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“现在一刀捅死它——重重地！”
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听不见？当周遭都是喧嚣！它像钟声
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愈来愈响。我耳中升起所有
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其他丧命的冒险者的姓名，——
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这个曾经多强壮，那个曾经多勇猛，
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另一个又多幸运，然而失去了的，
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就让它失去吧！一刻的丧钟敲响多年的悲痛。
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他们站在那里，并列在山边，齐齐来看
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我的结局，一个活框架
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用来多装一幅画！在一片光焰中
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我看见他们，我全认识他们。然而，
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无畏地，我把号角凑到嘴边，
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吹响。“罗兰公子来到暗塔。”
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从第三十节开头的“炽烈地”，一直到“在一片光焰中／我看见他们，我全认识他们”，你与罗兰一同站在威廉·巴特勒·叶芝所称的“火的状况”中。在一生受了去辨识你旅程的最终目标的训练之后，你竟完全看不见你在哪里，直到太迟了才发现。此时罗兰所面对的，是什么样的食人魔，或这个食人魔是谁？这首雄伟的诗告诉你根本没有什么食人魔，只有暗塔：“在中间屹立着的，不正是那座塔吗？”而那座暗塔是某种卡夫卡式或博尔赫斯式的不解之谜；它没窗户（“盲目如愚人之心”），并且既是平凡得无以复加，却又独一无二。罗兰听到的暗塔的声音，不是食人魔的声音，而是他的前驱者们的鬼魂的声音，那些出发去进行死亡冒险的兄弟们。罗兰追求的——也许是朦朦胧胧地——不只是失败，而是直接面对他先前的所有失败的冒险者。在垂死的落日余晖中他似乎听见巨钟敲响，但他辉煌地集中意志和勇气，迎接那应是他的最后时刻。他顽强地吹响那号角（它是十八世纪少年诗人和伪诗作者托马斯·查特顿误拼“口号”来指“号角”的词）〔5〕，如同雪莱在《西风颂》结尾时吹响“预言的号角”：
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把我的死思想驱赶到全世界，
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像枯叶一样，来加快新生！
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并且，通过这首诗的咒语，
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如同从不灭的火炉扬起灰烬
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和火花，在人类中散播我的话！
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通过我的双唇向沉睡的大地
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吹响预言的号角！啊，西风，
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如果冬天来了，春天还会远吗？
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勃朗宁在“吹响”之后不是加上冒号，而是句号，这显然表示最后一句“罗兰公子来到暗塔”不是号角发出的信息。由于这首诗是勃朗宁在一场噩梦中获得的，因此这可能意味着整首诗是循环式的，意味着罗兰必须一次次重新经历。但我认为，普通读者不会这样看待此诗，而普通读者是对的。勃朗宁这首他最伟大的戏剧独白，并不是在循环式的绝望中结束，而那个冒险者，虽然是一个虚无主义者和自我毁灭者，却在最后面对所有他之前那些失败的暗塔寻找者时，挽回荣誉。根本没有食人魔，只有其他自我，以及自己的自我。在最后四节，激昂的精神涌起，而这光荣之属于同情的读者，一点不亚于属于罗兰公子。我们已更新了自我并扩大了自我，尽管它是绝望的，尽管它自杀式地追求失败。这首诗下降的深度，变成了它最后的胜利的音乐的证据。
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