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第二点，演示文稿是要给观众们看的。它应该简单、优雅、易于理解，并且不能将观众的注意力从演说者身上转移到演示文稿上。
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第三点，演示文稿上或许有着观众想要回家继续研究的内容。这里就又涉及塔夫特了。他的演示文稿相当大，如果你要回家研究那些的话，或许会花上20分钟时间。然而在这样的演说过程中，你只花20分钟的话，是没法在消化这些内容的同时又集中注意力听演说的。
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这个例子说明的问题是，精简在一些情况下相当重要，但是并不是永远重要。是否需要精简是由不同的背景环境决定的。
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你可以读一下前田约翰的著作《简单法则》。这本书很薄，并且没有包含太多的信息。这本看上去十分简单的著作，却包含了相当复杂的内容。前田约翰是一位深刻的思想家，他用禅宗大师一般的文笔来写作。书中有一条法则叫作“减少显而易见的元素，并丰富有意义的事物”，如果你没能体会到其中的微妙之处，那么这条法则会显得十分平淡无奇。它就是一句非常简单的陈述，但是又非常深刻。精简并不仅仅是关于你想要或者为什么要清除一些东西，而是有关于如何清除它们。
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精简关乎很多细节。如果你能解读这些细节，那么你就不会和人们一样在追寻精简的道路上迷失了。
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唐纳德·A·诺曼是尼尔森·诺曼集团的创始人之一，也是《设计心理学2：如何管理复杂》一书的作者。
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因精简而强大的推特
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海伦·沃尔特斯
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对我来说，第一次在公共场合看到别人在用推特是一次奇特的经历。那是在2007年，我和一位认识的人坐在一起听一个会议报告，他在手提电脑里输入的内容让我十分迷惑不解：“和来自《商业周刊》的海伦·沃尔特斯坐在一起。”这有什么有趣的？我问道。“呃，其实，没什么有趣的。真的。”他耸耸肩回答说。于是，我用很不屑的眼神看了他一眼，又将注意力集中到会议上那些我长久以来一直能够理解的传统书写和报告形式中去。
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从那以后，我就开始欣赏这种140字容量的媒介。推特似乎蕴含着精简的精华。这种精简形式强行让你把注意力集中到真正重要的内容上，也让你挑战了字数的限制。对于任何在现代社会中寻求交流和沟通的人来说，将自己想要表达的内容和见解通过精炼的文字展示出来，就是一种宝贵的体验。如此集中、清晰的思考也能让人们在写作、思考长篇的文章时得到启迪。
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我开始使用推特后（那是在2008年，我还不是那么情愿，情绪有些暴躁，但是很快就对它上瘾了），它对我写作、思考、交际和生活的帮助让我十分惊叹。很多人似乎都写出了复杂的理论来解说如何最有效地使用推特。我个人的理解是，要学习推特这项服务中的精简之处：不要过度思考问题。我只做我力所能及的事，我只写出我脑子里的想法，我只和那些让我感觉真实的人或事打交道，我不会因为那些在推特上关注我的人而感到焦虑，而且我一般不会在推特上谈论我所吃的午餐，除非午餐真的值得一提。
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几年过去了，我通过推特建立了一些新的人际关系，也巩固了以前的交际圈子；它还给予我空间，让我得以公开发言并寻求反馈。（人们的确会给出各种评论。）我能看到重大新闻的揭晓，我会为素不相识的人所发的推特而流泪，我见识到了我以前从来没法知道的事情，如果不是因为推特这个强大而简单的工具，我没法认识那些让我惊叹的人们。
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我知道很多人还没有开始用推特，当然推特的运营者也很可能在今后做出一些商业化的决策来破坏这项服务本身的纯正文字表达功能。但是对我来说，作为一名作家，推特为我所提供的清晰视野让我十分感激。谢谢。
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海伦·沃尔特斯是一名作家，Doblin咨询公司的创新顾问，也是《彭博商业周刊》的前创新设计专栏编辑。
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精简与丰富的完美平衡
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丽莎·奥奇宾蒂
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在学习视觉艺术的时候，你最早需要学习的事情之一就是正空间和负空间的概念，并且要意识到两者的同等重要性。同理，精简和丰富也是同样重要的。通过“清除”，你突显了剩下的元素，因为精简的过程使它们更为明显。精简和精炼不同，它不是简单的消除与提炼。
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比如说，在我的一些画作中，我会使用素描术。开始作画时，我会用毫无秩序的颜色和纹理作为背景，然后开始素描，接着在画面主体周围的地方进行加工，以凸显它的存在。这就是在精简负空间。由于我之前已经确定了画面背景，画中的主体自然而然地就凸显了出来。还有一种简单的作画方式是，我可以将画面主体的边缘颜色加深，或者用深色调来填充主体，使它更突出，但是这样的方法就让作品显得不那么优雅，失去了素描的精华。
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了解需要简化的对象和需要进行丰富的对象是一样重要的。精简和丰富一样，都只是构建的手段。当我们开始一项任务的时候，我们自然会希望结果变得完美。这种想法会诱使我们将任何能够帮助产出理想结果的元素都添加到任务的进程中，但是，很多情况下这只是在“帮倒忙”。
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我把精简这个手段看作食谱，而时间就是烤箱的温度。时间能将你不需要的部分烤干，而留下的就是精简过的精华。当我因为一件事情感到困惑时，我会给自己一点时间，将它搁置起来，以此来获得更宽广的视野。当我回头继续投入其中，我通常都会明白想要完成这件事时所必须简化的内容。我会从客观的角度来大胆地证明，我所要清除的东西对于完成任务来说没有什么价值。这并不意味着被清除的内容本身毫无价值；简单点儿说，它只是在当下这件事里不起任何作用。
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精简激发了人们的想象力，这要比直截了当地揭示一切更吸引人们的注意力。有时候，我在作画的过程中描绘一些人物，而我经常会将这些人物的脸部清除或是模糊化。我这么做是为了让看到这幅画作的人们能够想起他们自己，或是身边熟知的人，而不是一个定格的人物形象。
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通过这种方法，人们能够从情感上投入画作之中，这也是一名艺术家的终极目标。
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有时候，你也必须先将你的目标丰富化，否则你无法得知哪些元素需要被精简。这样的过程对任何事情都有效，并不一定只是创作过程。但我也发现，精简也是生活的一种方式。
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丽莎·奥奇宾蒂是一名艺术家，也是《改观的图书馆》（The Repurposed Library）一书的作者，该书为《纽约时报》的精选书籍之一。下面你可以看到她的画作《完美平衡》。
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