些人甚至分析得出了长长的病历，也许再给点时间，他们就要列出具体治疗方案了。唐代还流行过一种“北苑妆”，这种妆容的最大特色就是用金缕垂饰于面部【5】，如果按照某些人的逻辑，这该是拜金主义的病征了。
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其实，从泪妆、三白妆到斜红妆，再到血晕妆、北苑妆，唐代女子从来不乏惊世骇俗的妆容、翻天覆地的创新。血痕或金缕都不是重点，重点是唐代女子个个不肯泯然于众。这样那样的妆饰手段，她们要的不过是让自己特别一点，再特别一点。
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在那个女性难以与男性一样建功立业的遥远时代，毋宁将花样百出的妆容视为女性特殊的进取心。
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8．点绛唇
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石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴……此乃晚唐时期的口脂种类，光是瞧瞧这些精巧名目，联想方干“舞袖低徊真蛱蝶，朱唇深浅假樱桃”，韦庄“也有绛唇歌白雪，更怜红袖夺金觥”这样的诗句，就不难揣度出唐朝女子的唇上风情。
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点唇是唐代女子妆容的最后环节，亦是面部妆容最靓丽的部分。为让嘴唇如花似玉，唐代女子做足工夫：首先用铅华覆盖整个嘴唇，换句话说，就是消灭嘴唇原本的形状。接着再用口脂重新勾勒自己喜欢的唇形，因为原先的形状已被“掩埋”，所以想勾勒成什么形状，就是什么形状。
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而唐人不论男女，最爱的形状，仍是樱桃小口。
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白居易便是樱桃小口的忠实拥趸，“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”，此类赞美在他的诗集中俯拾皆是。但是，爱归爱，点樱唇的技巧唐人却没做总结，这个遗憾由明末的李渔做了弥补：“至于点唇之法，又与匀面相反，一点即成，始类樱桃之体；若陆续增添，二三其手，即有长短宽窄之痕，是为成串樱桃，非一粒也。”【6】点樱唇要一气呵成，若修改再三，樱唇就不是一粒樱桃，而是一串樱桃的形状了。初读此段，哑然失笑，李渔的情趣不仅体现在他对事物的良好品位，亦体现在他的幽默感。